避居香港时，佣人发现一颗炮弹穿墙而进，落在床上，却未爆炸，众人不知所措，梅兰芳让两个儿子把炮弹抬出，丢进深谷，而没有叫佣人动手。
梅兰芳除自己一家人，还有来同住的朋友及其家人，每天有不少人吃饭，香港失陷后，家中断粮，而日寇明令私自运粮，梅兰芳把两个儿子化装了一下，让他们一人带一只大提包，外出取粮，而不派佣人。梅兰芳平时如何对己、待人，由这两件事可想而知。
2，为国为艺，尽心竭力
1949年7月，梅兰芳随上海代表团参加全国第一次文学艺术工作者代表大会。9月，梅兰芳当选为全国政协常委。10月1日，他登上天安门城楼，参加了开国大典、参观阅兵式。10月2日，中华全国戏曲改革委员会成立，下属京剧研究院，梅兰芳任院长。1951年，任中国戏曲研究院院长。1952年梅兰芳当选为全国文联副主席，后又当选为中国戏剧家协会副主席。1952年12月，梅兰芳作为中国代表团成员，与宋庆龄、郭沫若一起，出席维也纳世界人民和平大会。梅兰芳还是第一届全国人大代表，参加了第一部宪法的投票。从此，梅兰芳成为新中国的戏剧艺术家，他为新中国的戏剧事业作出了巨大贡献，他对自己的人生与艺术也在这个时期做了最后的总结。1955年元月，中国京剧院成立，梅兰芳为院长。
1953年，贺龙领队赴朝慰问志愿军，年届花甲的梅兰芳和普通演员一样，雨里走，风里演，登高山，涉河水，钻坑道，睡通铺，冒着零下十几度的严寒，在露天广场与战士驻地演出，毫无怨言，始终保持旺盛热情。
梅兰芳经常送戏到工矿农村部队，人们认为梅兰芳把精力耗费在这些一般性演出上，是不是一种浪费？但梅兰芳说，劳动人民对我的热烈欢迎，“给我以极大鼓舞，也给我以新的力量，使我的艺术创造有了新的生命，因而增加了我的舞台实践的信心。”1957年，梅兰芳作为中国劳动人民代表团成员赴莫斯科参加十月革命胜利四十周年大会。
梅兰芳赞成从戏剧舞台上消除宣传封建奴役与迷信的、宣传民族歧视和民族投降主义的、宣传淫猥和丑化劳动人民的“三大毒素”。他将以前演出与祖辈留下的剧本逐一审阅，大有“面目全非”之感，但他当然没有简单处理。他首先把自己常演的戏拿来反复修改，有的“改词不改腔”，有的“改身段表情不改词”，这样让观众看不出有大的改动，但主题却变得更好了，他把这方法叫做“移步不换形”，成了他关于“戏改”的名言。作为一个负责的大艺术家，梅兰芳对他的“梅八出”和后来的《穆桂英挂帅》，就这样坚定而毫不左右摇摆，加以完善和最终的完成。
梅兰芳饱知旧中国，热爱新中国，他深情写道：“我的老友王凤卿，病发多年，十年来都是政府负责他的生活。如今已经去世的王瑶卿、尚和玉、马德成、金仲仁等老艺人生前也都在戏曲学校任教；萧长华、刘喜奎、郝寿臣、小翠花、侯喜瑞、张德俊、李桂春、钱宝森、徐兰沅、孙毓坤等老艺人现在都受到政府的优越待遇。”
梅兰芳著书立说，现在已出版多卷本的《梅兰芳全集》，各种研究梅兰芳的书藉也纷纷问世。
1955年2月，中央电影局《梅兰芳的舞台艺术》摄制组正式成立，耗时十个月，终于完成，梅兰芳说，“这是解放前所不能想象的”。
周恩来总理愿做梅兰芳的入党介绍人，陈毅也积极启发梅兰芳加入共产党。继程砚秋入党后，梅兰芳递交了入党申请书，却是秘书代笔，按梅兰芳习惯，这很自然，但不合要求。毛主席得知后指示：“梅兰芳要以普通党员的姿态出现，不要特殊化”。梅兰芳遂婉言不要周总理作入党介绍人，说，“总理的关怀，我很感动，他作砚秋的入党介绍人，我也感到荣幸，但文艺界知名人士很多，如果都要总理作介绍人，总理如何应付得了。我是一个普通人，不应特殊。”中国戏曲研究院的两位领导人张庚、马少波遂作为梅兰芳入党介绍人。
梅兰芳入党后，主动提出不拿梅剧团每月1100元的保留工资，只拿戏曲研究院院长的336元文艺一级工资。党支部同意了他的要求，但不同意他要将个人存款都上交党组织。由此可见，作为一个生于晚清、经历过民族苦难的人，他多么由衷热爱新的中国、新的社会时代。
梅兰芳向国庆十周年的献礼，是新戏《穆桂英挂帅》。为了移植这出戏，他先后五次观看豫剧《穆桂英挂帅》，还把主演马金凤请到家中切磋交流。梅兰芳排演的《穆桂英挂帅》，接帅印前是青衣，接帅印后是刀马旦，而在中间则以青衣而表演出刀马旦的英武气概。他“宝刀不老”，饰演穆桂英大获成功，精心琢磨而成的“捧印”一场成为梅派必学必演的折子戏。《穆桂英挂帅》成了他的第九个代表作，也成了他的绝唱。
昆曲《游园惊梦》拍成电影，既是新中国对梅兰芳重视的又一举措，也是梅兰芳对新中国的又一奉献，这时的梅兰芳已经六十四岁。
作为中国戏曲研究院的院长，梅兰芳重视与扶持全国地方戏曲并做了大量工作，到过好多省份进行地方戏曲的考察，并接收一些地方戏曲演员做弟子，指导扶持。
梅兰芳至一九五五年，已收弟子五十名，至一九六一年，共收弟子一百十二名，也就是说，直到逝世前，梅兰芳都在为戏曲事业培养后来人，花了大量心血。梅兰芳一生谦虚，不耻下问，从不好为人师，就连儿子梅葆玖的旦角戏，也是请王幼卿代教的。他从不滥收弟子，也不让弟子称他“老师”，更不要说称他“大师”，他只接受人们通常之间的称呼“某先生”，所以人们就称他“梅先生”，但这一称呼在戏剧界成了对梅兰芳的尊称，这是梅兰芳所没有想到的。
梅兰芳虽不好为人师，却是诲人不倦，人们总结他的教学特点有六个方面：一是言传身教。为了给弟子丁至云示范《生死恨》中的“屁股坐”，梅兰芳在草地上一遍遍地摔，弟子感动得说不出话来。有一次杜近芳练“小快枪”，汗流浃背，还不得要领，梅兰芳脱下大衣，亲自示范，直到只剩一件衬衫，与杜近芳“对打”，达到要求才罢。二是因材施教，根据弟子的不同特性加以不同指导，要求弟子扬长避短。三是鼓励广学博采，要求弟子虚心吸取别的流派的长处。四是鼓励创新，常以齐白石“学我者生，像我者死”的名言教育弟子，但他也要求弟子对革新要深思熟虑，不要轻率而为。五是注重道德修养，要求弟子不论主角配角都要认真去演，他说“只有小演员，没有小角色”，他还给弟子们立过规矩，就是只准演好戏，不准演坏戏。六是注重“诗外功夫”，从其它门类的文化艺术中汲取营养，来提高舞台艺术表演水平。有一次学者*吾对梅兰芳弟子言慧殊说，梅先生的《洛神》有仙气，你只是在模仿技术。言慧殊去请教梅兰芳，得到的指导是去从文化的学习中寻找这个“仙气”。杜近芳演虞姬，开始缺乏深度，梅兰芳耐心为她分析该戏的历史背景、人物性格，如何表现人物内心的情感。获得提高的杜近芳在国外演出《霸王别姬》成功，得到“东方皇后”的美誉。梅兰芳进一步还要杜近芳不要守着他的这几出戏，在他关心下，杜近芳陆续排演了《白蛇传》、《白毛女》等多出大戏，取得了更多艺术成就。梅兰芳对弟子的嘱咐无微不至，从饮食、天气、晨练、演出多方面给予提醒，传授自己的切身经验教训。
1955年4月，中国文化部、中国文联、中国戏剧家协会举办了“梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪念大会”，二人在大会上发言答谢。梅兰芳发言中对青年们说：
“热爱你的工作，老老实实地学习，努力艺术实践，不断地劳动，不断地锻炼，不断地创造，不断地虚心接受群众意见，严格进行自我批评，为着人民，为着祖国美好的未来，贡献出我们的一切！”
这些话发自肺腑，坦诚热烈，感人至深。
第五部份：梅根泰州
引言：1956年3月，梅兰芳到泰州寻根祭祖，完成了其祖父祖母未了的心愿。1984年，泰州人民在纪念“梅兰芳诞辰九十周年”之际，将泰州影剧院命名为梅兰芳剧院，在小城风景最好的地方——“凤凰墩”，辟建“梅兰芳公园”与“梅兰芳纪念馆”，成了泰州首屈一指并且千秋万代的游览胜地。泰州频频举办“纪梅”活动，在海内外产生了积极影响。“我们梅家的根在泰州”，“我们泰州是梅兰芳的家乡”，这两句话此呼彼应，在人们心头激荡。
1，祖母遗言，心愿久悬
梅兰芳听祖母说，梅家祖上是泰州经营木雕佛像的，那年逃荒，八岁的梅巧玲被卖给苏州江姓人家，后又被江家卖给戏班，梅巧玲还有两个弟弟，不知下落。
1931年，泰州水灾，适逢梅兰芳在南京演出，“泰州同乡会”推荐凌文渊等二人邀请梅兰芳回乡赈灾义演。梅兰芳因上海有演出合同，无法应允，但当即捐出三千元大洋助济泰州灾民。1946年，梅兰芳曾在上海的“泰州同乡会”上签下自己的名字。
解放前，泰州就有《望江南》词写到梅兰芳：“吴陵好，绝技柳梅双。檀板难消南渡恨，歌衫未卸北平装。一例管兴亡。”是说泰州一地产生了柳敬亭、梅兰芳两位艺术大师，他们虽不同时代，但都以自己的演出，关注着国家的兴亡。
1956年3月，梅兰芳在南京收到泰州堂兄梅秀冬的信，希望梅兰芳回乡看看。梅兰芳毅然改变行程，率妻子福芝芳、小儿子葆玖，以及剧团的一些人，乘上了开往泰州的汽车。
2，泰州寻根，终圆心愿
小城泰州，万人空巷，都涌到街�
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