龃竺餍恰Ｄ抢镏形�12点到下午2点，地表温度达到62度。我们在香格里拉的时候，有一对日本朋友，来看导演和我。我就跟他们说遇到了简直是不可想象的事情。我说张东健就在那个地表上爬，当时日本朋友一点都不相信，他们说这时候人不是中暑就是虚脱了，他们还有点生气，以为我们在夸张、吹牛。没想到当我第二天再碰到他们的时候，他们连连给我鞠了三躬。说对不起，对不起。我说怎么对不起了，心里还挺纳闷。他们说昨天我们误会你了。“昨天当你跟我们说地表62度的时候，我们觉得从人和自然的规律来说，绝对是无法胜任的。但我们昨天晚上跟真田一起喝酒，真田说了跟你一样的话，他们在62度高温的情况下奋战了十天。”
在香格里拉拍摄的时候，天气又非常冷？
其实我觉得拍电影到最后，用陈凯歌的话说就是一种修行。那时，他拍《荆柯刺秦王》的时候，我还没有深入制片，他给我的感觉就像一个苦行僧。每天出去修行。现在我才深刻体悟到拍这样的大制作最后就靠精神支撑。后来我跟我的朋友们开玩笑说，《无极》让我过了三个冬天。三月十五号我们在北京开机。那个时候就是冬末春初。接着我们到了香格里拉，遇到第二个冬天。一到晚上都是零下十度。一般都要穿羽绒服。然后我们从香格里拉再到内蒙，当我们快撤离内蒙的时候，是七月底八月初，那个时候晚上，已相当冷了，几乎在零度上下。然后他们说拍电影真不是人干的活。在香格里拉，海拔三四千米的地方，首先要跟自己的身体作斗争。我们刚到的时候，这么多的设备，都是要人扛着。其实，别说扛东西了，就是走上去，人都会大声喘息。我的手是麻的，脸也是麻的，总有轻微触电的那种感觉。晚上也无法入睡，我从没睡好一个觉。
而且云南的那个山路每天最让我提心吊胆。因为摄制组首先是安全问题。山路陡峭，加上多雨，有时候再加一点小雪。非常滑，他们开玩笑说云南以外的司机，开过云南的，如果在整个山路上不出现意外，就证明这个司机是好司机。你想我们整个行程其实也就七八公里，可大车就要开三到四个小时，可知它的艰难度。另外，现场虽然漂亮，但非常诡异，我认为。哪怕说话大声一点，都有可能把天上的雨给震下来。经常是动不动，一片乌云来了，就不知道哪片乌云会下雨，大家必须躲在帐篷里。帐篷里面下小雨，帐篷外面下大雨。当雨一停的时候，我们的工作人员又得把地面清理干净。让演员能有一个很好的工作环境。立刻要出去随时待命。也不知道什么时候雨又来了。
在香格里拉，最后因为海棠精舍的质量问题，选择离开，是不是心情也很复杂？
因为可以说对这个地方有了特殊的感情，所以我会用诡异两个字。它确实很神奇，或者说很神秘，让你有种欲罢不能的感觉。就是说当你爱上一个东西，可这种爱又没有全部表达出来，让你做不完所有想做的事情，人会非常失落。你看我们决定要撤离的时候，我从来都没见过凯歌这么伤感。当他跟主创人员宣布，我们决定明天就离开香格里拉的一霎那，我从他的眼睛里看到了泪花。可能大家听起来觉得，至于吗？可我明白凯歌的心。他是真的去那采了两次景，有一次那个雪可以说基本上都在人的腰上。他这么高的个子都可以在他的腰部了。又有高原反应，又是这么深的积雪。他完全是被这个戏剧化的天空、被这么美丽的景，有一种说不上来的神奇的力量拼命拉着往前跑。当他第一次采完景，一到北京机场就病倒了。实在非常危险，后来想想也非常后怕。因为是突然从平原到这么高的地方，而且他的动作仍然没有放慢。后来我们去拍摄的时候，我也一直提醒他把速度放慢，心情放平稳，不要再有任何不好的事情发生。
陈红访谈实录一·谈制片：走向无极（3）
内蒙拍摄的时候给你留下什么深刻的事情吗？
我觉得内蒙辽阔的大草原，让人心情非常好，非常开阔。我们那天在星星塔拉拍完戏之后，凯歌说，哎呀，我还真喜欢这个地方。他说以后咱们还要上这来拍戏。因为人在一个环境下，其实非常受它的影响。那儿是真正的天高地阔、蓝天白云，就像真正回到了自己的家园，特别放松自然地生活。与自然特别、特别近。你看虽然在内蒙，大家都说，联络太不方便，太多屏蔽。我反而特别怀念那段日子。手机真的打不通。就让你的生活安静下来。你跟那些动物，羊呀，马呀，好像是一样的，属于同类。这么简单，这么放松。其实我觉得我们在内蒙是最Happy的一段时光。虽然我们有一部分人员住在蒙古包里头，条件没这么好，可是呢，好像又回到了那种六七十年代，在人民大食堂的感觉。大家在一个蒙古包里头四张床，住在一起。完了中间一个桌子，还串串门什么的。晚上吃完饭都在蒙古包前面一站，有一种特别特别融洽的感觉。
可在那个地方重修“海棠精舍”你的压力是否又很大？
当时，凯歌一直不放心，问陈红你23号能够把这个景拿出来吗？我说凯歌我答应你的事就一定能办到。我现在其实可以骄傲地说，拍完《无极》以后，我基本上可以成置景专家了。我听凯歌说拍《荆柯刺秦王》时，开拍之前，景就全准备好了，可我们这部戏开拍了，仍然在一个景，一个景的设计图纸，再去画施工图，然后建造，当然给这些置景师的时间也非常短，“海棠精舍”只给了十二天。那几乎是不可能完成的任务。但另一方面，你知道我们内蒙的“海棠精舍”至少可以用一百年以上。我们用的钢结构和木材都是最好的。
当那天交景的时候，我领着凯歌和Peter到现场。他们非常兴奋，就在现场比划起来了，到时候应该怎么拍，怎么拍。那个时候我非常有成就感。
《无极》是陈凯歌第一次尝试动作戏，有很多动作场面，你觉得驾驭起来难度大吗？
因为动作是商业电影很重要的元素，所以我们要把动作放在里面。一开始也是不适应，一场戏总要拍很多条。但凯歌理解的动作绝对不是简单的打打杀杀，或者秀一下招式。我给你举一个简单的例子。在横店西甬道那场，当奴隶昆仑带着倾城逃出甬道的时候，无欢带着白军在那里等候。然后按照一般的动作戏拍法，昆仑一边保护倾城，一边去跟无欢和他手底下人对打。然后最终打赢了，带着王妃离开西甬道。但陈凯歌说这不是我要的东西。我要的东西是紧扣我的逻辑。最后就改成了，昆仑带着倾城进入甬道。然后一面大旗从天而降，把两个人给包在里面。哐哐哐就把这两个人卷在一起了。那在奴隶和王妃之间第一次有了身体的碰撞，也许在那一瞬间，昆仑爱上了倾城。但倾城不知道昆仑是谁，为什么你要把我带出来，你要把我带到哪里去？而且你竟然还压在我的身上。所以第一反应就把昆仑给推开了。而无欢就会问倾城，他是谁？倾城就说我也想知道他是谁。他们还在问话，昆仑就一拳把无欢推倒，无欢根本小瞧了昆仑，当他还没有反应过来时，昆仑就带着倾城跑了。这全都是为故事和人物服务。如果来场打斗，再把这个女人救出去，就一点意思都没有了。所以陈凯歌的动作一定要有助于戏剧的逻辑发展。陈凯歌的动作其实是非常独特的。
听说每一天陈凯歌给出的分镜头通告都会给人惊喜，与原来的剧本有不同？
凯歌是精力过人。每天他在现场工作几乎是十四个小时，晚上他还要对第二天的戏全部重新思考，把它合理化，已经合理的东西要更加完善。所以他每天的睡眠都只有四五个小时。他在拍摄期间，我没见过他哪天睡眠超过五个小时的。
就是他完全陷入到自己的世界中去？
是，因为那个世界对他来说是非常有吸引力的，就是自己的电影王国。我觉得他一不拍电影就没着没落。而且他在谈电影，或者面对电影的时候会很有光彩，这点你从他的眼睛里头也能看出。我觉得他拍起戏的时候，是在干生命里最有意义的事。
你自己在这部电影中扮演的戏份不多，但是非常重要的角色满神，你觉得这个角色的难度在哪里？
其实很难把握。如果按一个人来演的话可能好把握，按一个神来演也好把握。问题是满神介于人和神之间。我最满意的一个镜头，就是在元谋芭蕉林，我和真田说了一句有点寓言诗的话，当时我突然觉得有一种方法，就是说内心要有一个手一直拽着，非常有弹性的拽着这股劲。它就是那种在看你又似看非看的感觉。完了说，那话是真是假，又让你半信半疑。其实，经常，我的戏会拍十几条，当然还没有超过二十条。导演需要我动作非常慢，比正常要慢。而说话要比正常快。其实我觉得做演员还是喜欢挑战。当你胜任这个挑战的时候，你会对自己有种成就感。觉得很有意思。
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陈红访谈实录一·谈制片：走向无极（4）
导演当时对这个角色怎么要求的呢？
导演希望满神给人高度信任，但又让人觉得不信任，到底是真是假？就像有些人给你算命，哇，说得简直是你会非常信他，可当你稍微理性一点的时候，哟，真的假的？
这么大的一个投资，作为制片人，你的毅力和信心是从什么地方得来的？
说实话，做这么大的戏，尤其是做到现在，已经三年过去了，这是我没想到的，没想到大成这样，没想到压力，我肩膀上扛的这些事情，碰到的突发事件，已经发生的，或者预计有可能会发生的，甚至预测之外的风险，是超出我的想象的。可是，我想的是，已经上了这条道，是没有办法再回头的，或者没有办法半途而废的。这成了我自己对自己的一个挑战。如果还有退