恶人大明星- 第684节

　　　　另外，加斯佩今年86岁，这个年纪的画家，其实大多还是从传统美术教育起步的，只是后期自行叛逆后，加入了别的思潮。他本身其实是波普的启蒙者之一，并非典型的波普艺术家。

　　　　杰夫昆斯就不说了。

　　　　这样的三个人，地图炮开的小一点，把里希特拿掉，再昧着良心缩小，把加斯佩也拿掉，但无论如何杰夫·昆斯是拿不掉的。

　　　　所以这三位都去看了林海文的画，然后林海文的流派又和他们是极端对立的，外界当然会想要关注这里面的八卦——无形装哔，最为致命，艺术家的八卦，最为高深，往往一八就是几十年几百年，比如蒙娜丽莎跟达·芬奇，啊，是不是那啥，一直都有人猜。

　　　　从各种回应来说，格哈德和加斯佩都给了高度评价，甚至是超越性的评价，让八卦失色了很多，要是俩老头站出来把林海文骂一顿，大家就更喜闻乐见了。剩下被寄予厚望的杰夫·昆斯，也只说了一句：是一幅好画！就再也不肯说了。

　　　　无料可八。

　　　　而现在，林海文这个“胡思乱想”，应当是他这三天来，第一次初级画派争议。这似乎是个钥匙，开启了大家询问这个问题的热情。

　　　　一位男士抢到了提问的机会，他的手都快举到天花板了，人也站起来了，罗杰最终没办法忽视他。

　　　　“不论是格哈德、加斯佩，还是杰夫，都是您并不认可的艺术家，但他们现在都多少肯定了您在源古典主义上的成就，我不知道您是否该变了曾经的看法？您对抽象主义以及当代艺术，是否还弃如敝履，认为她们不值一提呢？”

　　　　第一个尖锐的问题。

　　　　“从未改变过。”林海文的表情也严肃了很多，跟刚才不可同日而语了：“我明确回答你，从来没有改变过！而且我愿意清晰地告诉你，对于艺术家，我没有认可，或者不认可的说法，我不认可的是他们的作品，或者说属于抽象、当代这一部分的作品，这很确定。

　　　　当代艺术是个人主义艺术，抽象主义是从外在转向内心，当我们去欣赏也好，解读也好，一幅抽象名作的时候，通常是心灵层面、哲学层面的一些说法。

　　　　它们有没有意义？对艺术家本人来说，是有意义的，对于其他人来说，不会比一条鸡汤格言——不管是毒鸡汤还是好鸡汤，不会比它们更有价值。为什么？艺术的理论是需要解读的，但艺术本身不应该需要解读。波洛克的画，如果没有人拿着一本厚厚的研究词典来告诉你，他多么了不起，多么有颠覆性，多么惊心动魄的话，你的唯一感受可能就是，好大啊！而仅仅是大的画，在别的东西上，你可能会更有感觉一些。那不在艺术的范畴中。

　　　　但我相信今天在座的，有很多人去看过我的《黑龙潭》，甚至包括《蒙娜丽莎》《西斯廷圣母》这些著名作品的时候，你不需要有人告诉你它们蕴含了什么，藏着什么，也不会只能说大或者小。你觉得它们是美的，是给人以享受的，是能够超越现实你所看到的画面，从而带来一种对比性的惊艳或者自发的思考。

　　　　这是油画艺术。

　　　　所以如果可以的话，我认为把波洛克他们归入哲学家，而不是画家，会更合适一些。但哲学是小众的，即便如弗洛伊德的精神分析，这么热门的哲学论点，仍然是装哔的利器，为什么？因为它是小众的，小众才可以装哔。可抽象主义，又太嘈杂了，以至于它也不是那么哲学。

　　　　它是个畸形的产物。

　　　　绘画的壳子，后面还衍生到了其它的媒介，哲学的体系，又有点水土不服。伴随着美国的崛起，两次世界大战，科技大爆发，艺术世界翻天覆地，人类精神世界也翻天覆地这样的背景下，窃据了绘画艺术的主流。

　　　　华国有句词叫礼崩乐坏，变革时代总会出现一些不合常理的东西，抽象主义就是如此。

　　　　我跟格哈德他们说，抽象主义艺术家没问题，抽象主义也没有问题，如果它们止步于，一些个体对自我内心的观察和表现的话——那就是典型的哲学思考。但现在他们都太有名气了，作品也太值钱了，这就有问题了。有名气的应该是我，作品值钱的应该是我，这才是没问题的，才是合理的状态。”

　第1011章　小琼斯的震惊和选择

　　　　这段长篇大论，注定提早消耗掉整场活动的关注力。

　　　　后面的提问也好，讨论也好，都有点缺意思。

　　　　对于林海文的话，不是没有反驳的能力和词汇的，一百多年了，当代艺术早就为自己铸造了坚不可破的战衣，不是林海文一戳就破的。所以有力量的，不是林海文的话，而是他的画。

　　　　假若格哈德、加斯佩这样的人，都要去思考林海文带来的绘画变革，那其他人还有什么底气去批驳呢？

　　　　罗马总是从内部被击破的，罗马内部，也总是有一些高尚而诚恳的人，会面对自己的内心。

　　　　……

　　　　演讲内容，毫不意外地被公开出去。

　　　　林海文刚刚洗版过的社交媒体，也毫不意外地再度凝聚起所有的目光来——或者说，他们的目光还没有来得及散去。

　　　　他们太有名气，太值钱，这有问题。

　　　　我有名气，我值钱，这才是合理的。

　　　　林海文暴涨的恶人值，应该能够比较准确地表达很多的想法。

　　　　太狂了！

　　　　太不可一世了！

　　　　尤其在格哈德、加斯佩，这样的老前辈们，某种意义上在给他抬轿之后，他翻脸不认人的话，刺激性更是加倍。

　　　　不过在网上的辱骂，或者人身攻击，却很少——大部分似乎停留在了恶感的程度。

　　　　“当林海文的艺术高度走到新纪录的时候，他的艺术家脾性显然也同步增长了。就艺术观点的争执和异议，他并没有因为旁人的举措而改变，也没有去改变的意图，他怎么想的，就怎么说，他怎么看的，就怎么表达，对于艺术家来说，这可能不讨喜，但基本上是可以理解的。如果一个圆滑，审时度势的人，估计也很难在26岁的时候，就走到了艺术的巅峰。”

　　　　“不论这是不是艺术家脾性，但他非常无礼且狂妄，这是无可辩驳的。”

　　　　“单纯从艺术观点上，我也不能接受，难道一百年来，所有人都是瞎子么？对当代艺术趋之若鹜？更何况，个人主义的艺术，难道不应该是主流么？关注个人，关注内心，这是属于人类权利的一部分！”

　　　　当然，推上也有支持的声音，尤其来自老美之外的。

　　　　“我完全赞成，我举起了我所有的手和脚，还有别的可以举起来的也一样，用以表达我对林海文的支持。那些见鬼的抽象当代艺术，就是老美的阴谋，没有文化积淀，没有历史，又对所谓软实力流口水的老美，借由杰克逊·波洛克弄了这么一场阴谋大戏。不相信的人，可以去搜一搜，波洛克可是为中情局工作的。”

　　　　“林海文远比任何一位艺术家更有钱，现在也不会比任何同行缺少名气。嫉妒是不存在的，炒作是不必要的，唯一的解释就是，他在说实话！”

　　　　“林海文这次成为了《皇帝的新衣》里的小孩子，叫破了所有人的尴尬。其实多少人都对那些乱涂乱抹的东西不屑一顾，但我们的艺术评论家们告诉大家，谁说那些东西不好，谁就是山炮，就是不懂艺术——所以很多人被吓阻了。可笑吧？以宣扬个人主义为先的画派，却以吓阻个人表达自由来维持主流地位！”

　　　　这一场关于抽象和当代艺术的讨论，可以说因为林海文的更进一步，而变得更加广泛了。但也因为林海文更进一步，而变得温和、理智起来了——似乎之前的讨论都在你骂我，我骂你。只有到现在，双方才认为，这种争论有资格进入到实质阶段。

　　　　现在，林海文能够带领着一个艺术观点，向另一个更主流的艺术观点，发动凶猛攻击了。

　　　　……

　　　　圣马丁岛，加斯佩·琼斯的宅子。

　　　　他在这里住了二十多年了，左右的邻居，都把这个老头子当成一个普通人，跟那个屠宰场退休的屠宰工，或者牧场退休的老牛仔、上不去远洋渔船的老渔民一样，他是个老画匠。

　　　　但这一波争论，让他们，以及他们年轻的孩子，重新认识到，哦，这是个书写过美国和世界艺术历史的大人物。

　　　　所有就有人气愤地来找老加斯佩了。

　　　　“你们看到了么？那个华国人，简直太粗鲁了，琼斯先生怎么可以允许他这么乱说？琼斯先生真的夸奖过他的画么？太不可思议了，他应该收回以前的画，华国人绝对配不上任何夸奖。”

　　　　“……”小琼斯有点无语：“谢谢您的关心。”

　　　　“琼斯先生呢？”

　　　　“他正在画画。”

　　　　很遗憾，不能来听你骂人了。

　　　　送走了又一位好心邻居，小琼斯吐出一口气，静静地走到加斯佩的画室里，庞大的画室，挂满了加斯佩以前的作品，每一件都价值千金，但此时小琼斯的目光并没有发现它们身上。

　　　　他在看加斯佩的画架，加斯佩已经有一段时间没有再画架上画画了。

　　　　此时他正在画着，高凳上平放着的一颗苹果，苹果上打了一束强光，几乎掩盖掉大半个苹果的样子。

　　　　从纽约回来，加斯佩就一直在画它。

　　　　画布上，小琼斯本身也是画家，他当然看得出来，这是完全有别于加斯佩以往画法的——他在试图以源古典主义技法来画。

　　　　震惊！

　　　　小琼斯无法形容自己第一次看到的时候，心里的震惊。

　　　　加斯佩即便不至于完全否定了过去自己的艺术坚持，但肯定已经在怀疑——加斯佩·琼斯因为林海文的作品，开始怀疑自己的过去的道路！！这个消息一旦传出去，对于艺术世界的震动，甚至可能会超过《黑龙潭》出世这件事情本身！

　　　　无法想象。

　　　　但小琼斯做