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可是，真的吗？美好真的只能在瞬间的交汇处迸发？唯有“交叉”，始是“黄金”？唯有“黄金”，才值得享受？
我倒是在电影里看出了不一样的意味，或许只因，我从来不吃这套。
别忘了当女少男老的时候，两人躲在床下，点起烛光，火影闪动的浪漫亦是何其美好。男的白发苍苍俨然老头子，但女孩子用灵动的眼睛看着他，说“我相信你是不一样的老人”，何其敏锐啊何其精准，正是这对灵动的眼睛为她和对方带来了温馨的快乐。
也别忘了当男少女老的时候，男的无助无力，女的殷殷垂怜，在树下在风中，一老一少携手而行，虽无语言交流，但在眼神深处，任谁都看得出来他们是紧紧相依。
别忘了希腊人惯用十四种词汇来描述“爱”。每一种形式和每一段关系的爱，都是爱却又不是同样的爱，此亦所以爱之复杂层次令人着迷令人上瘾。任何一位敏感的女子和男子，都不难明白这寻常道理，问题只是自知与否或承认与否。没有任何一种爱有资格垄断爱的定义。
《奇幻逆缘》说的其实是：既没有相逢恨晚，也没有相逢恨早。世上有的，就只是爱。
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在婚姻里遗忘爱情
《女人不坏》里的几个女人反复问这个问题：爱情真有这么重要吗？
做人，难道不可以没有爱情吗？
大哉问啊，真是。
要搞清楚爱情是否重要，当然要先搞清楚什么是爱情。
如果爱情只是“费洛蒙”之类的荷尔蒙酵素的刺激作用，如果爱情只是生理挑拨下的心理想像，那便根本不存在重不重要的考虑。有了就是有了，没有也是没有，需要就是需要了，不需要也是不需要。一切纯属机遇与运气，以基因打底，身心二元，如同吃喝睡觉一样是nature's calling，完全无须讨论它的重要多寡和意义有无。当它召唤，满足它便是了，“需要”二字如同紧压眉宇的屋檐，人在屋檐下，没法不低头。
但假如爱情远不止于“需要”而更隐含其他附带而来的满足，包括自尊感、归属感、安全感、成就感、占有感、温暖感……爱情重要与否，便很视乎一个人有没有办法从其他渠道取得类似满足；愈有，爱情便愈不重要；愈无，爱情便愈变成生命意义之所在。
换个角度说，我们爱上爱情，往往只因我们没法或没机会爱上其他事情，而我们之所以爱上爱情，亦不是因为爱情本身而只是为了贪求伴随爱情的其他感受。
不妨想想胡适的提醒。他在八十年前写信安慰一个失恋学生，既是劝人，亦是自道。他语重心长地指出：“近来最荒谬的言论，是说恋爱是人生第一大事。恋爱只是生活的一件事，同吃饭、睡觉、做学问等事比起来，恋爱是不很重要的事。人不可以不吃饭，但不一定要有恋爱。学问欲强的人更不必要有恋爱。”最末一句最可圈可点。套用我在前面的说法吧：如果能从学问研究里寻得自尊感、归属感、安全感、成就感、占有感、温暖感……爱情的重要性必大大降低，若用其他事情取代“学问欲”三个字，道理显然相同；甚至，爱上爱情不如爱上其他事情，个中哲学，愈经历过爱情起落的人愈必同意。
在人类文明里，爱情是被过度高估的生命经验，如同股票，估值过高的结果必是以惨跌收场。只可惜，懂股票的人多，懂爱情的人少，人类没法不在爱情漩涡里永恒循环。
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终于看懂了王家卫
大约三个月前我有一趟非常美好的观影经验，在香港特区，在九龙某处，有人租了一间戏院，就*个人，林青霞、刘嘉玲、张叔平、狄龙、龙应台……坐在黑暗里，抬头静看《东邪西毒终极版》之剑雨刀风。
目迷，耽美。我在黑暗里偷偷望了他们几眼，每个人的眼睛都闪动着赞叹的明亮，却又隐隐带着迷失，似在光影丛林里找不到回家的路。
散场后我颇好奇他们眼中的“迷失”是否因为──如同十五年前初看之时──“看不懂”电影内容，但林青霞的一句话让我放下担忧。离开戏院，一起吃饭，她把夹着饺子的筷子停在半空，忽然，开心地说：“这次我看懂了，以前不懂的，现在都懂了。”
看懂就好；那么今天的“迷失”便应只是为了光影之美。纯粹为了美。
然而这又带出了新问题：为什么当年让人不易看懂的，今天却又忽可一目了然？
我没把这疑问说出口，倒发现绰号“阿叔”的张叔平望着林青霞，展露出一个神秘的笑容，似乎想回应些什么，却又为了某些原因故意不说。
于是我决定找出《东邪西毒》的旧版本DVD仔细重温（插句题外话：相对于今天的“终极版”，十五年前的那个版本应该怎样称呼？旧版？初现版？迁就版？妥协版？），为自己找寻解答线索，看看能否猜中张叔平的笑容意义。
两个版本的《东邪西毒》其实改动得比想像中少。增加了一些空镜，删减了一些武打，林青霞的广东话配音恢复了普通话原声，几乎就是这样了。哦，还有还有，全片全新配上了马友友的原创音乐，那应是最最关键的改动了。苍凉的气氛，落寞的意境，皆被有如画笔的音符勾勒出每个精致的细部，心随音走，观众的心情被音符牵着带着而高低起伏，几乎让人有了错觉，以为片中所有影像都是为了音乐而演出而说话而七情上面而喜怒乐怨，这是音乐的力量，配乐至此已经不是“配”乐而是“主”乐了。
当然还有经由最新数码科技修订的画面色彩。鲜艳的更鲜艳，沉郁的更沉郁，每格影像皆恢复了它在导演心中的本来面目，山是山，水是水，故才有令人眼睛迷路的茫然震撼。
但难道就只是这些或增添或减少的情节、音乐和画面令人忽然把电影“看懂了”？应该不是吧，我猜。不会的，这都非常重要，但也应该不仅于此。
别忘了在旧版本到终极版之间有着十五年的遥远时间啊。十五年了。这些年来，王家卫陆续拍了不少新作品，观众看完一部又一部，除非是故意关掉头脑或心灵，否则总不能不有所领悟有所学习有所长进。初时或许全部“看不懂”，其后的，看懂一些了，又多看懂一些了，再多看懂一些了，一些连一些再连一些，层层相加，到了最后自会熬炼出一套“看懂王家卫”的索隐方法。
是的，这些年来，电影导演在光影创作上有了明显的微调变化，可电影观众也不会是原地踏步，甚至除了王家卫，他们亦能从其他导演的其他作品里慢慢摸索和累积出一点看戏的本领。关键字：开窍。这就是了，从十五年前的《东邪西毒》到十五年后的《东邪西毒》，从彼时到此时，电影观众──包括林青霞以及如我一般的善男子善女子普罗众生──其实经历了一段时间不短的开窍过程。
冯小刚最近在香港某公开场合上嘲讽香港观众水准不高。高低基础先不论，“开窍”却是有的，电影领域除了讲究“创作艺术”，也不能欠缺“观赏艺术”。套句内地惯用语，凡事总有一个过程。十五年，就是这个过程的局部展现。
张叔平当天的神秘笑容，背后隐藏的是不是就是这个答案？
媚艳的观音
没长期追看《欲望都市》电视剧集的人，恐怕没法尽情领会电影版本的趣味与*。
电视和电影是二而一的创作，从小屏幕到大银幕，四个女子，兜兜转转的爱欲历程像洪峰一样，到了一个中途关口。女观众从客厅沙发不离不弃地跟随到戏院椅上，也把先前累积的关心带进来，先替戏内故事打了底。
此之所以电影的第一个高潮在开场的第一秒已经爆发，字幕亮出，配乐响起，根本未出现第一个有意义的情节镜头，一些女观众已经忍不住欢呼兼拍掌。如果可以，说不定她们极想极想冲到银幕上跟女主角们来个深深拥抱，说声long time no see。
电影版《欲望都市》显然比电视版来得“洁净”，导演轻手了，没放太多盐花，除了偶现几场*和几个dick字样，色欲喜悦终究不是核心价值，婚姻伦常才是贯穿主线；也因此，不会令男观众过于妒忌？
妒忌什么？妒忌女人拥有在主流媒体上公开说性的权利。倒过来想想便明白了。如果四个女人变成四个男人，几乎每集剧情都是左一句有味笑话，右一个暧昧淫笑，眼睛眯起来，舌头伸出来，兄弟之间又爱完唱地互评异性的床上表现，很可能播不了几集便被所谓女性主义者鸣鼓攻之，视之为父权沙猪的cheap贱之作；即使不遭腰斩，亦必品评恶劣。
但由女人演来便是地狱变了天堂，所有咸湿故事，所有淫笑，所有所有源生于动物本能与潮湿幻想的情节和对白都或隐或明地被赋予“解放”、“平等”、“时髦”的进步意涵；谁出言批评，谁便易被视为“保守”、“封闭”、“卫道”的代言人。在新时代的新游戏里，尽管女性在现实生活中仍然受到各式各样的压制与不公，但至少，她们抢夺了在主流媒体上公然淫乐的权力和权利，她们的“媒体性权”在许多方面比男性占优。
喔，当然了，已经出柜的男同志例外。只要公布了同志身份，即可取得在电台声音和报纸文字的淫乐license，倒转若由直男以相同的方式高谈异性情欲，想必“贱男”标签，永不离身了。
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男人的眼泪
名人情变，男方哭了，不到二十四小时，两人由分手而复合、由复合而结婚，全城哗闹，宛若电影《摘星奇缘》里的离离合合。传媒炒作造就了一段欢喜姻缘，以悲剧始，以喜剧终，极富曲折张力。
男人的眼泪，尤其�