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到达广州市的第二天一早，余老与刘晓二人疾步行走在市内不宽的街道上，路边全是各式的大大小小商店，老街上的商店门前都在一层店铺前建有走廊，各家店前连成一体形成一座可避降雨和防暴晒的长廊，热带亚、热带夏季酷热多雨城市典型街景。市景繁华的街面上人流、车流穿流不息；耳边是叫卖声、发动机声、喧哗声，声声不绝于耳。俩人是昨晚在当地的《羊城晚报》上得知在荷花公园，举办广州市盆景赏石展览的信息，于是早早地匆匆前往位于城南珠江畔的莲花公园去观看。这是位于市中心区的一座开放式的现代风格公园，在公园入门处悬挂写着：广州第七届盆景奇石展的大字横幅。今天正值周六休息日，公园里的人熙熙攘攘，观看盆景展对于素有花城美誉，喜欢花草树木的广东人是很有吸引力的花卉盛事。公园内临时用木板、货架搭建的盆景展示几架，用白色塑料布复盖后，显得很是洁净而且更映衬着植物色泽的艳丽。盆景展区摆有众多葱郁、滋荣的大树型、自然型、高耸型款式典型岭南派盆景作品，从茂盛的长势到物种的繁多己让人感受到岭南地区得天独厚的自然条件，这充沛的雨量，气候温暖创造植物生长期较其它省分要长许多的优势条件，正是这优势与优点成就了广州“花城”的荣耀。这里的盆景用植物素材多样化有：榔榆、雀梅、九里香、福建茶居多，也有北方少见的相思、水松、山桔、三角花和各种竹类等。各式树桩与山水盆景中以岭南派风格居多。这也是岭南派盆景人近几十年来依照自然界树木形态；吸收中国绘画重要流派之一以“起伏收尾”、“一波三折”画技著称的岭南画派画风，借鉴画作中的树木、山石的形态，创造出风格特点突出的岭南派盆景“蓄枝截干”的独具特色树桩造型技法，当然这也是顺应了亚热带地区的温湿气候条件，植物生长快，易成活也因此树桩成型快的得天独厚自然条件。
岭南派盆景“蓄枝截干”创作形式与技法，在各地方的盆景制作中可谓不拘一格，制作先是在盆景树桩的第一节长到所需粗度时，即进行剪截，同时选留角度、位置合适的第二节枝，待第二节蓄养到所需粗度，再剪截，依次第三节、第四节……如法泡制。这样年复一年地蓄枝、截干，再蓄枝，再截干地历经数年修剪后，枝干比例匀称，曲折苍劲，整个作品结构严密，技法细腻，比例适当，树桩从头到尾节节渐细至顶端，树桩的干、枝、杈纤毫毕露，作品精细很有中国传统工笔画的意蕴。整个作品的“细节”记录着创作者艺术活动的“轨迹”，从每个桩头，每节枝桠保留下一剪一锯的痕迹。作品最终形成枝叶疏密有致、线条有序并从中可以理出树桩生长清楚的“脉络”，完整且细腻规范的艺术形象使人感到任意地从树桩取下一枝条，都是一株符合独立树桩盆景的造型标准的树桩。望着一盆盆的独县风格的盆景作品，不由得让人联想起岭南画画派擅长拙朴且显苍劲的“鸡爪”绘画技法和画面凸显修长且飘逸的“鹿角”状画面视觉效果。更从盆中树桩丰富的飘枝、垂枝、平行枝树势和疏密聚散，长短争让、顾盼相间中理解了传统中国岭南派绘画技法与风格在岭南盆景制作的应用，并且在运用中得心应手达到了形、神兼备的炉火纯青境地。
余老、刘晓二人随着公园里的人流，在一排排的盆景前移动着，在一株用矮平园盆钵栽种的榔榆树桩盆景前，余老取出眼镜细细地观看着：整个树桩仅留有枝干并无一叶片的树桩，他又前后移动步伐，左盼又顾地看得很细致、全面。随后对刘晓说：“这盆要拍照的，这盆风动式树桩肯定是刘大师的作品。他这是采用的岭南派盆景特有的*换绵法，就是在临展览前将叶片摘光，脱去叶子以便让观者能细细地观赏作品的内在技法，那对作品可是要真功夫的，作品的细部、瑕疵、缺憾一下全部暴露无遗，就好比健美体育表演，外衣*的运动员显露出全身的一块块肌肉一样，整个作品制作的技法与功力水平将一目了然。你看：它的大枝干疏散有致，并且相互独立不交搭，小枝干密聚，相互映托疏密适当，这才显出旷野古树蓬勃繁茂的骨感气势。风动式盆景以它技干修剪成偏向一侧的独特创意，抓住了树在大风下顺风飘技的瞬间动态，创造出静中有动、无声胜有声的意境。你看作者故意在盆面散落的几片干叶，刻意制造作品冬零冷落的景色，表现不俗的意境，独具匠心非常有情趣。现在这种独领*的树桩造型的盆景被欧美国家相当看好，已经出口国外。这盆是属主干直立风动式，你看是不是有如风从左侧吹来，枝干斜倾很有气势。你读读标牌上的配诗，非常的贴切。”刘晓低头看着字体秀美的四句诗轻声念着：“吹定青山不放松，立根原在乱崖中；千磨百折还坚劲，任尔东南西北风。绝，这诗还真贴切，绝了。”余老也同感地不住地点头称是。
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五十三
望着风和日丽的天气，望着眼前的这盆风动式树桩盆景，感受着盆景大师采用夸张却又严谨的艺术语言，通过本是静止的桩景的干、枝、叶的造型营造出狂风怒吼下的动态氛围。余启明忆起前年在海南岛拜会盆景艺术刘大师的情景。余老一位多年的老友，独具慧眼让老友相中了海南岛热带一年四季的气温、湿度、光照、水份、土质……这些构成植物生长和养植周期的延长，较他的故乡要长一个季度呀，比北方甚至多两个季度的生长期，两季的概念，就是盆景的生长将是双倍的收获。老朋友理智的决策果敢的行动，很是令余老钦佩不巳。人家为了盆景艺术可以离乡背井地独自来到当时而未有盆景产业的海岛，师从名家的他放弃了在内地家乡本已“功成名就”的事业，铆足了劲在这个新的天地里开拓。几年的辛勤下来，他开创出在中国盆景历史上本无门无派的海南岛艺术风格的盆景，在中国的天崖海角处有了属自已的盆景艺术品。从树种、盆钵到技艺到文化理念都独具地方特征，十几年下来渐形成地方流派艺术风格，但不可叫海派，因五大流派己包含上海的海派。
博兰一种在海岛随处可见的野生灌木物种，几经驯化几经培肓，已成为可以制作出洋洋大观的盆景素材；火山岩海岛遍布山野随处可见的山石，在大师手中几经雕琢几经摆布己成为可以登堂入室的盆钵器具；将诸多乡土树种植在火山岩石盆中，升华出的一种全新文化理念。相同的志向让余老与大师在饭桌上多喝了几杯，大师一句：“盆是景，景也盆”充满湖北乡音的坦诚话，很经典的阐述，让余老着实为之感动不已，他望着眼前灰色或棕红色调，石上充满大大小小微孔呈自然山体状的火山岩石盆，盆内的树桩，更是见到盆钵旁书写的题名：“弄潮”时，他感到一种由来己久的潜意识在升腾：干百年来总讲一景二盆三托架的固有模式，可再好的盆器，或方或园或长园型终是件规规矩矩的盆器，一件由外壁围拢加底面的容器，盛装土壤的盆钵器具。独具审美属性的盆器与盆中之景，仍是两层皮似地让人在观赏初始有视觉障碍作用似的，难以一下入景，要待观赏人的意识超越盆壁，方能景中“神游”一番。眼前盆与景相互“借景”般的山石盆盆景作品，浑然一体地展示着作者的创意，改变了传统欣赏习惯，独具视觉效果的艺术魅力，让人很快地有入景的冲动，极容易被作品的外形与内涵打动。这种典型意识在余启时身上也是第一次出现，又是那么的自然，也是他第一次发现在自己心底处，居然存有与自己原本以为根深蒂固的理论相悖的盆景艺术的空间，甚至是可以容忍颠覆性的认识。也是余老第一次感到对传统思想的反叛，叛逆传统竞然是快乐的，如此的开心，甚至让他重新体现了儿时做恶作剧后，那种偷着乐的情趣。人呀人，原本以为牢固不可动摇的东西，竞就这一句话给推翻了，余启明不禁摇头暗笑自己。大师微笑着望着余老不胜酒力略显激情地不住用手扶摸着充作盆钵的火山石的样子，在他宽厚的脸膛上泛着骄傲与自信的神情，他自傲地笑道：“走时，我送您一个火山石盆。”余老听罢不推辞地连连答谢。余老在参观了大师很具规模的盆景艺术中心里众多树木盆景、山石盆景，特别是独辟新创的火山石盆景和五指山脚下的树木养植基地里黄花梨树、紫檀树等珍贵热带植物后，感慨万干地连连说道：“没想到，没想到发展得这样快”。
他至今清楚地记得那天回到饭店小憩一会儿后，又径自由饭店信步来到海边，天色渐晚正值涨潮时，漆黑一片的海边泛着滚动的一排排浪花，发出振耳欲聋的涛声。云遮月的天空显得很是明�