中闻折柳，何人不起故园情”的诗句。最后用“驻马西望销魂”作结，笛声
感人，乡情无限。
其二
野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！
罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
【注】
暗老——时光流逝，不知不觉人已衰老。
罗带句——懊悔当年用罗带打结，表示双方爱慕之心。见温词《更漏子》
“其四”中注。
风触鸣琴——风触动琴而使之鸣。“鸣”，使动用法。
【析】
这首词写思妇伤情。
这首词的结构比较特殊，写了两层意思。第一层写思妇凭栏思深：上片
直到下片头两句，是所思的具体内容。野花盛开，芳草萋萋，柳吐金丝，莺
声不断，是写暮春之景，以时暮衬托出“香闺暗老”，而况关山道上，消息
全无，使人惆怅，憔悴苍老，产生了“悔结同心”的轻怨。第二层是由思深
而成梦，梦后而伤情。梦境略去了，梦后也只是用“斜月”、“风触鸣琴”
这一富有寓意的图画表现的，有声有色，耐人咀嚼。
其三
何处游女？蜀国多云雨。云解有情花解语，窣地绣罗金缕。
妆成不整金钿，含羞待月秋千。住在绿槐阴里，门临春水桥边。
【注】
游女——指郊游的女子。《诗经？周南？汉广》：“汉有游女，不可求
思。”朱熹注：“江汉之俗，其女好游，汉魏以后犹然，如大堤之曲可见也。”
蜀国句——四川一带多云雨。云雨：这里是双关语，表面指自然界云雨，
实指男女欢合游冶之事，见韦词《归国遥》“其三”中注。
云解句——游女们如含情之云，如知语的花。王仁裕《开元天宝遗事？解
语花》：唐玄宗于秋八月，在太液池与贵戚欢宴，池中有千叶白莲数枝盛开，
左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：“争（怎）如我解语花？”后多用
“解语花”比喻美人。
窣地句——绣罗裙、金丝带，垂曳着地。窣（sù苏）：勃窣，原意是缓
行的样子。司马相如《子虚赋》：“媻姗勃窣，上乎金堤。”颜师古注：“媻姗、
勃窣，谓行于丛薄之间也。”胡绍英说：“媻姗”、“勃窣”，皆谓缓行之貌。这
里的“窣地”，是拖扫于地之意。
金钿——头上妆饰品。
【析】
这首词写蜀地女子的美丽多情。语言清丽，造型柔美，充满了诗情画意。
末二句把人带进了意境之中，留连难舍。
其四
莺啼残月，绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别，正是落花时节。
妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。
【注】
落花时节——指暮春。
金扉（fēi 非）——装饰华丽的门扉。扉，门扇。
去路二句——在郎离去的路上，不必扫掉他留下的香尘；扫掉了就意味
着郎走后将迟迟不归。李白《长干行》：“门前旧行迹，——生绿苔；苔深
不能扫，落叶秋风早。”意思与此相似。
【析】
这首词写女子送丈夫远行。
上片写送别，“莺啼残月”与后面的“落花时节”，既有显示分别时的
环境的作用，又可与“绣阁香灯灭”组成离别时两人终宵不眠，难舍难分的
画面。
下片用具体可感的形象，表达女子对丈夫的依恋与忠贞。“不画蛾眉”，
“香尘莫扫”，这是女子的表白。女为悦己者容，人还未去，就盼快回，是
极富有生活的真实感的。汤显祖评道：“情与时会，倍觉其惨。”
望远行
欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。人欲别，
马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。不忍别君后，
却入旧香闺。
【注】
锦鸡——公鸡。或指山鸡。
马频嘶——马连续嘶叫。
却入——又进到。却：还、又，副词。刘禹锡《竹枝》：“东边日头西
边雨，道是无晴却有晴。”
【析】
这首词写女子清晨送别的凄怆悱恻之情。
上片写女子临别时的情状：无言倚屏，含恨伤情。“残月”、“鸣鸡”，
既是分别的时刻，又有渲染分别时的凄清气氛的作用。
下片先写马嘶人去，只留下绿槐长堤、芳草萋萋；后写女子的感叹，云
飞雨散，别易会难，不忍回房，免得空闺伤人。全词情感真切，末二句语浅
意深，多情之人，都有此种感觉。
谒金门
其一
春漏促，金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹，梦魂相断续。
有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。
【注】
春漏促——春夜滴漏声急促。
金烬——灯烛燃后的余灰。
娇娆——形容美丽妩媚。这里指代美女。
寻旧曲——寻求往日与情人共赏的曲调。
远山句——眉黛如远山翠绿。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远
山，脸际常若芙蓉。”
【析】
这首词抒写了女子的孤独哀怨。
上片写女子春宵不眠，是通过她的感受表达的。因为夜深，又不能入睡，
所以感到特别寂静；因为静也就感到漏壶的滴声特别响。特别是“促”字，
份量相当重，它不是指时间过得快，而是表达女主人公的不安和烦躁。“金
烬”句，从女主人公的行动中显示了她长夜不眠。灯暗了又挑，挑了又暗，
直到烛残火烬。她的行动是无聊的，情绪是纷乱的。“一夜”二句情景合写。
诗人将女子的孤独难眠之状，织入断断续续的竹声之中，把帘前风响与魂牵
梦绕交融在一起，韵致无穷。
下片点出女子的状态和表情。“有个”二句是上片典型环境中的典型人
物，“娇娆”是借代，以见女子的美丽。然而这样艳美的人儿，都是“夜夜
绣屏孤宿”。一个“孤”字，不单是“孤独”，而是上片女子复杂心绪的凝
结。这两句从女主人公外表的“美”与她处境的“孤”的矛盾中，显示了她
内心的怨情。“闲抱”句是上片“金烬暗挑”行动的持续，是上句“孤宿”
的进一步刻画，突现了她的凄凉。以往可能是高高兴兴地弹奏，而现在只是
无聊地抱起了旧日的琵琶。“寻旧曲”也是对过去欢乐时刻的回忆，并想借
回忆来冲淡眼下的孤独与凄凉，但回忆也解脱不了困境，而只能更增加孤苦。
“远山眉黛绿”一句结尾，以貌写情，女主人公的愁容怨态跃然纸上。
其二
空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅？
新睡觉来无力，不忍把伊书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
【注】
无计——没有办法。
寄书句——意思是本想请嫦娥代为传书，但因不相识，而无处寻找她。
觉（jué决）——醒。
把伊书迹——把她的手迹看。把：拿。伊：她，代词，指所怀者。
【析】
这首词写男子对女子的怀想。
上片是直吐衷肠。看似平常的“相忆”二字，前面修饰以“空”字，就
显得极不平常，既见男子对女子怀想已久，又见无可奈何之情。“无计得传
消息”为“空”字补充了更深一层意思。“天上嫦娥人不识”又深一层，表
明他的情人可望而不可及，如月中嫦娥。但月中嫦娥到底有谁认识呢？设想
奇特而又合理，并由此曲转出“寄书何处觅”！人不相识，书信就难传到，
她也无法寻找书信，从对方着想，尤为深切，上片平白写来，层层推进，曲
转自然。
下片换头二句写“空相忆”的情状。百无聊赖，虽然说不忍看她的书信，
实则是已看了更增相思。结尾两句，放开人事而写景，以景结情，融情于景，
春光将尽，落花满院，芳草凄碧，与无限相思合二而一，不言情而情自现。
江城子
其一
恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，先觉口脂香。缓揭绣衾
抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。
【注】
解鸳鸯——解开绣有鸳鸯的衣裳。
口脂——口红，唇上胭脂。
凤枕——绣有凤凰图案的枕头。
潘郎——本指潘岳。据《晋书？潘岳传》载：岳字安仁，荥阳中牟人也。
岳少以才颖见称，乡邑号为奇童，举秀才。岳美姿仪，辞藻绝丽，尤善为哀
诔之文。少时常挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满
车而归。后来，就用“潘郎”，泛指少年俊美的男子。
【析】
这首词是写男女的欢合之情。是《花间集》中比较妖冶顽艳的作品。全
词从女方的口中说出，抒情、叙事融为一体，流畅自然，语句明快。
其二
髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残
人未起，留不住，泪千行。
【注】
狼藉——或作“狼籍”，散乱不整的样子。《史记？滑稽列传》：“履
舃交错，杯盘狼藉。”《通俗编》引《苏氏演义》云：“狼藉草而卧，去则
灭乱，故凡物之纵横散乱者谓之狼藉。”
兰房——香闺绣阁。
檀郎——潘岳小名为檀奴，所以妇女称自己所欢者为檀郎。又解：檀有
香之意，檀郎是对所爱者的美称。清褚人获《坚瓠集》：“诗词中多用檀郎
字，檀喻其香也。”
微茫——稀疏而模糊。
【析】
这首词写男女欢会后的离别。
开头三句写得很平庸。后几句写得倒比较清丽。角声呜咽，星斗微茫，
露冷月残，这是晓别光景，与主人公因离别而伤心落泪融成一片。
河传
其一
何处？烟雨，隋堤春暮，柳色葱笼。画桡金缕，翠旗高飐香风，水光融。
青娥殿脚春妆媚，轻云里，绰约司花妓。江都宫阙，清淮月映迷楼，古今愁。
【注】
隋堤——隋炀帝开运河时沿河道所筑之堤。据唐韩偓《开河记》载：隋
大业年间，开汴河，筑堤自大梁至灌口，龙舟所过，香闻百里。炀帝诏造大
船，泛江沿淮而下，于是吴越间取民间女，年十五六岁者五百人，谓之殿脚
女，每船用彩缆十条，每条用殿脚女十人，嫩羊十口，令殿脚女与羊相间而
行牵之。《河传》为开河时传唱曲。
葱茏——草木茂盛苍翠的样子。
画桡（rao 饶）——画有花彩的船桨。
金缕——船桨上垂的�