乌列尼（Rudy Giuliani）送给他未来的妻子朱迪丝·内森（Judith Nathan）一只蓝宝石镶钻的结婚戒指，这枚戒指与查尔斯送给黛安娜的那只非常相似。 “神话”般的白色婚礼已经变得与婚姻没有了联系，甚至那些不想拥有婚姻的人也想经历这样的仪式。在《不娶不嫁》（Unmarried to Each other）中，多丽安·索罗特（Dorian Solot）和马歇尔·米勒（Marshall Miller）是婚姻选择计划的奠基人（这一计划把自己定义为“一个国际性的非赢利组织”，致力于提倡让非婚人士——包括选择不结婚、不能结婚和未婚同居的人——享有平等和公平），他们开始让完美的婚礼显出了其作为商业上的夸张作品这一性质。“没有任何理由表明，你不能穿白色的结婚礼服，走过走道，说‘我愿意’，交换戒指并且整个晚上跳舞不停。”他们这样写到。 还有另外一种方式可以表明围绕现代婚礼引发出的种种疯狂——以及新娘在婚礼中所处位置的荒唐。这也反映出现代婚姻所具有的基础确实是不理性的。在为配偶买东西时，我们寻找的目标只有一个，就是一个从柏拉图的《飨宴》（Symposium）中接受来的那样一个很是浪漫的想法——我们以为我们是在被出生之前被切割成了两个，“就像比目鱼一样”，所以我们注定要去寻找和我们相配的完美的另外一半。对于女人来说，在认识一个男人仅仅几分钟之后，就宣称她知道她遇上了她未来丈夫并不是一件寻常之事。《纽约时报》在2002年3月10日的“誓约”专栏中，描述了一位宣称在仅仅是通了几封电邮之后就知道她找到了自己的未来伴侣的新娘：“她从来没有感受过他的抚摸，从来没有听到过他的声音，甚至从来没有看到过他的模样。但是大约在他们的第三封电邮之后，基丝蒂·卡瑞纳·斯格特（Kirsti Karina Scutt）认定埃德蒙·埃弗雷特·爱德华（Edmund Everett Edwards）就是她想嫁的那个人。”这个新娘有硕士文凭，并且很有理性。然而当一个朋友在她真正见到她爱德华之前让她看他的照片的时候，斯格特变得眼花缭乱了。在他们通了第一封电邮的三年之后的1998年秋天，他们结婚了。。 最好的txt下载网
第二部分白色梦幻（15）
成为一个妻子往往被当作梦想成真来呈现，而不是深思熟虑的结果。尽管毫无疑问，这肯定是事实的一部分。当问人们为什么会结婚的时候，答案总是大致相同——总归是与自我选择有关：因为他们想安定下来，因为他们想和一个人一起变老，因为他们发现了自己的灵魂伴侣。正如新闻记者林恩·达玲（Lynn Darling）曾经承认过的那样，“我之所以嫁给我最终嫁的这个人，是因为他眼里的我比我事实上要好。”作为一个基本原理，这无疑更具说服力。我认识的一个女人之所以想嫁给一个男人，是因为她看到他把一只瓢虫放到手里，然后放生了。这个女人现在已经离婚了。 在离婚家庭里成长起来的女人——在2003年的新娘中占了1/4的比例——尤其对婚姻缺乏一个真正的认识。女演员詹妮弗·安尼特森（Jennifer Aniston）是离异家庭里成长起来的孩子，在接受《名利场》杂志的一次访问时表达了这样一种感受：“我对婚姻应该怎样并没有什么幻想。我一点主意也没有。我成长的时候，周围没有任何形式的婚姻。”她仅仅知道她期待她自己的婚姻“建立在爱情的基础上——不是金钱，不是安全……因为发现一个人是你最好的朋友，你想和他一起度过生命中的时光——这就是我想要的。”她在2000年嫁给了布拉德·皮特（Brad Pitt），当时举行的婚礼被精心策划，非常完美，据估计大约花费了超过100万美元。 然而新娘转换（bridal transformation）是现代新娘发展中的一个关键，有一个词很少被婚礼杂志所提及，就是用来描述一个新娘事实上将会成为的那个角色：妻子。翻看成千上万本厚厚的婚礼杂志，最终也发现不了几处对“妻子”的论述。当这个词偶尔出现，它也是被用来加强妻子是丈夫行为的监管者这一观念。《现代新娘》提醒那些刚成为妻子的女性，她们的工作就是限制她们的新郎在婚礼上喝酒，以免他们会醉：“如果你担心你的爱人会喝多了，那就提醒他对于一个被人期待的男人在床上将会发生什么吧——也许这会使他保持尽可能的清醒。” 即使“妻子”一词被提到，新娘也被设置为那种常见的“妻子式”的角色——作为组织者、社会促进者、家庭和睦的制造者、夫妻间性生活的管理者。最为明确地表示出来的是妻子与家庭生活之间的联系。我们知道在广告的提示中，新娘与之结婚的并不是新郎而是各种家庭器具。这一传统可以一直往前追溯到在第二次世界大战期间的一些广告。在1942年为自动烤箱做的一则广告中，展示了一幅画面，上面是一个穿着制服的空军军官正在亲吻他的新娘。在他们前面有两片烤得金灿灿的面包片，广告语则是“爱，荣誉……还有香脆的烤面包片。这些烤面包片正是这个丈夫想要的那种。” 同样，通用电器（General Electric）在为一款冰箱做广告的时候，用的是一个身着无尾半正式晚礼服，戴着大礼帽的男子和他的新娘在一起的画面。一边的标语是“这就是你一直想要的那一个”。到底说的是冰箱还是新郎，的确是有点语焉不详。但是新娘脸上的开心的笑容说明她几乎是迫不及待地想要结婚，好承担起一个妻子应该承担的义务，为冰箱除霜或者是享受性生活。T…Fal在2001年所做的一则广告也反映了这一主题。它最为突出的特色上是画面上有一个男人和一个女人处于梦境的恍惚之中。广告词把罐子和盘子比较给男人看：“就像完美的丈夫一样——聪明而有吸引力”。2001年的《玛莎·斯图尔特婚礼》的夏季卷上有一则为厨房器具所做的广告，上面有一大堆白色结婚礼物，被缎带结在了一起，看上去很像一个新娘。广告词是这样写的：“在这些美好的缎带之下，我在耐心地等待。辛劳工作，身体健康，而且聪明伶俐。如果想拥有一生的幸福，我是最完美的选择。”说的是新娘，还是一台搅拌机，一点也不清楚。 有些广告意识到目前已处于21世纪这一事实，也会强调现代丈夫偶尔也承担家庭责任的事实。为胡佛电动吸尘器做的一则广告展示的是结婚蛋糕上面新娘和新郎的雕像，这个新郎手里拿着一件吸尘器。当然，这个广告的目标受众是女性。比起暗示做家务的苦差事将由丈夫来做，还有什么更好的方法可以把家用电器更有效地推销给女人们呢？ 一点不令人吃惊，在成为一个新娘和成为妻子之间存在的深刻的裂缝，是许多女人存在认知上的分歧的根源。沃尔特·艾里森·格劳克（Writer Allison Glock）2000年曾在《Elle》杂志上表述这种不同：“一旦你结婚了，生活就被过去和现在定义了，日子一天天过去，这之间的鸿沟一天天变得越来越宽，单身时候的你就像一朵做成了标本的花朵一样优美地衰退了，或者就像是种子一样在你心里扎根、发芽，最终成为某些无法承受的东西。” 讯息非常明确：婚姻是一种不自然的倒退和变形，在这其中，新娘是蝴蝶，而妻子却是更低一点的毛虫。甚至是维拉·王，一个因为出售一个神话而变得富有的女人，对妻子这样一个身份也很不重视。在接受访问的时候，维拉·王把妻子这一角色放在职业女性和母亲后面。“首先，我把自己定义为一个做生意的女人”，她对《城里城外》（Towm&Country）杂志说，“然后是母亲。我把这一身份放在生意人后面是因为在我心里经济上的责任是如此重要，所以我认为我自己的安全、我家庭的安全都和我的生意仅仅交织在一起……我的第三个角色是妻子。我的丈夫说他被放在了最后，但是我很享受我的婚姻生活。我努力不把工作带回家。”。 最好的txt下载网
第二部分白色梦幻（16）
新娘与妻子之间存在的断裂并不是刚刚出现的。在出版于1972年《婚姻的未来》（The Future of Marriage）一书中，社会学家杰西·伯纳德（Jessie Bernard）介绍了术语“关于婚姻的种种理论”，目的是解释这样一个现象：“婚姻给女人的生活带来了许多复杂的断层，就像让她们去经历了感情和身体上的冒险。”伯纳德谴责那种“把浪漫想法终止于蜜月”这一说法。她写的东西在文学研究中被称作“觉醒”。在伯纳德看来，这样一种断层是几个因素的结果：缺乏个人独处的空间，不再追求完美，同时还包括“妻子们变成了伙食包办者”。 90年代，童话般的婚礼走向成熟，女人在婚姻中经历转折的观念被进一步加强。在1997年出版的《婚姻震动：女人成为妻子》（Marriage Shock：The Transformation of Women into Wives）中，作者达尔蔓·海因（Dalma Heyn）采访了几百位年轻的妻子，她们所有人都说婚后她们经历了一段时期的混乱，并且改变她们的行为以符合传统的妻子模式所提出的要求。她们还发现自己在用一些婚前从来没有用过的方式监控丈夫的行为，比如注意他喝了多少酒等等。她们在给自己买新衣服的时候感到心虚。她们的丈夫并没有要求她们发生这些变化，有些时候，他们甚至并不喜欢他们的妻子努力装扮成的这种端庄的样子。 一些悠闲的女人们在度过婚姻震动的时候，变成了婚姻自助书籍的爱好者，这些书籍对于婚礼产业来说充当的是一个提供矫正的角色。玛格·斯塔克（Marg Stark），是《有什么没对新娘说》（What No One Tells the Bride）一书的作者，说她写书就是为了帮助其他的新娘度过“认知危机”，在她结婚后她自己也经历了这一危机。 �