负责马匹骆驼，只是不用亲自管理，亲自管理的事情由袁成化去做了，这位牛牛叔跟三魁别的本事没长，识马溜狗这一套却玩的不在三魁之下，这一路都用上了，也应了七寸说凤吟爷们知人善用。
把计拳较为稳妥刚猛，就不是比武的拳，出手就伤人，动辄生死。因为这拳以十字劲为根基，十字劲到了顶峰就是炸力，力出八面，八方极远，炸力必然迅猛难受，所以要么不出，出就要命。这就不适合比武了，比武也不过用几个简单的撑抱之法抢中占位，让对方无可奈可罢了，占多也是个平手。
但裴秋实就不明白这点，他这一路本来就走软了，以沾连粘随的阴柔劲为主，打出来是捆人手脚摧人根基，说打上就打上了，但不打效果也不大，就是个摔了，要再不摔，对方说走就走了，这就没了胜负。裴秋实赖于自己的变化，为了争强好胜论个输赢，风格越来越小巧阴柔，说是八极参劈挂，但他已经是劈挂为住了，但他的劈挂又不是一挂鞭的脆劈挂，所以从哪论他都吃亏，而且处处吃亏。
说打着别人要害了，对方还感觉自己先打了他呢，又不能下死手，这就不好办了。八极拳练成了，确实不当随便动手，因为动手就出事，想不出事就得憋点气了。
裴秋实就是老给自己找气受。
就跟眼下这情形似的，你动棍了，人家动剑了，你棍抡起来不砸，就是拥挫一下，也没什么大碍，人家轻轻点你下就不轻。所以裴秋实一贯爱打小算盘，但总算不过账来。
后来在镖路上，他也负责教拳，但孙青铜是大教师，他是二教师。
这个道理在很多地方都通用，因为拳路风格跟兵刃是一路下来相辅相成的。就比如说二截哨子这些器械，他是心意拳独门的，自然也最能体验心意的劲力。
二截哨子是两截，不抡起来就用不着两截了，所以必然是快猛狠毒的打法，这在拳里的表现自然也是极刚极柔，而且快猛狠毒。
这话就来了，很多上手就慢练，就玩阴柔的心意形意拳学后生，总感觉自己入手起步高，玩个哨子棍试试，根本玩不转。别的不用讲了，不打明劲就出不来劲，以为劲就是擤擤鼻涕呢。
再明白不过了，很多人没等练，就整日研究该以刚入手还是以柔入手，什么内家外家先自己论一番。拳谱道：劈拳似斧。斧用起来不猛能行么？就水滴石穿都是砸的呢！
厚积薄，自然越厚越好。所以后来凤吟手地下这队，都用朴刀，朴刀长短兼备又沉又有刃，刚柔并济变化灵变。
凤吟一看伯芳坐在场下，童安祺很有眼力劲，悄悄绕过来对凤吟说，刚才伯芳让裴秋实打下去了，俩人比了三招，前两招伯芳占上风，但是裴秋实让他，第三招裴秋实玩的猛的，上手跃步点锥，含着是闷手豁挑，一压拳面把胳膊扎出去了，这一点说是点，但是后边靠山是野马奔槽的摧劲，腿上走的也是戳提，几乎同时，前手一豁落步顶肘。
这一套玩的够霸道，让青面都耳目一新。伯芳被突如其来之势逼得转换不灵，哪还脱得开身。两手本能去推按裴秋实的肘，让裴秋实一扶一顺，拿住腕子倒扯了一把，玩了个抬花轿，给把胳膊杠着端起来了。这一手走得是闭身，按说顺手一别就把伯芳给摔翻了。但裴秋实玩起狠的来，后手斜打咽喉，左手一端一漏又是一个顶肘。
这是正经的豁打顶肘奔胸膛，金龙合口两头忙，打得是左右硬开门的东西。这套拳刚猛爆裂，又阴柔巧妙，借势借的好，补的也快猛，让人开了眼了。
裴秋实一贯爱跟人玩磨盘式的摇橹式的，过去人家都故意偷他艺，能接住也不接，他就越来越感觉自己出了暗劲，逐渐舍弃了原为依赖的豁打硬进之法。而实际豁打也不是硬上，看着猛那是对方没脾气，如果真抗起来，就办法了，这是真东西。
裴秋实感觉自己挺牛了，不玩这些暴利的，还效仿人家玩个以手服人，以德服人，这次服不了人下不来太，一激动也把最早的本能给激出来了。
就这满堂喝彩，那吴氏兄弟也没二话了，但是裴秋实自己却不好意思起来，感觉没能做到以手服人，当时对伯芳道“得罪了。”歪着头挡着脸下去了，够可爱。
所谓的“手儿”，就是小招法，针对“四手四袖六肘头”的变化说的。
青面也稍稍惊了一下，螳螂拳里边也有个类似的，归于“挑砍锯锉”、“螳螂折枝”之法，但后路走的就是抄腿抄喉了，跟八极这路的刚猛就差远了，也没这么实惠，劲不在肘肯定也就没这么猛了。但青面为人实惠，他给加进去了。
后来青面就捡裴秋实舍弃的这些往里加，回头又用来打裴秋实，弄得裴秋实憋气窝火的。
螳螂、劈挂，还有没上场的红拳，打的多是偷漏之法。不过螳螂强调了勾挂绞错，劈挂强调闪展拍翻，红拳玩勾蹬仆穿偎身靠的玩意多。
以门类内涵讲，那一招一式花拳绣腿的就太多了，以大类计，很容易看出特点，出了特点也就明了根基。很明显手法相似跟步法有分，螳螂是个寒鸡玉环步，一蹬一扒的小步刨，也需要这快步倒腾合了手法多变，自然原地勾抄的就多。
劈挂走的水蛇腰，连环拍穿的多，说是快步辗转，但定时也多，他需要定住瞬间连环拳，虽然只是一瞬间，但对高手来说很重要。
红拳基础功法为十大盘，十大盘功的特点自然就是盘练出功夫，打法再刁，根基还是这，下势扑地，高腿穿空，道手法刁钻，倒不如说腿法更刁钻。所以少林入门的根基也多是大红拳小红拳，七星拳罗汉拳。
因为这三路走得巧，是不会轻易跟人耗力气的，所以这三位如果碰见，轻易都不敢搭手。摘出来实惠的部分几乎相当，赖为绝技的部分便是他们各自出彩那部分了，也就是功力。
偷漏打漏，难免有个磕磕碰碰，变化再快也磕上了。玩手试力可以缓慢体会，但生死之间可玩不起那些绕远铺地的，真动手玩那些几乎就是玩命，狗急跳墙虎口挣食之法。
所谓很多练外家的到了一定程度就不长进了，也就是这个道理。
不过玩的也是这个刁，螳螂拳谱有言：螳臂当车可使有勇。
为避免拼斗，就必须扬长避短，螳螂玩的秘肘多一肘，又合硬功将臂膀练硬，咱俩相杠，我就能杠开你，你就没脾气，那我就抢了门路了。这个“杠”用词生硬，实际也不是傻练死用，需要筋骨肌肉能瞬间绷紧瞬间放松，松紧之间合以旋转就能产生绞错生崩开路的劲了。
通背劈挂这些拍狗皮桩子打铁砂都不是秘密了。拍是拍了，但用起来更多是在周转中寻找战机一招破敌，即使是两条铁臂，也须巧妙挥。
红拳门更急扎实，这个扎实是说基本功高度要求，身子骨极度柔韧，没钻人家裆先钻自己裆，一路软拳，但正因为筋长力大，又能打出常人难以做到的动作，这自然就又多了几分刁钻。这一门练功都比较刻苦，所以没有痴肥蠢笨之人，一个个精神抖擞，矫健迅猛，且看上去一身正气。
这个容易理解，若是投机取巧之人，很难能耐得住寂寞盘那铺地软势，所以能坚持下来的都非等闲之辈，后来也被冠以“侠义”之名。
这一路极擅追打，那步子一仆一戳就赶上了，又含着勾拉拦穿的变化，见机而上当仁不让，步子一落就踩跤眼。说起就起，说走就走，高低远近都灵便，大有飞天猴子之势。
都是一路，高低轻重就容易掂量了，裴秋实一出手，后边大多人都不打算上场了，就包括马海子也抱臂而立，只是观望。没什么深仇大恨的，又不稀罕别家功夫，看看也就是了，不值得争一时长短。
青面就不同了，他就是看不惯裴秋实那半生不熟的架。他提这柄长剑相对苗刀都差不多，这剑可不简单，这是从老家“请”来的，但因剑法不行一直不敢用，后来他是偷偷找着梁梦乡了，梁梦乡就是前面打擂的那位梁雪江师傅，死缠烂打才求得了这套“螳螂双手剑”。
螳螂双手剑原传叫达摩剑，劈刺为主极其实用，后来又合了原先的醉剑八仙剑，长剑也能短用了。但就这，可不是螳螂门的，而是烟台郝家的。郝家也教螳螂拳，但他家老辈就使得两样好兵刃，一路达摩剑，一路太乙枪，都是神仙“传”的，但不是一路神仙。其实这俩名怎么回事不是懂此道的行家从风格上分析，也说不清道不明，所以暂且不论，就说特点。
郝家学螳螂拳晚，但郝家老辈就跟螳螂拳家交好，这就扯出了“侠盗于七”与“神枪郝九炮”。而这套剑，也含着郝家枪法的“迎门解带”。
………【第九十一章 迎门解带封闭抢】………
第九十一章迎门解带封闭抢
于七为明末武举，家世殷富，同治康熙年率寇反作被镇压，螳螂门重要人物，被一些支别称为祖师。
螳螂拳两条支脉一样的功夫，记的是少林王朗传，但传说是侠盗于七传。后来有说王朗即于七的，“于、七”二字一合便是“王”字。
王朗只存在与传说之中，而于七案却轰动大清两朝。于七为人极为仗义，又武功卓越，地方时行相当有威望。此人一心报效明朝，多次造反，引得八旗大兵万余会剿，后遁入山中以热水扑面谎称天花逃过劫难，自此隐入空门落为僧，后集合众家之长多年实战传出螳螂拳法。所以七星螳螂跟梅花螳螂拳路一样但师承不同，都是在第二代因为隐讳而不能谋和。自此后又各自完善互通有无，枝繁叶茂还是一家。
烟台郝家拳房门类众多，在螳螂拳兴盛之前郝家就已经因武艺而闻名于胶东武术界。于七造反时曾寻得兄弟郝宏一同参与，他们当时论起来也是同门，不过还不是螳螂拳法。
郝先生明知于七难�