“到灵芝坪去！”是阿岩的声音。我不知道我用了什么力量，招致地动山摇。阿岩的话音未落，就见远处一截高耸的悬崖轰的一声崩落山谷。阿妈边跑边回头看阿岩，头发散开飞扬起来，玉梳顺发丝滑落，飘向山路一侧的陡壁，陡壁送回清越的玉梳碰击声。我想起屋檐的水珠溅落在阿婆的银盆里。玉梳卡在陡壁的石缝，温润的光泽浸没了地动山摇中的恐惧。山体在剧烈变化。阿妈催促快跑，阿岩已攀着石壁靠近玉梳。就在阿岩举起玉梳递给阿妈的瞬间，山体滑坡，附在陡壁上的阿岩的脚下凹进去一个大坑，阿岩悬在半空。阿妈伸手抓住阿岩，阿岩要说什么，他攀住的一团树根连土崩塌，阿妈像一片枫叶随阿岩飘落。玉梳新月般熠熠发光，照亮了下坠的阿妈阿岩。海子里静静地浮一轮满月，我在寂静无声中看着阿岩、阿妈、玉梳投水月而去。除了阿妈身上银片短暂的声响，没有任何回声。一线玉梳的流光将天地分两半。
玉 匠
一棵树扫过破碎的月亮向我砸来。我醒来的时候，青穹无垠，月亮澄澈。我的眼前只有完全变了模样的隆伏的山峦，海子消失了，山村消失了，平坦的灵芝坪有起伏的波浪，变成了阿婆的搓衣板。月亮好像习惯了大山的扭动，这场巨大的变故，她的眼里，如同我们在春天看着阿岩把过冬的土地重新犁过。我的眼睛睁得酸痛，也找不到我和阿妈行走过的山路。月亮的光芒洒在我的身上，我在孤单中获得慰藉。第二夜，开始下暴雨。我在雨里喊了七天七夜，寻找了七天七夜。我找不到望舒村，找不到阿爷阿婆，找不到阿妈，还有阿岩跟货郎。第七夜，暴雨停止，月亮再次出现，我对着月亮发出一声嚎叫，那声穿云裂石的嚎叫带出了清晰的两个字：阿妈。
我从一场高烧中醒来，躺在白须老人的怀里。我能够说话，可我不想说话。白须老人跟我讲阿妈的事。阿妈与阿爸不是夫妻，阿妈是陪同阿爸来山里护理阿爸的。我也不是他们的孩子，是他们在回乡路上救得的孤儿。这些在阿爷陪同白须老人吧嗒旱烟的那个晚上我就知道了。白须老人取出他的长笛，在裂陷扭曲的大山与高天之间吹一首苍凉的曲子，用断续低哑的笛音，安抚泥土断石下的亡魂，抚摩我疲惫抽搐的心肠。离开大山时，白须老人给我看六个桃核儿，然后在山脚择一平整处种下。“八十年前，随我爷爷的爷爷到过这里，那时满山满山灰白色的核桃树，不知有几千株，每株核桃树都有三十几米高。看不到一个人，更别说村村寨寨。八十年后，我又到了这里，核桃树不多了，遇到你，你的阿妈，你的阿爷阿婆，还有毛桃树。望舒村就是我八十前采过核桃的地方。上次我留了六颗八十年前的核桃给你。现在我又来了。才多久啊？村庄没了，方圆几十里就剩下你这山娃。”白须老人拉着我面向四方拜了几拜，朗声道，“山娃，别难过，这里梯田变荒山，荒山变梯田，不知变了几回了。八十年后，你回来，望舒村说不定又回来了，还指不定可以看见头插玉梳的阿妈呢。”
笛音中我们跋山涉水。老人把我送入小镇的玉器坊时，我嘴唇的四周围了一圈茸毛。从此以后，我的语言收藏在我制作的玉梳里。我也看月亮。小镇的月亮是没有魂魄的。小镇的老人将虎骨膏药贴在脊椎上，薄薄的一片月亮贴在飞檐翘角间的天幕。月亮有时会掉下来，挂在小巷锈朽的街边灯罩下垂头丧气。托鸟笼的男子边啃瓜子边对月吟词。阁楼上的女人成天拨弄一个算盘，有永生永世算不完的账。她的女儿喜欢涂鲜艳的胭脂，压着廊栏托腮与月光比颜色。她脸上的脂粉随一束浑浊的光落进了面碗像胡菽粉一样落在我的面条上。隔壁的米店掌柜一年四季交替着熬煎寒凉药与热性药，药渣倒在街道，侵入泥土，一条街的花花草草从药渣里生根发芽，每缕空气都有中药的味道，小镇的月亮不过是米店掌柜的药引子。小镇月亮里的黛影也是模糊的，亘古不死的桂树呈现腐烂的气象，隐隐约约的那点弯曲的颜色更像邻家猩红色窗帘后风尘女子脸上苦闷的泪痕。我不会因为要看月亮把头抬得更高一点。我知道那是同一个月亮，不忍看她，我低头哀悼。雪峰上的月亮如何照得透小镇的青瓦。
我在小镇屏住呼吸，守住大山给我的气息。我成了一名远近闻名的沉默的玉匠。我制作的玉梳装在红色锦盒里通过不同肤色的人搭乘各种交通工具流通世界各地。唯有一把玉梳与我形影不离。我不让任何人碰她。这是我日复一日和大山相连接的隐秘。我每天花几个小时和她说话。她气如白虹，滢澈的光芒在极深处照耀我。我通过她观望故乡的明月清风，回忆阿妈，回忆阿岩粗糙的大手坚实的大脚，回忆阿婆的木箱，回忆熊猫、白唇鹿和大黄狗，回忆岩石上伸出松树和长有石灵芝的尖锐裂痕。我把我的语言锲进她的光芒，通过我手中的雕刀，我把心交给她。
我帮助每一个可以帮助的人，只给自己留下起码的温饱。人们不叫我“玉匠”，称我“玉弓君子”。我希望自己长寿，活得像那位白须老阿爷，劳碌了一百年的牙齿还能将硬石子样的毛桃啃得咔嘣响。八十年后，我带上雕刻时间最长的那把玉梳回故乡，去阿妈和玉梳的坟茔。我银丝白须，脸色紫红，枯槁的手背鼓着筋疙瘩。我腰板挺得直直。我一袭长袍猎猎，一双草鞋沾满泥泞。我仙风道骨地出现在山坳从土地里重新生长出来的美丽山村。最干净的月亮在那里。她白天吸收天地的灵光，夜晚放出光芒。我把玉梳送给像阿妈的阿妹。阿妈是月亮，阿妈和月亮是不死的，玉梳也是不死的。
多年后，我明白了跟阿岩看雪月的晚上我为什么目瞪口呆，月光穿透了我的骨骼，贯通了血脉，我的精神和月光浑然一体，我的心，也如同那晚的月亮，饱满，通透，纯洁。我要去祭拜那里的月亮。我是山中月亮的儿子。
（2009年3月19日完稿）
光影之幻境 在中国画里填词
《在中国画里填词》已刊发江苏大型文艺刊物《雪浪湖》
1．
《诗经》的《汉广》《蒹葭》，是一幅幅意境悠远的水墨画。其后2500年，不断演进至唐宋造极，皆承幽古之情怀，诗词里有画，画可入诗词。一幅中国画，经两千年间数代名师之手，渐成冠绝古今之作。东晋顾恺之的紧劲连绵，唐时吴道子的轻重缓急，至往后画史上的“唐工宋巧”，各种技法皆循环运转其间。大幅的画面，深远高旷的全景。云水迢迢，青山隐隐。数峰点于江北，苍茂古树覆披其上。近处林木多姿，丘壑森然。江南一湖如镜，客栈酒肆依湖而筑。细小水脉延泽四方，单拱玉桥飘渺其间。各代画家在不同的时日以不同的心情为画润色，给予不同的命名，或《关山行旅》，或《秋风问道》，或《雪景寒林》，或《潇湘奇观》，林林总总，难以计数。画中景象随时间的推移不断改变，这幅中国画就成了不稳定的镜象，如云拂过月亮，每个人每个时间所见皆不相同。而画家的种种寄托，皆在虚处。要明白此画的意蕴，无处觅其真谛。那是一章章无字的诗词，有千条万条的道，千叶万叶的树，千滴万滴的水，千朵万朵的飞花，中间绕有千丝万丝的情意。传说，只要是在夜半有过深沉叹息的人，皆可在水墨画上见到异象，生出感应。英雄见残阳如血情溢乎江山，游子见绿丝缠绕心系乎故园。也有人见明月高悬，妆楼空空，流水脉脉，一片翠袖正从画幅右轴处飘离画面，见者竟起终身寻找之意。神秘之处，就在其若隐若现月色，时有时无人影。
2．
江南多雨的季节，各色长幡在古街上湿乎乎的招展。雨，下了无数个夜晚，无数个白昼，从无数个幽明早晨到沉沉暮色。又是这样湿乎乎的长夜。破落沉寂的行馆，一点如豆的烛火，微弱到接下来的一刻就要熄灭，又像是天地间所有光亮集成的火焰，摇曳一腔时暖时凉的心思。烛火在墨漆漆的画轴上映出了一朵红焰，远古的黑暗中，似乎就剩下这两点最后的温暖。画家愁色映窗，叹羁泊，伤别情，全无睡意。三更时分，他在萧索的窗下展开画卷，待要在画轴留白处提笔填词，窗外忽起拍翅声，刚饱蘸水墨的狼毫无意坠下一滴墨迹。墨迹以缓慢的速度于宣纸上浸润，一朵墨色之花在画家眼下神秘舒展，渐成一影晦涩不明的人形。窗外风住雨息，一轮明月从黑暗的深处未经跋涉就到了窗前。白月光下，人影给画家奇异的感觉，似乎早就存在，有令人惊异的细微，有清凉的衣袂拂动了月色。画家甚至感觉到这滴墨迹的意绪和年龄，看到了手腕莹洁的玉环，皓腕轻托的《诗经》和罗裙下洁白无瑕的锦鞋。画家想看仔细，禁不住提笔点染。他曾为皇城照壁作画，有龙点睛之后破壁而飞。也就那么几笔，形象渐趋清晰，如正从茧中破出的蝴蝶，竟臻生动传神的化境。画家正待收笔，忽觉心内绞痛，一股潮热直往上涌，遂要紧避开画幅。一口热血喷涌而出，画家慌忙拂袖遮挡，还是有一滴殷红擦着嘴角飞溅画面。
3．
那滴无意落下的墨迹，乃人心真情营构之象，有超然出尘的幻梦，也有尘世之人的思想和渴望。画轴展开，她即可在中国画与漫漫东土间自由来去。她从荆楚之地一路流徙，在临江的驿馆打开南窗翻阅《诗经》，不时向窗外旷望，她看到的仍是亚洲东方这大片土地上史前的月亮。夜风带来离乱之世的信息，悲凉的笳角之声穿越茫茫雪原，一位流泪的词人就在她邻近的楼台遥望，等待红巾翠袖替他拭去早被夜风吹凉的泪水。她在现世的空间进入封闭。记忆向一千年，两千年前开放。宋词惯用的语汇，柳外高楼，芳草斜阳，黄昏杜鹃，在她生命的�
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