、第二十七集“想有个家”，说父亲赌博成性，将妻子输给了别人。妻子一气之下上吊自尽，丢下年幼的兄妹俩。后来，债台高筑的父亲又因赌博“输掉”了妹妹……小小年纪的他只得带着妹妹离家出走，四处流浪。为了给妹妹看病，无依无靠的他被迫上街抢劫，结果被当场抓获。他被判刑5年，从此与妹妹失散……。监区民警给了这名十八九岁的新犯人无微不至的关怀，他第一次感受到了“家”的温暖，他说出了埋藏心里的愿望。指导员亲自出马，最终找到了他失散两年的妹妹。原来，自从他入狱后，妹妹被一对好心的中年夫妇收养。这天，他刑满出狱了，前来接他的正是那对中年夫妇和妹妹……。监狱民警为了帮助这名犯人圆自己的梦，为了使他能够安心改造，可以说是费尽了心机。以及第五集“非我心狠”、第十四集“悲喜交集”、第三十集“最后一餐”等章节，字里行间无不充满着监狱机关对服刑人员及其亲属的关爱之情。
作品的不足之处表现在叙述手段和主题表达方式比较单一，缺少细节描写、场景勾勒等。也许是作者“只缘身在此山中”，监狱题材这座富矿中，故事太多，令人眼花缭乱，没有来得及深加工和精加工。其实，这种独立成篇的故事，完全可以大胆运用白描手法，辅之以蒙太奇的时空跨越、场景转换，意识流的合理想像与推理，矛盾的埋伏与揭示，个性化语言的独白与对话、典型人物的性格特征描写等等。 （江 网）
吴勇者，安徽省监狱局内刊编辑也。此乃就其主业而言，只是平面形象。立体的吴勇，角色多样，丰富多彩。编辑采访之余，工于书法、绘画，纪实文学更是他的强项。《《TXT论坛》中文网》正在连载的长篇系列纪实小说《监狱故事》是其最新作品，该文长达15余万字30集，系其在这领域的总结、开拓之作。与其共事近二十载，其人其文的轮廓老早成竹于胸，故能信马由缰地一一道来。
（一）
一米八的高度，魁梧的身材，乌黑发亮的头发，白净细腻的皮肤，犹如《三国演义》中的吕布、传说里的潘安，英俊潇洒。惟其如此，衣着不是现在的西装、皮装和唐装，而是一条旧麻袋，也能吸引不少年轻女性的眼球。惟其如此，曲高和寡，知音难觅，年过不惑，仍是“单身贵族”。
生于监狱农场，父辈从事过管教工作。少年时拜过犯人中的画家为师（当时是个右派），习得绘画技能。二十一岁当上“狱警”，并在全省司法系统首届书画大赛中获得二等奖。其后的十年间，其绘画和书法作品在司法系统、全省和全国的性大赛中获奖二十余次。二十二岁时被选调到省局《安徽新岸》编辑部担任美术编辑。
“弃武从艺”后，又“舍艺求文”，不久又兼任文字编辑，还要采访、校对。即使这样，也不忘精心策划栏目、辛勤笔耕。采写了通讯《从监狱到地狱》一文，反响强烈，于是有了12万字的长篇报告文学《死之途》，于是有了一万多字的《逃遍天涯总是囚》电视专题片解说词；主笔《回归线上的骄子》系列报道，于是有了《一身正气斗凶顽》、《吹尽狂沙始到金》、《路长情更长》、《梦醒真男儿》、《面包会有的》等长篇通讯，其中《第一次握手》获得全国法制好新闻评比三等奖；所编版面图文并茂，在全国监狱报评比中，荣获美术、版面等多次一等奖；师从著名书法家李百忍、刘子善，醉心美国作家安﹒比尔斯的《魔鬼词典》，于是独创了“幽默书法”，这种书法一般只书一至四个大字，旁边书上一段小字诠释，幽默而富有哲理，在书写内容和形式上都有所创新，堪称一绝。其手迹偶尔也现身省城的茶楼酒肆。
吴勇可谓博览群书，尤以现当代畅销书作家作品为最爱。说到李敖、胡适、林语堂，可以如数家珍；说到余秋雨、王跃文、余杰、闫真、肖仁福、海岩、张平等等，可以娓娓道来，而其中对李敖评价最高。对于书法、绘画，我知之甚少，尤其缺乏实战经验，不敢妄言吴勇在这方面的长短。至于他的文章，倒是略有心得。我编辑过他的不少文章，亦阅读过他的半数左右的作品。他的《死之途》乃写作征途上的发轫之作，比较稚嫩；《第一次握手》比较成熟，堪称其代表作之一；《逃遍天涯总是囚》电视专题片解说词，洋溢着澎湃的激情，充满了闪光的思想，是近期最好的作品。他为《安徽新岸》复刊15周年撰写的长篇纪实文学作品《15年：横竖撇捺》，因为一直身处其中，加上亲自采访了几任总编，所以成篇后，系统、生动，是其代表作。他的酷爱读书、勤奋写作的精神，还是令我和同事们深深敬佩的。每年编辑校对几十万字的稿件，尚能读几十本书，发表几到十万字的文章，同时研习书法、绘画，确实不易。这里不能排除客观因素——没有结婚，不用陪岳父岳母打麻将，不用陪小孩玩耍，不用检查小孩作业……躺在床上看书抽烟，不会招来老婆的批评；半夜可以到书房写字、画画和写作……读者诸君或许会怀疑我是否是在为本人的平庸寻找客观原因和搪塞的借口？不过，我坚信培根关于独身者的论述，此类人物，“未能复制一种肉体，却全力以赴地复制一种精神”，故而，更能意识到自我的存在，更能集中时间和精力，更能发掘出个人的潜能。
（二）
《监狱故事》杀青发表前，仅仅听说却没有见过。编辑《安徽监狱》和《安徽监狱网》的空隙，浏览了一遍，兴致所至，拉拉杂杂敲下了前后的文字。
《江苏监狱网》编辑万众兄对《监狱故事》评价道：“以往，监狱题材的小说、影视剧创作，一般都是单独连续性的故事。而《监狱故事》则是一个系列剧，每集独立成章，这是大墙文学和大墙影视剧创作前所未有的形式或创意。”此言善矣，善莫大焉！吴勇写作具有几大特点：一是聪明，二是迅速，三是创意。也即万众兄指出的，本人在此狗尾续貂，作一发挥。创意者，创造性的设想、构思和技巧也。身为编辑，他能创办出《大墙内外鸿雁传真》、《服刑人员话亲属下岗和再就业》、《回归线上的骄子》等颇具影响力的栏目；身为书者，他能原创出“幽默书法”；身为写手，他能不断翻样换新。以《监狱故事》为例，当中的作品多数是作者最新创作，但有几篇则是过去作品的重新加工和改造。比如，第三、第四集系《第一次握手》的延伸和扩大，第七、第二十九集系撰写《逃遍天涯总是囚》电视专题片解说词时采访的结晶，第三、第四、第十六、第十七集则系主笔《回归线上的骄子》栏目时自己作品的再创造。
《监狱故事》几乎包含了与犯人生活相关的方方面面，向社会提供了一幅全面真实的监狱犯人生活的生动画面。比如，接见、减刑、脱逃、禁闭、死囚、帮教等等。书中既写到了积极改造、走向新生的，也写到了抗拒改造、重新犯罪的；既写到了关于亲情、友情的，也写到了关于吸毒、赌博的；既写到了浪漫的爱情故事，也写到了痛苦的婚姻悲剧；既写到了监狱民警的奉献，也写到了社会各界的帮教……可以说是内容丰富、题材广泛。读后令人深思，催人泪下。通过这些故事，人们不仅对监狱工作有了较全面的了解，也可以对社会起到警世之效，是一部透过监狱反映社会的十分真实好看的故事集。它告诉人们：“新生与死亡之间只是一步之遥，正如一个人关键时刻走错一步就会变成罪犯一样。”
难能可贵的是，大部分涉及了家庭生活。家庭是社会的细胞，可以集中反映人性的善与恶、美与丑，特别是失去人身自由的犯人，亲情几乎成为其感情的唯一支柱，因而最能打动人心。第十八集《祖孙血泪》和第二十八集《拾荒伴夫》写得感人至深。《监狱故事》还就“人性化管理”等前一阵子在社会上引起较大反响与误解的问题作了十分详细的阐述，有理有据，消除了人们的误解，使人们对监狱有了更正确的认识。书中，作者还大量使用了流行民谣、顺口溜、手机短信等穿插其中，使作品更具时代感和生动性。这些来自民间的“段子”虽不乏调侃，却有着惊人的准确性，令人忍俊不禁。此外，书中不仅对监狱里罪犯的一些丑恶现象作了辛辣的讽刺，还对社会上的一些不良现象提出了尖锐的批评。这些都是值得称道的。
作者的创作意图是将《监狱故事》当作电视系列剧脚本，追求既统一又独立的故事情节，是一部系列纪实小说。为了能使作品更加吸引读者和观众，我还是提点参考意见：首先，结构可以更紧密。题目称作“故事”，30个故事可以各自成篇，但是光靠分监区几名民警道具式地串联，连续性、整体性仍然有些问题，他们之间也应该有点故事情节。其次，艺术手段可以更丰富。叙述、描写、说明之类的写实手法有了，议论、抒情、想象之类的写虚手法偏少，个性鲜明的人物对话、典型生动的场景设计和独特共有的心理刻画等等，无论是纪实文学还是其他文学样式，总是必不可少的。欣喜的是：在修改过程中，作者已经作出了种种努力，增色不少。以上我是用长篇小说或者说更高的标准来衡量《监狱故事》，若就故事论故事，《监狱故事》则是好故事。
思想家老子在他的伟大著作《道德经》第六十八章中说“善为士者，不武；善战者，不怒；善胜敌者，不与；善用人者，为之下。”讲的是以不争达到争的目的，这样才符合自然法则。也有人把它解读为人有所长必然有所短的辩证法，似乎未尝不可。将它运用到吴勇及其《监狱故事》上，同样是合适的。人和作品因为个性和灵魂而存在，都说好的，可能不现实，而都�