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小侍女说的一点都没错，因为窗外的海棠花儿依然开着，尽管已不如昨日的那般鲜丽逼人！不是她粗心大意，也不是她不想如实相告，她只是不想因为自己的实话而伤了自己的主人！
躺在床上的李才女，你是在用你那颗多愁善感的心在感知外面的世界，也凭借自己的多愁善感，凭借自己的心灵感验而心绘着外面的世界！自己也正是如此地顺应着春的策划，一步步地远离了春天——这才是你李才女的悲愁之源！
这是一个恼人的春天，李才女，你正形只影单！
这是一个无奈的春天，你眼瞅着春天离自己越来越远！
这是一个足以刻在你记忆深处的春天，春天走了多远，自己距通向往日的幸福就有多远。至于走向未来的幸福之路，自己竟不敢去轻易地描画，随意地期盼！
绿肥红瘦是一种令人伤感的景象，绿肥红瘦是一种令人怅然若失的境界，绿肥红瘦是一个崭新的妙喻，绿肥红瘦更是一种别样的情怀，别样的表述！
又是一个绿肥红瘦日，正是离人伤春时！像你李才女这样聪慧绝顶、才情过人的女子，在吟出了这样新奇的句子后，怎不动人心弦，怎不令人顿生怜悯之情？
这是一则小令，这更是一则你李才女的心情日记！其过人之处不在怪招制胜，全在一个真实——写出了褪尽脂粉后的你。这正好与你少女时代写过的另一首《如梦令》形成鲜明的对比：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
同样的字数，同样的率真，却是别样的背景，别样的心境，别样的意趣。时过境迁，风华渐残，风光将逝，你的人生故事早已翻开了新的章节，记忆里的那个溪亭日暮，已成我们无限珍视的共同的风景。
李才女，你笔下的真实记录，再一次为我们这些喜欢舞文弄墨又自以为是的今人上了生动的一课。为此，我们已经缴了不少的学费。可是，我们要么愚笨，要么就是自以为取得了真经，要么就是轻慢张狂得忘了自己是谁！
诗即生活，生活即诗！不管我们怎样，你李才女仍一如既往地在为我们现身说诗！
你的这首词也借鉴了前人的智慧，唐人韩偓的《懒起》诗启迪了你的慧心：
昨夜三更鱼，临明一阵寒。
海棠花在否？侧卧卷帘看。
与此相比，你李才女的词则写得更加别致。问者有心有情，答者淡而无味；问者连问，问得凄婉，问得执著。“绿肥红瘦”之中饱蕴着无限的深意：怨女失意，美人迟暮；岁月无情，一如不可挽留的春的离去！
“知否，知否，应是绿肥红瘦！”耳边又响起了八百年前你李才女的喃喃絮语！虽然固执，却是你内心世界的实录。
《宋朝文人们的大忧小乐》系本人继以李白诗歌为创作主体的专著《李诗猜读》（作家出版社）后的又一倾情之作。它以宋朝著名文人的著名诗词为创作蓝本，通过对他们的经典诗词的深入解读，探寻他们在两宋背景下坎坷多舛的命运及各自不同的内心世界，引领人们共同领略他们风华绝代的文采，多彩的情怀和强烈的使命感！ txt小说上传分享
李清照不能承载之愁——武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
无论是谁，他或者她如果想用别的办法来改变、替换自己心中已有的最真切的感受，都是一件难事。
你李才女也不例外。
春天的脚步无人能够挡住，包括企图想延缓她前进的速度！
再美的花终要凋谢，再*的香终要散去。风起了，风又停，春天又义无返顾地要离你而去！你不胜其境，物非人更非呀，削减了你的锐气，消损了你的斗志，什么事都无法让你摆脱忧烦，什么事都无法让你重整旗鼓。更何况，即使想说出心中的不快，也是一件难事。因为，话到嘴边，热泪就抢先一步流了出来！
也就是说，即使你有个倾诉的对象，你也无法说出心中的不畅！
这是怎样的愁呀，如此地摧心蚀骨！
可是，你仍没有死心，你仍在毫不懈怠地寻找着解忧之法。功夫不负有情人，你终于打探到一个绝好的去处：风儿依旧，花月正春，你欣然勃然地拟订佳期，打算泛舟双溪。不料，临出发时，你突然担心起来，那双溪的舴艋小舟，怎载得了你心中的千钧之愁？
俗话说，女为悦人者容。你清楚地知道，你的任何努力都是白费工夫。因为，你心中深深牵挂的那人他在只有思念可以抵达的远方。因为，自己丰润的芳言也早已随了春花的凋零、香魂的消散而一去不返。因为，你清楚地知道，自己的任何努力不仅徒劳无益，而且还会再添新伤！
可是，受伤的女人又总是不甘寂寞，她们决不死心，她们决不束手待毙，任由忧愁泛滥，任由寂寞肆虐。看似绝处逢生，实是把自己再次逼上了绝路！
这不，你心中刚刚冒出了一星可能会然尽忧愁的火苗，瞬间又被自己无情的熄灭了。
因此，你想述说，还未说出却已泪流满面——因为你相知不在，阴阳相阻。
因此，你懒于梳洗——因为你心如死灰，哀莫能止！
任何奇思妙想都不可能凭空产生，只有情智拔萃、体验真切的人，才会有如此妙悟！以重量言忧愁，新境别出，意境别具！
回眸前人言愁，或如诗仙以长喻之，愁如白发三千丈，空前绝后；或如贺梅子以形言之，化无形为有形，无法言说之愁绪犹一川弥漫的风絮；或如李后主之一江春水，幽幽悠悠地在伤痛的心中散漫的游走……你在言愁的华章锦句中独树一帜，独步芳林，堪与先贤竞美！
那游荡在双溪的舴艋舟，承载不了你李才女的如此深愁，她见证了你避难金华、亡国丧夫失宝之重创，孤身漂泊、流落异乡的诸般哀伤与忧愁。
李才女，你的愁连船都载不动了，谁又能替你解忧？又有什么法子可以开释你的如许深愁？
《宋朝文人们的大忧小乐》系本人继以李白诗歌为创作主体的专著《李诗猜读》（作家出版社）后的又一倾情之作。它以宋朝著名文人的著名诗词为创作蓝本，通过对他们的经典诗词的深入解读，探寻他们在两宋背景下坎坷多舛的命运及各自不同的内心世界，引领人们共同领略他们风华绝代的文采，多彩的情怀和强烈的使命感！
李清照的无计消除之愁——一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是一个百无聊赖的清秋之日，寂寞的人总爱专盯住那些个最爱引人愁思的东西不放。
曾经清香四溢、清艳逼人的荷花，现如今，芳颜凋残，芳香散尽；消暑的席子早已透出了秋天的凉意，让人早没了睡意！出得门来，慵懒至极，眼前又是这般凋敝不堪的景致！“独上兰舟”是你惯用的消遣方式，某种招式用多了自然也就不灵了。你很清楚这一点，却苦于暂时难以找到更好的办法。这不，荡舟荷塘，残景败象不堪复读；放眼长天，云卷云舒，谁会在这个时候将情书寄来呢？这样寥落的心绪像一片枯叶击起的涟漪，环环相逐的蔓延开来，要不是堤岸的阻止，恐怕一直要延展到杳不可及的天边地角，黯然而又寂寞。此时，你的心绪如残荷，愁怀似莲波！待排空的雁阵列队从你的头顶掠过，自己刚刚凭栏过的西楼早已沐浴在清冷的月光里。李才女，你也太过天真，仅添一两件衣裳怎可温暖这彻心的透凉？
月满西楼，一处由你的妙笔打造的不朽的人文风景，让多少后来人或惆怅的怀想，或无言的感伤，一种古雅的情怀在我们的心中脉脉不息的流淌。
花，独自飘零；水，默然流淌。什么叫无奈？只有你李才女知晓。什么叫寂寞？只有你易安知味。同样是相思呀，却好端端地被隔在了远远的异地；同样是闲愁呀，你我的心里却别有滋味！
唉，惟有相思难消除，又何况是你们夫妇？琴瑟相和，情深意笃。是呀，赏景，残荷乱目，残香消退，消愁不成，却又添新愁；贪睡，枕席已凉，又怎可入睡消忧；荡舟，落花流水，自古伤离人；看云，锦书不至雁阵又过……一天的寻觅，一天的排遣，心间的那一片阴云仍然顽固地不恳消散，笼在眉头的阴霾依然无法驱散。这种体验早已有之，只是到了前宋才有人说出。这就是以“忧”“乐”名世的范仲淹，他在《御街行》中终于以恰当的语言说出了古人的体验：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”到你李才女之时，这种表述就更加明白。只是千年以来，始终无人能以如此浅显直白的语言说出这种复杂的情感体验。
“才下眉头，却上心头。”这是你李才女婚后生活的一个截面。
缠绵的二人世界已经过去，为求取功名的丈夫远到异地为宦去了。你李才女尽管才情飞扬，出类拔萃，非同俗粉。你尽管有很多种消愁遣恨的方式，但是，你仍然无法摆脱离愁的纠缠！在这一点上，再高尚的人也成了俗人，成了没了主张的庸人！
然而，你李才女的愁又是别样的滋味，别样的景致。经你的生花妙笔浓淡适宜的一番点染，便成了一种绝版的风景，绝版的情韵。近千年来，难有仿冒之人。即使有此心思，亦无此才能。因为，他们深知，弄不好，就会东施效颦，贻笑万年！
东施效颦本身就是最好的例证！