“对，我是。”
“你知道我是谁吗？我是巩俐的男朋友。”
肖华一下子愣住了，她真的没想过面对这样的事情，所以问：“你给我打电话有什么事？”
“你知道张艺谋和她的事吗？”他问。
“知道。”肖华淡淡地说。
“他们太不像话，太不道德！你对这件事有什么看法？打算怎样办？”
“无可奉告。”
几天之后，他再一次打来电话，问肖华：“张艺谋已从夏威夷回来了，你知道吗？”肖华坦率地表示知道。他继续说：“张艺谋一回来就去找她，有两天时间到处找不到他们俩。他给她买了许多化妆品，还有首饰。我见到了张艺谋，和他谈了一次话。我问他，听说你爱人很不错，你这样做对得起她吗？张艺谋说，我和我爱人的结合是农村插队时的误会。”
肖华后来说：“开始我还有点漫不经心，听到最后这句话，我的心就像被尖刀猛地捅了一下，下面的话就再也听不清了。虽然我知道从杨某那里不会听到关于张艺谋的好话，但这一句话我相信不是编造的。如果张艺谋没有说过类似的话，杨某也不会知道我们在农村插过队，也不会想到用这句话来刺激我。一连几天我的心都在绞痛，3年的美好岁月和真挚感情在我的心里是那么纯真和圣洁，曾几何时竟然被说成是一场误会，我实在接受不了这个可恶的字眼，我的情感受到了前所未有的蹂躏。”
当爱已成往事（3）
元旦过后不久，张艺谋从北京回来了。那天夜里，两人显然都觉得有话要和对方说，他们便在女儿睡熟之后，面对火炉相向而坐。
“杨某给你打过电话？”
“打过。”
“他跟你都说些什么？”
“你还真想听？”
他点点头。
她对他进行了转述，最后她问：“你说咱们俩的结合是农村插队的误会，是吗？”
他果然立即反驳：“原话不是这样说的。”
可原话是怎样说的，对肖华来说已经不再重要，重要的是，她认定张艺谋说过类似的话。所以她十分气愤地说：“原话不是这样说的，但也是这个意思，对吗？你为什么不说实话？你现在连自己过去的真实感情都不敢承认，什么原因使你这样卑鄙？”
厂里要送《红高粱》到上海、福州等地举办首映式，张艺谋一心想着和巩俐重逢，却又考虑到家里的气氛，所以惶惶不安。按照肖华的意思，这部片子拍摄已经完成，好或者坏自有观众评说，他应该将主要精力放在下一部片子上面。这是肖华为他们的婚姻作出的最后努力。在她看来，他只要投入下一部片子，而下一部片子的女主角不再是巩俐而换成了别人，那么这场危机也就过去了。可是，此时的张艺谋一颗心已经全部投向了巩俐，哪里听得进去？他匆匆忙忙地走了，直到2月底才回来。
这个春节，肖华过得阴冷又灰暗。2月23日是西柏林电影节的最后一天，晚上11点多钟，肖华虽然早已经躺在床上，可她睡不着。此时有人敲门，打开门一看，是吴天明的妻子穆淑兰。她说：“肖华，告诉你一个好消息，《红高粱》在西柏林电影节上得奖了，还是大奖，金熊奖。”这又是一个中国电影的第一，也是张艺谋的又一个第一。可是，肖华却脱口而出：“我多么希望不得奖！”
3月3日，张艺谋从北京回来了，西影厂举行了盛大的迎接仪式。最后摊牌的时间也到了。3月6日，星期天，这天张艺谋、肖华带着女儿末末去奶奶家。走到公共汽车站，张艺谋说：“我们不坐车，走着回家吧，路上说说话。”肖华心里大概还在期待着转机吧，可张艺谋已经拿定了主意。他开始做了很多铺垫，肖华已经彻底明白了，说：“行了，你的铺垫太长了，就直说吧。”他果然直说了：“我的感情已经是回不来了，我想和她在一起，过另外一种生活。别人爱说什么让他们说去，陈世美也罢，王八蛋也罢，我不是为别人活着。再说，别人说什么都是扯蛋，关键是你的态度。你要不同意，我就只好走最后一条路，背井离乡，浪迹天涯。”
肖华绝对没想到这样的结果，这样的结果是她所不能接受的。她说：“请便，你爱去哪儿就去哪儿，爱什么时候走就什么时候走。”显然，她不同意离婚。
“难道你非得要我偿还你为我付出的吗？你非得要碰个鱼死网破，三败俱伤吗？”他说。
她说：“我已被伤得心在流血，不怕再受伤害。你们伤害别人这么轻松、这么心安理得？自己达不到目的就暴跳如雷？”
沉默了一会儿，张艺谋多少有些无奈地说：“那我只好背井离乡了。有人也劝过我说这样做不值得，我现在感觉不到，如果我以后真的落了这样的下场，我自己活该。只是请你不要把我的打算告诉任何人，否则，我们就成了仇人。”
肖华反唇相讥：“你用不着威胁我。该怎样做我自己知道。”
此时的肖华态度是异常坚决的。但是，张艺谋所说也是事实，他的心已经回不来了。这才是一切的关键，他甚至不惜背井离乡。
肖华在回忆录中说：
我们的谈话就这样结束了，张艺谋在我脑海里的影子越来越遥远。在我的心底里永远有一块圣洁的土地，虽然这块圣土已被玷污，但我依然怀恋着昔日的纯真和诚实。是呀，这个从年少时就在艰苦环境中拼搏出来的人，竟也会那样软弱。他能克服许多常人无法克服的困难，但却永远不能战胜自身的欲念。《红高粱》塑造了一个有作为的导演，也最终熄灭了一颗曾经真诚过的心。在我与张艺谋二十几年的交往中，我似乎成了个悲剧人物，但我相信张艺谋也不会例外，时间会证实一切。
时间会证明什么？最终，巩俐和张艺谋在经历了多年风雨之后，并没有走到一起。这一切，似乎证明了肖华的这一席话。但换个角度换个立场，张艺谋又怎么熄灭了真诚？他当初和肖华在一起，那份爱是真诚的；后来和巩俐在一起，那份爱同样真诚；至于最终和巩俐分手，也恰恰因为他的真诚。
如果说，这系列事中一定有什么错误的话，那或许是时间的错误，是人的认识局限的错误。
人永远行走在路上，对于一个旅者来说，所认识的每一个人、所经历的每一份感情，都是旅途中的风景。有些风景，令你流连忘返，你恨不能将其永久占有。可事实上，占有是根本不可能的，你永远都是你，风景也永远都是风景。你只能在某一个时期内，与这风景达成某些默契，你投身其中也融入其中。
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两人有了公开的空间（1）
《红高粱》成为当时最受瞩目的电影，也夺得中国在戛纳电影节的第一个导演大奖。巩俐的演艺之路从此如日中天。但是，这部影片确实还存在许多瑕疵，因此，巩俐并不如人们期望的那样在当年的金鸡奖、百花奖上大获全胜。但“优秀女主角”、“一颗初升的新星”等殊荣接踵而来，巩俐成了家喻户晓的人物。
《红高粱》之后，张艺谋还弄了两部电影，一部是由他导演，另一部是由他主演。
张艺谋导演的这部影片是《代号美洲豹》，主演的那部电影则是《古今大战秦俑情》。
日后，张艺谋很少提起《代号美洲豹》，这是因为，在张艺谋的整个电影事业中，《代号美洲豹》是唯一一部艺术上和商业上都失败的影片。
《代号美洲豹》是一部纯粹的商业影片，这既是张艺谋拍摄商业影片的初始，也是中国内地第一部由个人投资的影片。
张艺谋之所以选择这部影片，显然投资方面的考虑更为重要一些。当初，他决定拍《红高粱》的时候就曾为投资大伤过脑筋。他找了很多人，也想了很多办法，经过一系列努力才取得吴天明的首肯。即使如此，在最后时刻仍然出了问题，差一点就种不成那些红高粱，也差一点就让他的导演梦流产。现在不同了，有投资人拿着钱找上门来了，所不同的是《红高粱》是他自己选中的题材，而《代号美洲豹》是投资人选中的题材。
这是一个典型的警匪故事，放在今天也可以叫反恐故事，讲述的是大陆和台湾两方合作反劫机。
有人说，张艺谋之所以将这部影片拍砸了，是因为他的优势在拍农村题材、旧时代题材。这话有部分准确，但对于张艺谋的概括却绝对片面。张艺谋真正擅长的题材，是那种富含文化底蕴的、有内在张力的题材。他为什么痴迷农村？因为中国农村有几千年的文化积淀。他为什么拍不好城市题材？原因也一样，因为中国城市仅仅只有几百年历史，相对而言，还显得太浅。他吃不透城市，也无法找到表现城市积淀的外在形式。正因为如此，张艺谋的电影往往是一种进度较慢并且极度渲染的故事。城市生活的快节奏是他难以把握的。
尤其重要的是，《代号美洲豹》是以情节推进故事，别说是导演，就算是作者，也是被事件的发展推着走。有了这一驱动力，导演颇有些无能为力。而张艺谋显然并没有完全吃透这个故事便匆忙开机了。
这部电影缺乏张艺谋特点的另一个表现，是剧中没有女主角什么戏，这是一部典型的男人电影，巩俐在剧中虽然担任角色，却只是一个很普通的配角。有趣的是，《红高粱》未能令巩俐获得国内电影界的最高荣誉，却在这部影片里获得了补偿——她以剧中护士小姐阿丽的形象，获得第12届电影百花奖最佳女配角奖。
与此同时，香港导演程小东正在筹拍《古今大战秦俑情》，编剧是李碧华。这是一个玄幻故事：蒙天放和冬儿偷尝禁果，以欺君之罪被赐死。临刑前，冬儿将金丹送于蒙天放的口中，蒙天放被埋入秦始皇墓，成为一具秦俑。冬儿经过几世轮回，回到陕西去寻找蒙天放。编剧李碧华对张艺谋一眼看中，在她看来，张艺谋根本不需�