么就没有注意过它？真是不可思议。就在这么近的距离里，有一个这么明显的提示。
野野口先生，请你把右手伸出来。
怎么了？我要的是右手。如果不行的话，光右手的中指也可以。
那中指上的茧是握笔而产生吧？真的好大呢。
这不是很奇怪吗？我记得你一向都用打字机的。写作的时候也是，听说你教书的时候，
所有的讲义也全用打字机处理。既然这样，你怎么会磨出这么大的一个茧呢？
是吗？这不是写字弄出的茧？那这是什么？不知道？你不记得了吗？
可是我怎么看都像是握笔的茧呢。你想不出来这个东西是怎么弄出来的吗？
就算如此也没有关系。重点是，在我的眼里它就是握笔的茧，于是我开始想，惯用打字
机的你怎么会有这样的茧？有什么东西需要你大量、亲手动笔书写的吗？
于是我想到那些写在旧笔记本及稿纸上的作品。我兴起了某种假设，让我的背脊一阵发
凉。如果这个假设成立的话，整件事将会有一百八十度的转变。
是的，我的推断如下：那一大堆作品不是从前写的，而是你临时加工赶出来的。
我会突然发冷也不是毫无道理的，对吧？如果真是这样，日高从那些作品窃取创意的说
法也是骗人的。
难道就没有办法可以分辨真伪吗？经过多方调查，终于让我找到决定性的证据。
野野口先生，您认识辻村平吉这个人吗？不认识吗？这样啊，果然……
根据你的自白书，你和日高邦彦小的时候经常去看邻居的烟火师傅工作，并以此段记忆
为基础写下了《圆火》这本小说，然后日高以你的《圆火》为草稿，进而发表了《死火》。
辻村平吉这个人，就是当时那位烟火师傅哟。
嗯，这个我知道，记不记得名字不是问题。恐怕我这样问日高邦彦，他也会说他忘了吧
？
不过呢，辻村先生倒还记得这事。他记住的不是名字，而是长相。他还记得从前那个常来
玩的孩子的脸。 辻村先生说了，常来玩的孩子只有一个。
是，是的，他还活着。虽然已经九十高龄，必须依靠轮椅行动，不过脑筋还十分清楚。
我让他看了你们国中的纪念册，他一眼就指出当时来玩的孩子是谁。
他指的是日高邦彦。至于你，他说完全不认识呢。
有了辻村先生的证词，我就确信，日高剽窃你的小说根本是无稽之谈。那些写在旧大学
笔记及稿纸上的作品，只不过是你从他的书里抄来的。
如此一来，你被日高以杀人未遂罪名威胁的事又该怎么说呢？
知道了吧？这样推到最后，自然会怀疑到那卷带子。能够确实证明你曾经杀人未遂的，
只有那卷录影带。当时你犯案所拿的刀子，根本不能证明什么，因为上面只有你的指纹而已
。
而就像我刚刚说明的，我因此发现带子是伪造的。反过来说，这代表着我现今所提的假
设都是正确的。也就是说，根本没有杀人未遂案件，所以日高也不可能威胁你，恐怕连作品
抄袭的事都是虚构的。
那么，你自己承认的，杀人未遂的起因是由于你和日高初美的关系，这又做何解释？你
所说的外遇真的存在过吗？
到此让我们复习一下，有哪些东西暗示了你和日高初美的关系？
首先，是在你屋里找到的围裙、项链、旅行申请表。其次是后来又发现的，被认为是在
富士川休息站拍的初美照片，再来是看似同一地点的风景照片。
就这么多了，也没有人可以证明你俩的关系。
证物中的旅行申请表，随你爱怎么写就怎么写，所以那根本不算证明。至于项链，你说
那是打算送给初美的礼物，可是这也只是你的片面说辞。那么围裙呢？不管怎样它肯定是初
美的东西。就像我先前跟你说的，初美曾穿上那件围裙拍过其他照片。
不过，你要从日高家拿走日高初美的围裙并非不可能的事。日高邦彦和理惠小姐结婚之
前，曾将前妻初美的遗物做一番整理，那时你曾过去帮忙。神不知鬼不觉地偷走一件围裙，
应该还蛮简单的吧。
去帮忙整理的那天，你有可能还偷走了其他东西，也就是相片。被偷走的相片恐怕得具
备这些条件才行？首先它必须是初美的独照；其次，没有其他照片可以显示日高曾摄于同一
场景；最后，同样一个地点，最好还有几张纯风景照可兹对照。而全部符合这些条件的，就
是那张在富士川休息站拍的相片。你把初美的独照和风景照偷偷地放进口袋里。
嗯，当然，我没有证据证明是你偷的，不过，你有可能会偷。既然有这个可能，那么你
所坦承的，与初美间的不伦恋情就不足采信了。
如果杀人未遂事件，还有你被日高威胁、被剽窃作品的事都不存在的话，那么以此为前
提，假设你们的外遇关系亦是子虚乌有，应该也不过分吧？
没错，这样看来，初美的意外当然也只有一个解释。那个肯定是交通事故，并非自杀。
既然没有动机，也就没有理由怀疑她是自杀的。
我们先整理一下，从去年秋天开始，你到底做了些什么？就让我们按照时间顺序做个回
顾吧。
首先你得准备未经使用的旧大学笔记。只要到学校里找一找，那种东西应该很快就能拿
到吧？接着你把日高邦彦早期发表过的作品抄写到上面，不过，你不能完全照抄，语法及人
物的名字必须改过，故事的剧情也要稍微重新编排，你想尽办法让这些笔记像是那些作品的
原型。就算只抄一本，恐怕也要花上一个月的时间吧？我可以想像那是非常艰辛的大工程。
至于日高近期发表的作品，你则改用打字的：和大学笔记一起找到的，写在稿纸上的那些小
说，才是你以前的作品吧？因为从日高的小说里，找不到与这些作品吻合的内容。
其次，关于《冰之扉》这本书，你也必须想好后续的发展才行。你不但要让警方看到构
思剧情的小抄，还要亲手书写做为不在场证明用的原稿。
接着是制作录影带。这个我刚刚也讲过了，恐怕在去年年底你就拍好了吧？
然后，到了今年，你把日高初美的围裙和照片拿到手。除此之外，应该也把旅行申请表
、项链等小道具给备齐了。你想说申请表是旧的是吧？那种东西搞不好学校那儿就有之前剩
下的。还有，你说衣柜里摆的佩斯利花呢领带是初美送的，餐具架上的咖啡杯是两人一起去
买的，这些恐怕都是你最近才准备好的吧？
接着还有一件很重要的事。听说日高夫妇为了打包送去加拿大的行李，花了一个礼拜的
时间，这中间你好像曾到他家去拜访过一次。你去他家的目的，当然是为了把两件东西藏进
行李里，那两件东西就是刀子和录影带。你甚至还费了点心嗯，把录影带放进挖空的书里，
这样看来就真的很像是日高邦彦刻意隐藏的了。
以上的准备都做好之后，接着就只是等四月十六日那天了。没错，就是案发当天。
不、不，这次的案件绝对不是临时起意，这是经过长期安排、恐怖的计划犯罪。
通常，所谓的计划犯罪，犯人最常演练的是如何避免被逮捕，要怎样做案才不会被发现
，就算被发现了，要如何洗脱自己的嫌疑——犯人绞尽脑汁想的应该是这些。
不过，你此次犯罪计划的目的却完全不同。你一点也不避讳被逮捕，不、应该说，这所
有的计划都是在确定被逮捕的前提下拟定的。
简单说来，野野口先生，你花这么长时间、这么多功夫要做的是动机，杀害日高邦彦的
适当动机。
这真是惊人的想法。要杀人之前，先想好杀人动机，这恐怕是前所未闻的事吧？一直到
现在我才敢这样讲，在此之前我是多么的烦恼啊。怎么可能会有这样的事？这就是我的心情
写照。
说起那卷带子，如果一开始警察就有所怀疑的话，说不定就能早点认出那是伪造的。
不过，搜查小组并没有起疑，那是当然的。那卷带子是证明犯罪动机的重要证据，又有
谁会想到那是身为犯人的你亲手制作的呢？
写在大学笔记及稿纸上的作品也是一样，而暗示你和初美关系的小道具更是如此。如果
那些东西足以证明你没有犯罪的话，搜查小组肯定会调整目光，进而确认物品的真伪。
不过，事实并非如此，这些全是佐证你犯罪动机的证物。遗憾的是，现在的警察处理对
被告有利的证据时会比较严谨，处理对被告不利的证据时则倾向于宽松。了不起的是你看穿
了警察弱点。
而你特别厉害的地方，在于你不自己言明这个伪造的动机，而要警方东查西访才找到。
如果你一开始就滔滔不绝地把动机说出来，那么，再怎么笨的警察也会觉得哪里不对劲吧。
你巧妙地引导警方走入错误的侦查方向，不，应该说是你设下的圈套。让人以为是日高
作品出处的大量笔记及稿纸是你的，这是第一个陷阱。然后，第二个陷阱是围裙、项链、旅
行申请表，以及日高初美的照片。现在想起，当时我们迟迟找不到初美的照片，恐怕让你很
焦急。记得那时你跟我说：“请你不要在我屋里乱翻，里面有人家寄放在我这里的重要书本
。”因为这个提示，我们才在《广辞苑》里找到了日高初美的照片。你引导得真是漂亮啊！
想必你自己也松了口气吧？
就连第三个陷阱也多亏你的提示。案发后，你问日高理惠“日高邦彦的录影带放在哪里
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