倒西歪伏倒在地，先期的风貌全非、呈现一派荒疏、凄楚的景象。仿佛未日到来的大地在来年春风吹过后，就会在烧枯的树干处、树根处长出新的枝条，在枝桠处、在枝杈间滋长出新芽，长出新叶和花蕾。这一切的复苏，都是因为深埋沃土中树根的顽强生命力，承受着火灾的涂炭与严冬的冷酷并默默地忍耐着。等到春天万物滋生到来时，生物充沛的生机令新的生命顽强地破土而出，新生命冲开焦枯的树皮而显露，这所有都源大自然的神力。更何况发源于华夏大地，有千余年文化传承历史的中国盆景艺术，其艺术的根已经深植在这块土地，历经了历史上各样的自然灾害与诸多朝代的更迭与历史的浮沉，这区区一场十年的“祸与灾”，奈何不了这深植于中华民族沃土有千余年历史的国粹艺术。
三
近半个世纪以来中国的政治变故和丰富而严酷的生活阅历，练就了余老这一代人异乎寻常的政治敏感性，他们有意无意地对任何社会迹象，都要作更深层面追究的习惯性思维。 “重塑强国”与“重振雄风”貌似相同口号的修正，让他看到这表面文字变化背后所反映出指导思想的微妙变化，同时也让他意识到这是一个机会，一个学术研究应运而生的机遇。自己临退休前能够完成一件深埋内心的愿望：编部大部头全面介绍原创性中国盆景的著作，也就是通过这书向中外盆景界向社会各界推介近年来自己对古老中国盆景艺术一些新的认识；对中外盆景文化撞击的新见地和对艺术文化本质深入的理性探索。这样的认识归于他对中国盆景界从上至下状况的历史了解和独到分析，并依研究的结果作出自己对发展趋势的理性判断。而出书传播则是最好的阐述方式，于是他写下了洋洋洒洒近万字的《当代盆景艺术》一书的出版策划书，递到了出版社总编室，于是才有了今天的策划研讨会。
当然该书获准编辑出版的另一原因，是此书的出版也是落实国家对非物质文化遗产的保护、弘扬民族民间艺术精神，作为专业新闻出版部门理应承担的任务。再有是因为市埸看好，有需求，近年随着中国老年社会的到来，衣食无愁的老人们在寻找乐趣中发见了盆景，盆景读物热销起来，于是各类出版社蜂拥般地组织编辑出版价格、档次不一的各类盆景书籍，包括生活、科技类出版社也编辑出版过很多部，但余启明则要出一部从内容的涵盖、图文的设计、装帧的水准、印刷及用纸，包括价格都无法与此书相比，一部大开本大部头的收藏版图书。一经推出且被一致看好的书籍，自然被社里选定并且列入全国图书展览的参展书籍，并定编辑方向应作成一部当代涵盖全国盆景艺术领域特色，汇集各地方流派风格作品和器具，全面介绍中国盆景文化的综合性权威专著。社里领导己决定采用最高档次纸张采用胶印的技术方案，力创全国各出版社同类书的顶级作品。
能获得此书编辑被同仁都视为殊荣，自然也因此还招惹了不少闲言碎语，说什么余老提出编辑此书是为了推迟退休了；出版策划方案要求采用最新的资讯材料，要去全国盆景五大流派所在地采风，一次周游全国的旅游……等等。余启明对这些流言蜚语并不过多的去想，“自己还有十一个月退休，而此完成编辑出版至少要一年半的时间，其实早退晚退对于我又有什么呢，大量的约稿未完成，邀请作客座教授的聘书己在家中落尘，各层次包括全国性盆景、赏石展览评委通知已不少于三份。笑话，早退晚退休并无大区别，作这样一部展现最新的全国盆景状况的巨著，自然要去主要流派所在地区考察了，唉，人嘴呀。”余启*中多少有点凄楚地思索着，他解嘲般般无奈地强颜苦笑着，因为提出该书策划的更深层的原由没人知哓，不了解嘛。余老心里清楚：比起深埋内心的出书动机，几句闲言淡语就显得一丁点份量都没有了。
深埋的心愿有望实现，更是让作为该书主编的余启明与责任编辑的刘晓难以遮掩内心的喜悦。这一老—少各有各的心思，余老想要通过完成这部反映盛世中国盆景最新风貌的作品，将有机会以自己对中国盆景研究成果和最新的见解和探索，展现在全国甚至是全世界的盆景人面前。以释放这个憋闷在内心深处的对中国盆景重振雄风的报负与情怀，这个宿愿源于两年多前一段刻骨铭心的经历，一个唯有他老伴了解的一段故事，他是在当时情急时说给了老伴听。他每次回忆起这段往事心中总涌动一个愿望，那就是要出一部有影响力的盆景书籍，摆在世界盆景人面前，在最大范围呼吁：还中国盆景艺术的本来面貌，展示原创性中国盆景的艺术性特质，向世人向盆景的同仁们诠释什么是真正意义上的中国的盆景。细细算来，到明年自己来园林出版社己经三十三年了，能以此书的出版为自己退休划个句号，也确是件幸事。
走出校门已经整整六年年近三十岁的责任编辑刘晓，非常珍惜这次能与社里资深编辑中国盆景界的知名人士老前辈余启明先生的合作。他将这次的工作安排视为在业内积累和展示自己才能和资历的机遇，一个提升个人形象与自己在园艺盆景出版界地位的绝好机会，难得的幸运自然也招惹不少人的羡慕与嫉妒，只有独自偷着乐。书包 网 。 想看书来
四
那件惹得余老憋闷足足有两年多的事情，其实事由的原本是件中国盆景界内人人盼望的好事。因为写了几篇介绍中国盆景制作与欣赏方面的稿子，寄给总部设在美国华盛顿的世界花卉盆栽总会主办《世界盆栽博览》杂志并发表，余启明被该组织聘为盆栽总会亚太分会的理事，并且成为当时中国大陆唯一的理事。两年前在德国墨尼黑召开的第五届世界盆栽大会组委会给余老发来了参会的邀请，于是余启明先生身着西装系领带，衣冠楚楚地出现在飞往德国的民航机上。
第一次赴德国的余老刚刚走出机场，立刻被一位高举着歪斜的写着汉字：“余启明”三字的纸板，一个高高瘦瘦栗色头发的德国男青年人接到。两人见面相互寒喧介绍后，余老得知该人是大会秘书处的接待人员，这个会说简单汉语的年轻人叫汉茨，一名盆栽大会的志愿者。余老在汉茨陪同下乘车驱往住地，汽车沿途不时地从树林间穿行，茂盛的森林一望无际，透过车窗望去是成片成片的树木，风中枝叶波动，仿佛是在林海间游动着，直至隐现出建筑物才知到了城市。在这里，森林得到很好的保护，离人们的生活很近也很亲近。他们乘坐的车在临近大会驻地宾馆的路上，不时出现写有“5THWORLD BONSAI CONVENTION MUNICH INJUNE 2000”字样的英文标牌。车上余启明迫切地向坐在司机旁的汉茨问讯着大会的情况，他从汉茨蹩脚的汉语仅得知：有61个国家和地区参加大会，代表420多人，当问到有几名中国人时，汉茨的汉语越显糟糕，支吾地说不清了。
第二天上午，大会隆重开幕。会场设在酒店宽大的会议厅，400多名代表分别在标有各自国家名称标牌的位置就坐。在标有“CHINA”的牌子旁仅余启明先生只身一人。在离主席台较近处，有近40多名均着黑色西装并佩带统一胸章的日本人，整齐地坐成一个方阵。基本一样的黑色服饰，基本一样的装扮，基本一样的神态：自信且自傲。余老左顾右盼地四下张望，寻觅着熟悉的面孔和乡音，却白费力地毫无结果。那些亚裔面孔多为越南人、印度人、台湾人或外籍华人。余老眼望着主席台上方用英、德、日三种文字的大会标语，因无奈微皱起着眉头。一股难以名状的苦涩袭上心头，内心燥动的余老忽然下意识地猛然站起，他目光缓缓地环顾四周久久地四下寻觅后，才心不甘地愤然坐下。余老下意识地一上一下的站起坐下有些失态的动作，恰是其此时澎湃心境的真切写照。因为心怀热望的他原本以为会有众多的国内同仁来参加的，因为这是世界性盆景、盆栽盛会；可目及所之处致竞无一相识。令余启明不可思议地失望，因为他不相信以盆景艺术发源国的地位，以中国盆景千余年的悠久文化历史，以盛世中国盆景日益繁荣的风貌，不可能也不应该仅一人参加世界盆景盛会。此时有些心急烦躁的余老己全然听不到大会主席，日本国盆栽协会理事长，著名盆景艺术家三井先生抑扬顿挫的激昂致词，他随手不经意地一味翻看着发放的会议资料，其中的文件大多数是刊登着日本的盆景和盆景人的图文介绍。整个会场上下，日语和日本人面孔出现的频率不断攀升，而且越来越高，从大会的资料中余老发现此次大会的赞助商同样是日本的航空公司。
按照会议议程安排，下午参观各国送展的盆景作品展示，在酒店花园临时搭建了展棚，偌大的会场沿四周墙壁和展厅中间搭建一排排的展台上放置着来自欧美、亚洲国家和地区的四百多盆树桩和山水盆景佳作。在展厅的一端，很抢眼的显著位置搭建有日式民居内景观：地面铺垫“他他米”，上面放一件精制矮木桌，桌正中一盆造型与长势俱佳的五针松树桩盆景，盆钵是线条柔和且盆壁稍显厚重，我国清代乾隆年间“古渡”款古盆。在盆景背后的墙上挂有汉字狂草书法立轴，并在桌前放有日式茶具和琴、棋，营造出日本国茶室今天犹存的中国宋代文化遗风，尽显温文儒雅风趣，在传统日本文化背景的烘托下，一件件树干粗壮、枝叶茂盛充满生机直干式的树桩盆景更显威武、雄浑。
展厅里的每件展品前设有英文和作品所属国文字的双语标签，注明作者、国藉、树种、树龄等。有种预感的余老有目地匆匆地围场地转了一遍，果然没有看到一盆来自中国大陆的作品，少数标有汉字的盆景也是台湾同胞之作，文字使用率最高的仍旧是日文�