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跟乔迪…格里菲斯商讨了一番剪辑的事情，墨菲离开了福克斯大厦，随后的几天里，他都会准时来剪辑室，处理一些正式剪辑前的准备工作，由于影片百分之八十以上的特效采取的实景拍摄，使用cgI处理的镜头较少，在让调色师对镜头调色的同时，剪辑也被他提上了工作日程。
进入十一月份，墨菲和乔迪…格里菲斯开始对影片进行粗剪，以便将总长度过一千八百五十分钟的镜头，变成一部连贯的动作犯罪电影。
虽然一些需用使用cgI合成的特效场景没有加入，但那些只需要调整背景和光线的镜头已经基本完成，粗剪的画面风格完全符合墨菲的要求后，如何将在保持整体风格的基础上，将整个故事剪辑的更加紧凑，就是他和乔迪…格里菲斯最需要做的工作。
影片的主题黑暗而又沉重，如果再拖上如同《盗火线》般缓慢的节奏，墨菲相信《黑暗之城》一定会扑街到让二十世纪福克斯吐血。
“我的要求很简单，用简洁凌厉的剪辑形成强大的叙事张力，衬托出影片暗黑沉重的主题！”
商业大制作的暗黑风格，在墨菲的努力之下，从《钢铁之躯》开始，终于成为了北美主流影片的一个类型，目前绝对是一个新鲜事物，在最近十多年的时间里面，应该都不会过时，只是能够承载暗黑风的故事并不是太多，而且基于现有的内容框架和风格限制，让所有的商业电影都变成暗黑风，以及把暗黑风彻底剔除出大制作商业电影，都是不现实的。
不过，从一定程度上来说，暗黑这种风格，视觉效果容易让人疲劳。
其实，更容易让人疲劳的是观影的过程，正是因为人生观黑暗，正反派来来往往、反反复复的较量，人性在其中激荡回旋，很容易让人产生“劳累”的感觉。
这样的电影，并不像迪士尼和漫威的那些带有轻喜剧特色的商业影片，让人看了有种“吃爆米花的爽脆”的感受，不过类似墨菲的暗黑电影也有自身的优势，它不会如同爆米花那样单调，吃完就忘记味道，而是能持续勾动人的神经。
当然，站在另一个角度上，暗黑也并不是一个放之四海而皆准的风格，更不是每个导演都能玩得转的元素，曾经的《黑暗骑士》固然是暗黑风格的巅峰，但是到了《黑暗骑士崛起》之中，暗黑风格就被减少到了聊胜于无的地步。
这其中固然有商业性的考量，但这种风格本身对电影、故事、人物的限制，也是一个巨大的因素。
还有一部分人认为，暗黑是具有高格调和高水准的电影风格，并不能和一般意义上的商业电影相提并论——尤其是那些咋咋呼呼的级英雄组团打仗的漫改级英雄片子。
实际上，哪怕是在墨菲自己的眼中，是不是暗黑风格，这件事情与逼格没半美分的关系，仅与制片厂、导演的个人选择相关。
比如漫威的一些级英雄，如果要进行暗黑化的改编，并不是难事，但是曾经的漫威并没有这样做，因为这样的电影风格与漫威漫画和整个大系列的风格大相径庭。
更加重要的一点是，并非所有人都会喜欢暗黑风格的影片，电影对大多数观众来说只是一种消遣娱乐的方式，所以一般情况下，拍摄看似高深的、独具风格化的电影往往根本无法让主流观影人群，特别是占据市场相当份额的未成年观众满意。
如今，在越重要的海外电影市场上，观众对商业电影的认知就是“高科技特效大片”。
所以，曾经《黑暗骑士》上映的时候，观众更愿意将其视作一部独立的电影，而不是级英雄电影。
漫威影业的掌门人凯文…费奇曾经这么说过——《黑暗骑士》这部电影，的确显示出了一本漫画和一部电影的区别以及电影的潜力。但我并不认为观众会一味的去喜爱这种黑暗的、粗砺的影片。所以，我们也并没有把《雷神》、《美国队长》拍摄成《黑暗骑士》这样黑暗的影片。
这些话，即便是现在的墨菲看来，也未必没有道理。
电影始终是多样化的，迪士尼和漫威在坚持自己的风格，墨菲也在坚持自己的风格，除非固有的风格这条路走不通，否则不会轻易做出改变。
与墨菲一头扎进《黑暗之城》的后期制作相比，盖尔…加朵则要掌控斯坦顿工作室的全局，作为这间皮包公司的日常工作负责人，目前公司投资的几个项目，比如《纸牌屋》和《权力的游戏》等等，都要及时关注。
而且在墨菲给出了一篇《格雷的五十道阴影》的大纲之后，她还在考虑如何运作这个项目。
第六百七十三章 借力发力
“《格雷的五十道阴影》这个项目到哪一步了？”
盖尔…加朵很早就说过要运作这个项目，墨菲也同意了，如今听她提起，不禁问道，“剧本完成了吗？”
他记得自己只是给了盖尔…加朵一个随意写的剧本，然后就做了甩手掌柜。
“我已经招聘到了编剧。”
因为题材的关系，盖尔…加朵对改编《格雷的五十道阴影》非常感兴趣，“我聘请了一个三人编剧小组，根据原著和你的剧本大纲，准备开始编写剧本。”
“嗯。”墨菲点了点头，“你认为合适就可以。”
由于拿到版权的时间很早，《格雷的五十道阴影》版权费用并不高，而且影片的类型也决定不会是大投资大制作，交给盖尔…加朵练手再合适不过了。
坦白地讲，如果他们两个亲自出演这部影片，无疑是最合适的演员人选。
当然，墨菲也就是这么想想而已，私下里两个人怎么玩都是自己的事情，跑到银幕上面胡搞，那就贻笑大方了。
“你不给我点意见吗？”盖尔…加朵问道。
“先是演员方面。”墨菲特意叮嘱，“这就是一个玛丽苏和霸道总裁的故事，女演员一定要性感漂亮，男演员则要英俊潇洒，这非常重要。”
曾经的那位女主角，无论相貌还是身材，都差了那么一点点。
盖尔…加朵点了点头，将这些记在了心里。
“对了，亲爱的。”墨菲则开口问道，“你有合适的导演人选吗？”
导演对于影片的作用不言而喻，哪怕是这种狗血商业片也不会是例外。
“有个我认为比较合适的潜在人员。”盖尔…加朵也不隐瞒，直接说出了自己的想法，“你觉得索菲亚…科波拉怎么样？”
“女导演？”墨菲毫不犹豫的摇头，“这个人选不好。”
不等盖尔…加朵说什么，他又说道，“我觉得最好不要使用女性导演。”
听到墨菲的后一句话，盖尔…加朵不禁皱起眉头，“亲爱的，你这是性别歧视。”
墨菲颇为无辜的摊开手，“这与性别歧视无关。如果你要运作的是一部独立影片，我绝对不会反对你使用女性导演，但《格雷的五十道阴影》这种典型的商业影片，还是不使用女性导演为好。”
虽然好莱坞不缺乏女性导演执导商业影片成功的例子，但那是少之又少的个例，好莱坞经过这么多年的展，早已达成一种共识，女性导演更加适合独立电影，而不是好莱坞的主流商业片。
见到盖尔…加朵多少还是有些不理解，墨菲简单的跟她说了几句，盖尔…加朵也放弃了使用女导演的想法。
这绝对不是墨菲的偏见。
经过一百三十多年的展，经历了众多变革，一代代电影人也见证了技术进步：从爱迪生电影机到B1ackmagic电影摄像机再到Imax3d摄影机；从展览活动电影放映机到智能手机展览等等。
然而，电影界依旧有一现象并未改变——女导演的存在感并不是那么强。
毫无疑问女导演的数量不在少数，墨菲确信很多人也听说过凯瑟琳…毕格罗和索菲亚…科波拉等几位著名的女导演，但是更多数量女导演闻所未闻，更别提出现诸如马丁…斯科塞斯或詹姆斯…卡梅隆这样的全球知名导演了。
相比较好莱坞经历来说，女导演在独立电影内更容易找到存在感，实现“相对成功”。
墨菲看到过一份数据统计，从2oo2年到2o12年的1o年里，圣丹斯电影节有接近百分之二十四的女导演，但票房前一百名的电影中，女导演只占不到百分之三。
放眼整个好莱坞，女导演的比例在1998年是百分之九，2o1o年是百分之七，2o11年是百分之五。
即便是女权运动在蓬勃展，电影导演这个行业的女性，却呈现出越来越少的趋势。
再说对独立电影青睐有加的奥斯卡，过去八十五年的时间里，女性导演获得奥斯卡最佳导演提名仅有4次。
尽管一些统计数据未必完全准确，但大体趋势是没有改变的，而造成这一情况有非常复杂的原因。
一方面，大多数著名电影都是知名男导演拍摄，尤其是知名男导演在打破常规，剧本改编方面有着先天优势；另一方面，很多女导演并没有能力执行拍摄，这无形中拉低了女导演的竞争力。
其实，每年从北美各大电影学院导演专业毕业的毕业生男女各半，这就意味着从毕业典礼到停机庆祝会中似乎生了什么事情，造成男女导演数量差距这么大，其中之一就是业内有很多人都有“厌女症”，他们认为女性根本做不了拍摄，还会带来许多麻烦。
此外，对于女导演来说，在好莱坞拍摄电影最难的事情不是在拍摄电影方面，而是不断处理性别歧视、性骚扰等局外因素。
相信所有人都知道，这在好莱坞再寻常不过的一些小麻烦了。
虽然数据表明，作为一个女性，想要直接拍摄电影肯定会比男性同行遭遇更多的排斥，得到更少尊重，铺满荆棘道路需要很长时间行走，但是独立电影的出现使女性导演开始变得越来越开放。
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