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多灾多难的小镇少年（3）
“幸福，在大洋的彼岸。它不在养育了我的煤矿附近，而是在一个遥远的地方……在童年时代我一直这样想着，并且产生了一个念头：无论如何应该到美国去一趟。”
战后，各个中学陆续复课，高仓健也重新回到了学校。在中学三年级那年的暑假，他找到了一份校外兼职的工作——在一艘导航汽艇上负责清扫工作，这段打工的经历培养了他对海上生活的适应能力。后来在拍摄电影《海峡》的外景时，他毫无惧色地乘船冲入波涛汹涌的大海中，连当地人甚至都称这种拍摄为“发疯的行为”，可他却泰然自若，就和早期的这段劳动体验有关系。1946年，日本进行战后的学生动员，高仓健还被学校安排到若松附近的液体燃料研究所当采煤工。
到中学五年级时，正好赶上日本的学制改革，东筑中学改名为东筑高等学校，高仓健被编入新学制的高中二年级。这一时期的他开始迷上了体育。经过和学校的一番交涉后，他成立了学校的拳击部，作为次轻量级选手，他还获得了七战六胜的好成绩。
就在这一时期，美军开始进驻日本，通过参加拳击活动，高仓健结识了一位美国朋友舒尔茨——当时美军驻小仓司令官的儿子，他每个周末都到舒尔茨家中去玩，英语也逐渐变得流利了。这段经历，对后来高仓健的人生道路产生了很大影响。在与舒尔茨的交往过程中，他产生了对国外生活的向往，随着英语的进步，他甚至决心长大后要当一名从事外贸活动的商人，而他此后的国际视野也与早期的这段经历不无关系。在东筑中学的这段生活中，这位美国朋友确实把很多美国文化带入了高仓健的视野中，喜爱看电影的高仓健成了韦巍安·利和亨利·方达的忠实崇拜者。后来追忆起少年时代的想法，高仓健还说：“（少年时代的我一直认为，）幸福，在大洋的彼岸。它不在养育了我的煤矿附近，而是在一个遥远的地方……在童年时代我一直这样想着，并且产生了一个念头：无论如何应该到美国去一趟。”
高仓健如此憧憬着海外的生活，甚至与密友敷田稔谋划过偷渡过海。高仓健的父亲正好是若松港负责装卸工作的管理员，高仓健试着向父亲的手下探听船只出港的消息，但他们的偷渡行动还没有来得及实施，就被工头阻止了，高仓健少年时期的美国梦最终以失败告终。
少年时代不切实际的梦想虽然破灭，但高仓健却并没有改变童年时期的志向，他还是决心要当一名贸易商人。1949年，高仓健考入了明治大学商学部商科，而他的朋友敷田稔则考入了九州岛岛岛岛大学法律系，此后赴美国哈佛大学留学。昔日企图偷渡的青年，却以留学生身份光明正大地去了自己向往的美国，高仓健提到这段往事，还是感慨万千。
来到东京念大学的高仓健，仍然继续着自己对体育的热爱。明治大学相扑部的教练是他的入学保证人，他凭着这层关系参加了相扑部，过上了集体训练的生活。学校的相扑部和大多数日本团体一样，讲究长幼有序、等级森严的辈分关系，学生们被教练用斯巴达式的教学方法进行礼仪和气质毅力的训练，培养他们奋斗的根性。而且，作为后辈的学员，还要给老资格的前辈筹集资金，供他们挥霍生活所用，高仓健当然也无法幸免。他回忆起当时荒诞的生活时，还说：“不管怎么说，那一切实在是太丑陋了。如果你老老实实的话，就会遭到同班同学的捉弄。所以，一听到哪里打架，我就会冲在前面。”在相扑部里，不会喝酒的男生，被视为没有男子汉气概，所以，高仓健只好把前辈们故意撒上胡椒面的清酒咕咚咕咚地喝下去，喝醉了之后，竟然还会捏着鼻子满街乱跑。因为这段不那么光彩的记忆，高仓健后来滴酒不沾，回忆起当年，他仍然觉得很羞愧：“那时候我的酒德不好，一发起酒疯来，便乱摔东西。”
在相扑部过了整整一年这样的荒唐生活之后，高仓健决定退出，他搬到永福町的一家公寓寄宿，他精神很空虚，几乎不去学校上课。“明大的小田”以胆大着称，他无所事事地游荡在东京的繁华区涩谷一带，连当地的小流氓都惧怕他几分，他都不知道自己“居然能够毕了业”。昭和二十九年（1954年）3月，23岁的高仓健终于从明治大学毕业，但他却遇到了非常现实的问题——就业困难。日本经济仍然处在战后的恢复阶段，失业率居高不下，高仓健一直梦想着的从事外贸工作的愿望没有能够实现，他不得不回到家乡。回到家乡之后，他开始帮助父亲，从事他父亲所开创的采石业，但只干了半年，他就感到“这样下去就完蛋了”，于是他带着剩下的一点积蓄，径直跳上了火车，不辞而别，再次来到了东京。在那里，他开始了自己人生的一段新的旅程。
流着泪踏入影坛（1）
再次返回东京的高仓健借住在低年级的同学那里，他整日奔忙，不断地寻找着工作，尽管不整个经济环境不景气，工作并不好找，可他仍然想要坚持自己定下的准则，那就是：“绝不充当大企业的带式传送机上的一个零部件”。这样的工作当然可遇而不可求，像无头苍蝇一样奔波了好几个月，他手头并不宽裕的一点积蓄都花光了。正在进退两难之际，从他大学的老师那里传来了一个消息——新艺制片厂正在招聘人员，他想到，可以暂时在那里打打杂。前去面试的高仓健完全没有意识到：他的人生路途就此将要发生转折，作为小田敏正的生涯即将结束，一个崭新的高仓健形象马上要出现在荧屏上了。
他有生以来第一次上妆，这时候的高仓健眼泪突然夺眶而出，他痛感“自己是个可怜虫，太没出息了。”
上世纪50年代的新艺制片厂拥有诸如美空云雀、中村锦之助（后改名万屋锦之介）、大川桥藏这样一批著名演员，高仓健获知的就是这个厂要招聘剧团实习管理员的消息。面试在位于京桥的东映公司总部的饮茶店里进行。
事有凑巧，东映公司的常务董事长牧野光雄正好也在那里物色新人。在面试的人群里，牧野一眼就看中了当中一个身高一米八、身材健康匀称，而且长相俊朗的年轻人。他走向高仓健，想要说服他放弃当什么管理员的想法，转而到他旗下的东映去当演员。
“当演员？”，当这样的字眼突然闪现在高仓健的脑海中时，他震惊到说不出话来，一时百感交集，“这完全不是意外两个字所能够形容的，对我来说，简直是晴天霹雳。”一方面，他担心自己笨嘴拙舌，无法胜任演员的角色；但更重要的是，在他自幼生长的九州岛岛岛岛岛地区，人们都习惯用世俗的眼光看待演员的职业，他们被视为“河原乞食”的戏子（这是江户时代对歌舞伎演员的贬称，因为他们多在京都四条河原演出）。高仓健再三思量，虽然极度不愿意从事如此“卑贱”的职业，但迫于手头拮据，他也只能决定接受这份工作了，“眼下连吃饭都成问题，只要能赚钱，干什么都行。”痛感人生无奈的高仓健怎么也想不到，20世纪50年代，日本电影界即将迎来空前的黄金时代，而他自己将首当其冲，成为以后游戏于这股潮流中长达半个世纪之久的弄潮儿。
高仓健被补充编入东映第二期的新演员班，首先进行的就是试镜。他有生以来第一次上妆，当他看到脸上扑着的油彩时，眼泪突然夺眶而出，他痛感“自己是个可怜虫，太没出息了。”社会的成见使他认为，当演员就是降低了自己的人格尊严，“可是除此之外，我又有什么赚钱的办法呢？” 在他早期的职业生涯中，这种左右为难的心理始终困扰着他，由于内心总是无法抹去这种落魄与无奈的感觉，在某种程度上甚至影响到了他早期的一些表现，也使得他一开始在影坛上所走的道路并不完全一帆风顺。
昭和三十一年（1956年）1月22日，他首次以“高仓健”为艺名，在电影《闪电空手道》中，初次登上银幕。
高仓健与同期的今井健二、丘里美等人一起进入了演员培训所当研修生。在他开始学员生活仅仅一个半月的时间后，出任主角的机会就突然降临了。当时的东映公司正处在历史剧风行的黄金时期，但能够称得上现代剧明星的演员却非常缺乏，于是公司决定将这位气质出众、形象独特的实习演员培养成一位明星。昭和三十一年（1956年）1月22日，对于当时的小田刚一来说，这是一个终身难忘的日子，在那一天，他首次以“高仓健”为艺名，在电影《闪电空手道》中，初次登上银幕。一个星期之后，他的第二部作品《流星空手道》也公映了。为了生计而四处奔波的小田刚一成了一名颇有前途的演艺界新人——高仓健，他当时的月薪是两万日元（未扣税）。
为了提升高仓健的知名度，公司多次让当时红极一时的女影星美空云雀和他配戏。1957年，高仓健首次与美空云雀合