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晚霞满天，我们也收获归来。晚上看了《法国中尉的女人》，不过只看了一半就下来了。不知道什么原因，大概是小说更耐看吧，电影反而显得冗长，拖拉。
孙继海打入中国球员进军英超第一球，曼城的胜利不啻于中国人的胜利。另一方面，李玮峰仍然没有得到上场机会，有点类似于马明宇当年登陆意大利。真金不怕火炼，每次看到孙继海的奔跑都给我带来力量。
兵工厂也有哑火的时候，强大的阿森纳延续着不胜的噩梦。
10月27日 天晴
写作《瞧，那个火星人》，感觉状态很好。
给儿子小天打电话，询问学习情况。
外甥女韩铭发来消息，父亲去了她家。
下午修改《兄妹开荒》，觉得结尾还是有些问题。
去华堂商场取款。
回来后与荆歌、刘继明、艾伟闲聊。
看国际米兰和博洛尼亚的比赛，2：0，场面混乱不堪，只是几个大牌球星的舞蹈，是不是也像我的小说！
10月28日 天晴
上午苏牧分析影片《疾走的罗拉》，激情洋溢，也让人难以忍受。他不时地让影片中断，暂停，指点，分析，好像训练场上的足球教练。对于一个真正的小说家来说，电影的技艺还不足为患。
给廖增湖发邮件。
下午打印好《有关吊兰的招贴画》，便和戴来、孙惠芬、荆歌一起去秀水街购买冬衣：羽绒衫，一百二十元，运动保暖裤，五十元，以及酸牛奶。
刘继明喊我，他写好了《八十年代小说经典》的创意，让我看看，我觉得还是比较草率。
放映《钢琴教师》，我没看。不知道为什么，我对一些名作经典电影总是有着先天的抵制，如同我明明知道《堂吉诃德》是部好小说，却一直没有认真看一样。
和徐坤打牌，张梅与荆歌赢了。写小说的那个飞扬的徐坤打牌时似乎整个的废了，没有一点自信心，且如坐针毡，小便三次。是不是我这个人太认真了，太没情趣了，让她紧张？
家里来电话，小天旧病复发。这是我永远的痛。
10月29日 天晴
继续写小说《幸福的求爱信》。打印好的小说《有关吊兰的招贴画》寄给了《百花洲》，嘱他们明年一期用。
在艾伟的指导下，上网进了故乡网站。哇，我熟悉的许多人都在上面：施战军、顾建平、叶开，而且我还成了主持人，我都不知道！听说是中跃兄弟搞的鬼，还把我以前写他的一篇文章也贴在上面。
摩拳擦掌，我在游戏文学栏里也贴了个贴子：老罗来了。可是怎么也贴不上去，只能用周诚的名字贴。原来我的名字已经注过了。
苏苏来信，和她唇枪舌剑。没有必要再耗着。
读到《作品》第十期，有黄蓓佳的小说《枕上的花朵》，给小说写了个短评《枕上的花朵：奔跑的火光》。黄蓓佳的小说有着一股阳刚之气，又有着感伤的底子，不愧是北大才女，才气十足。
张晓峰打来电话，交流她对文学的认识。
10月30日 天晴
听北京大学阎步克的讲座《儒士与文吏》，有点意思，听了一半，就经不住诱惑上了网，看我的贴子。果然有了不少回应。朋友们纷纷祝贺我的加入，还有人发给我悄悄话。真好玩。
荆歌批评我把他的隐私也搬上去了，我看不出有何私可隐。男人嘛。隐私这个词只属于女人。这个兄弟平时讲话一向没遮没拦，和他也没有什么气可生的，谁叫我们过去是朋友，现在又成了同事呢。
中午给《文艺报》胡军发稿子，胡军不在，倒是在电话里认识了冯秋子，她热心地让我把那个短评发送到她的邮箱，由她转交。
下午进行小说研讨，白描主持。《小说选刊》的编辑冯敏谈他对小说的认识，他强调得最多的是动词的使用，在情节上，他认为要会拐弯。《十月》主编王占军主要介绍投稿须知，强调交朋友很重要。作家出版社的张懿翎给我们带了她编的几本书，包括莫言的《檀香刑》。她一上台就炮轰现实主义小说，炮轰池莉，还有张洁的《无字》。《无字》我没看过，据懿翎说，《无字》太多个人的怨恨，个人的情绪和个人的生活经历，使小说失去了本来的意义。
晚上，邵丽请张懿翎吃饭，我们也一并参加。打牌时，我和张梅对懿翎和吴玄，3：0胜。
10月31日 天晴
睡了半天，午后继续睡。
晚上石头过来了，他想搞个专题，谈谈作家与土地的意义。又是在“到家尝”吃饭。饭后到鲁院四楼会议室座谈：文明，环境，新生活。大家畅所欲言，我去喊来了刘继明。
每人要有一个切入角度。
给苏苏发了一个短信，上次太伤她的心了。
她回信说，不管是谁，话很温暖。
11月1日 天晴
黄宏来给我们介绍小品的现状与问题：每逢晚会，必有小品，但好的小品太少。
且行业晚会居多，这意味着你的小品必须是主旋律的。黄宏详述了参加春节联欢晚会，提心吊胆等待层层审查的过程。那种等待，仿佛被判决的不是你的小品，而是你的孩子，是你自己，不参加吧，还又不行。
这让我感到作为一个小说作家，要比他幸运多了，自由多了。小品面对的是普通老百姓，有着直接的指引作用。同样，小说也有主旋律的。我并不反对主旋律的东西，放大一点看，所有的文学作品都是主旋律的，就像所有的文学艺术都是现实主义一样，但它应该直指人心。《拯救大兵瑞恩》算不算美国的主旋律？简单的图解，一味的弘扬而没有针砭，恐怕效果不会太好。现如今的官场小说，反腐倡廉小说又开始走红了，看来主旋律小说也有时尚，但给人的感觉仿佛是案子越来越大，官位越来越高，贪款越来越巨，判刑越来越长就是力作，真正的启示在哪里？人物命运的悲剧性在哪里？现实生活中可以简单地分为好人、坏人，然而文学作品应该给每个人物的生存选择提供一个合理的平台。
黄宏提出的好小品的标准，我觉得也有意思：夸张而不变形，变形不能失真，作者要领着读者走，只能领半步，少了没劲儿，多了他又不跟你走。喜剧的五个等级是：
噱头──无意义的搞笑
滑稽──形体生理上的搞笑
幽默──富有文化含量
诙谐──让人回味生活的本质
机智──如卓别林，那是最高境地
黄宏还是有想法的，也是有想象力的。对叙事的推进、语言的鲜活都有想法。
在严肃艺术走下大雅之堂，渐渐大众化通俗化的今天，很有启示，是迎合与媚俗，还是既显出亲和力，又体现艺术价值，很能反映一个艺术家的态度与水平。只是我始终认为他的小品，还是软了点儿。
下午，陈晓明过来指导我们研讨，吴玄、张梅一并参加了我们的会议。对于小说的力量，叙事的张力，语言和个人体验，晓明都作了回答。特别还分析了《花腔》的文本意义，指出了苦难小说的不足，以及当代小说的过于完整。
我在发言里也谈到，如果说主旋律作品以反腐倡廉为要的话，纯文学作品就是苦难当头。作家们兴致勃勃地演绎了一个又一个的“倒霉蛋”的故事。如果往前延伸，可以追溯到余华的《活着》与《许三观卖血记》，所以看起来是新生代作家的自觉转型，并无多少深入的意义。相反，由于采取零度写作的姿态，作家们既逍遥于文本之外，又掌控人物命运，并强行推进，苦难变质为作家们悠闲的消夏，值得我们警觉。
晚上，我和荆歌请导师吃饭。
晓明认为我的小说比较紧，密度过大，必须拉开来一点。
11月2日 天晴
去附近的银美商场买旧书四本：《希腊的神话与传说》上下册，棉棉的《社交舞》和江枫翻译的《狄金森名诗精选》。
继续写《幸福的求爱信》。
晚上照例打了一圈牌。
11月3日 天晴
终于结束了短篇小说《幸福的求爱信》，并选了狄金森的一首诗放在题头。
下午写作《瞧，那个火星人》，刘继明喊我去洗头，吃晚饭，这小子和他的老乡“斗地主”赢了些钱。这种经历我也有过，一赢了钱就买酒买肉，犒劳全家，那种感觉真妙。
我们要了一盆锅仔，辣得直吐舌头，喝冰冷的啤酒和小二。主要是我喝，刘继明只抽烟，一边吃，一边叹息。此时，大堂里只有我们两个人，小姐不肯开空调，说吃了辣子就暖了。我们只好喝，像两个漂流在北京的汉子，抛弃了文学，还是让我们好好生活一把吧。
11月4日 天晴
文怀沙老人给我们介绍风骚与商品社会，我没有听得明白这两者的关系，倒是感觉到他的一颗骚动的心。这位老先生高龄九十二，精神得很，还娶了个娇妻，小他三十岁。他授给我们一句养生口诀：正、清、和。正指儒家，清指道家，和指佛家。老人家要我们一遍一遍跟着他念诵，并注意呼吸的轻重变化。学员们觉得很好玩，嘻嘻哈哈的。虽然这堂课上到最后，也没有弄清文怀沙的主旋律是什么，并且带有戏谑色彩，但我觉得对于这样一个老人来说，还有什么比活着更重要呢，还有什么比活到现在更有意义呢，还有什么比继续活下去有价值呢。他是每天都要诵读几十遍“正清和”的。
下午写小说，张懿翎过来。
11月5日 天晴
整天写小说，电脑老是出现非法字符。请西扬帮忙看看，他嘱我以后务必要存盘。可能是用写字板，内存太小了吧。
傍晚石头又来了，叫一起吃晚饭