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曹：你们在做《编辑部的故事》的时候，是不是特别把你们自己这种幽默的才华全搁里头了？
王：其实对我们来说，我都不知道什么叫幽默。因为北京话有两种，老舍他们讲的是一种主子说的话，我们说这话是由奴才说的话。奴才说话谁也不能得罪，他经常一仆二主，夹在两主子之间，比如说福晋问老爷刚干吗去了，不能告诉您，但也不能说假话，一套半真半假的话，因为北京城里的市民成分，在过去封建王朝时期只有几个主子，大部分都是奴才，就变成说两面话，话里有话，夹枪带棒。
曹：您跟冯小刚合作就是从《编辑部的故事》开始的，有人说冯小刚最大的聪明的地方是特别会利用比他更聪明的人，比如说王朔。
王：很多人都有这个能力，我也有这个能力。这不是说他独有的品质，也不是一个不好的事情，很多人都会利用别人，其实最好的导演就是一个博采众佳的人。导演里也有特别强的，比如姜文同志，他是一个自己把所有事都想明白的人，他七年才拍一部电影，他这次拍一部电影棒极了，就看你自己的本事了吧。
曹：很多对你们都熟的人都说，其实冯小刚是在您的语言风格当中慢慢起来的。
王：我不太同意这个说法，因为这不是我的语言风格，这是整个北京的语言风格。比如叶京，他也用这个语言，我们的语言背景是一样的，等于我们都长在一块地里，我能说这块地是我的吗？我成什么了，我成地主了，我不这么想。
曹：为什么后来您从美国回来之后跟小刚就有点疏远呢？
王：因为冯小刚跟我在一起，造成他的作品被毙，那我们只好分开做，包括像《甲方乙方》，你挂我名就麻烦，你不挂我名就没事，那何必呢？大家自然分开了。慢慢地，他希望进入主流，我希望演边缘人，所以大家个人追求不一样。
曹：《甲方乙方》拍完以后，拍《一声叹息》您开始不太同意。
王：没有，那是当年被枪毙的《狼狈不堪的日子》，他要拿去，我说你拿去，这本来就是我们俩一起写的剧本。后来他坚持让王中军给了我一笔钱，那当然我也很感谢了。
曹：《一声叹息》放了以后，您说这个电影其实是小刚挺看重的，可是您觉得不满意。
王：我没不满意，都谁说的？后来他的电影我都不怎么看，我没有那么自恋，我写过的东西我全都不看。
曹：从来就不看？
王：从来不看，我看着浑身起鸡皮疙瘩。小刚他是一个正在发展的导演，他一部比一部强，他也是个野路子出来的，老实说。
玩的就是心跳——王朔专访（5）
曹：按他自己的话说，人家在造一个宫殿，我没办法，只能在旁边造一个偏房。
王：既是事实，也是遮羞吧！
曹：据说您跟女儿一块看电影《无极》的时候挺感动？
王：那有什么，他讲真善美我就感动，还不许感动吗，我没那么复杂。因为我觉得很多人都不好意思讲真善美，他就好意思讲了。尽管很多人站在中国的现实认为今天讲真善美有点虚伪，我不觉得，我觉得可以，哪怕是在一个虚构的环境下讲。至于说美术上的瑕疵我觉得任何电影都有。
曹：您觉得在您现在生活当中，什么才是一个真正的重心，是女儿吗？
王：女儿也不是，女儿是很独立的一个人，我就跟他们说我女儿超级自信，比我都自信，永远不考第一，为什么，怕他们自卑。她把我都骗了。
曹：她怎么骗您？
王：她今年该考大学，她在旧金山，美国那个高考分是2000分，考三次，一次比一次差，一直考到1800分都没考过。我说你这怎么办？你上社区大学吧。她说我倒不用那么惨，我说你最惨就是回来跟我过，无所谓，咱花钱上北大那北大荒。就那天正在打电话，她说圣地亚哥大学录取她了，那你就去吧，特别好，也是她目标要去的地方。行了，准备庆祝了，结果昨天告诉我，伯克利大学又把她录取了。到了伯克利大学就是天了，而且伯克利大学学费又便宜，她又不用搬家了。所以我后来发现她还是挺的，完全不用我操心。我说你怎么蒙人呢，你告诉人你假装没考好。
曹：在您眼中徐静蕾是不是一个
王：北京朝阳区一女的。
曹：邻家女孩。
王：白家庄的一个女的，他们家就住三里屯。他们是摇滚出身，小时候喜欢摇滚，摇滚出身在北京份儿是最正的，玩的是邋遢帅，就完全不修边幅的年轻人，我就特别喜欢这种人。因为否则我觉得特别累，每天描眉化妆，你打扮给谁看？
曹：您为什么说自己的房子是静蕾买的？
王：确实是。
曹：是她买的？
王：你们上海这女的不给男的花钱吗？
曹：很少。
王：那你们太落后了，我们北京从来女的都给男的花钱，而且我是吃软饭出身的，我是软饭硬吃，就是谁有钱谁出钱。北京的女的我喜欢的一条就是她们拿自己当男的，比如说有人要给王菲买表，王菲说我凭什么要你买啊，我自己有钱，谁用你买啊。就有那傻大款，拿钱砸砸不动，关键人家也有钱啊。
曹：那您跟徐静蕾究竟算是一种什么关系？
王：我们是好朋友啊。男女朋友有好多种关系呢，我的红知太多了，池莉是我红知，王海玲也是我红知，我现在跟曾子墨关系最好，每天短信不断。
曹：您夸曾子墨夸得够厉害的。
王：那当然，知性美的代表。
曹：林徽音之后份儿最正的。
王：份儿最正的，而且是人民大学出来的。
曹：您觉得自己算是知识分子吗？
王：我就是民间知识分子。
曹：孔庆东说王朔属于没有当上知识分子的知识分子。
王：我觉得知识不是一个阶级的特权，信息时代知识是人都尽有的。你们在学校闷了几年你们就成知识分子了？别聊了，民间里懂的人太多了！你瞧我，无师无畏，最后以历史的巨人为师，对吗，也得踩在他们肩膀上。
曹：那您自己怎么给自己定位？
王：文坛钉子户，就这个定位很准。而且我是一个悔过的魔鬼，我不是天使我也不是圣人，我身上有很多问题，活到老学到老。
曹：您怎么评价现在很多大众文化现象，比如说郭德纲。
王：郭德纲我觉得挺好的
曹：那您怎么看易中天和于丹呢？
王：易中天油腔滑调也挺好玩的，我当然更喜欢的是阎崇年，讲满族的。于丹呢，有百分之二十我不喜欢，百分之八十我喜欢。
曹：为什么呢？
王：夸夸其谈，她就犯了知识分子一个特大的毛病，就是把残酷的历史审美化。比如说她讲武侠，我严重不喜欢。武侠现在成什么样了，你还在那儿聊呢，一个女的，你懂什么叫剑气？我作为一个老军人，我严重讨厌这个。你不能拿古典诗词来看中国历史，你看那汉乐府“七十从军行”，当兵要当一辈子，所以有那么多怨妇诗，你怎么不聊这个呀？什么李白啊，一个求官不成的人，名利之徒，有什么可聊的呀？就拿李白说事，李白那两手花花架子，那剑，什么剑？真的你拿望远镜去看，月亮有上有什么东西，一块板砖，拿四十倍望远镜看，上面全是陨石坑，特别像一个混凝土，什么千里共婵娟？
曹：您现在特别强调众生平等。
王：这不是我强调，这是事实。因为宇宙从原点出发，我们从哪来的，差别都是后天的，那后天也不是说绝对平均主义，叫作益强扶弱，社会资源应该向弱者倾斜。为什么我们要冒充是社会弱势群体呢，难道我还要冒充精英吗？
曹：您下辈子想做什么？
王：我有个心愿没了，我前世一定全是女的，我前世有好几个，我两千年前是西汉的望天狼王朔，汉武帝的时候我天天往天文台瞧。我希望再有一世，再有一世是我当普通人，就当我的大堂副理去。再一世我也不想这么乱七八糟的，我也找一女的，执子之手，与子偕老，完了。我得过一辈子这样的日子我才不再来，否则人间给我记忆太不好了！
曹：您对自己的现在满意吗？
王：我当然觉得我有点无聊了，当然我自己生活重心没在这上面，我自己有自己的生活。
一头牛的勤奋世界——刘德华专访（1）
他是一个打拼出来的香港娱乐界的奇迹，在几代人眼里，他是光芒万丈的天皇巨星，魅力四射的不老传说，香港娱乐的奋斗楷模。他就是刘德华。从1981年进入TVB艺人训练班开始，他从一个跑龙套的一步步走到今天，已经成为公认的勤奋和努力的典范。而今，他来到上海为陈可辛的新作《投名状》做宣传，我们在发布会结束之后进行了一次长谈。
曹：这次《投名状》集中了很多大腕演员，像李连杰啊、你啊、徐静蕾啊、金城武啊等等，所有的拍摄过程备受大家关注，导演PETER（陈可辛）说，这次刘德华的表演有突破，认为你演得比较粗犷，不像过去那么细腻，尤其没有演出那种精明来，因为从刘德华的眼睛可以看出，他是个满精明的人。你怎么看待PETER这个评价？
刘：在眼睛上面精明，不一定代表你认为自己精明，不一定代表你真的精明。所以我在眼神上面的坚定在这个戏里也有，但是我会去演那个聪明反被聪明误这种感觉，因为眼神我是改不了的。眼神上面的这种坚定，体现出我是对自己的那种信心很强的一个人，那到电影后面的时候，我自己是觉得二虎这个角色真的太像刘德华了，很像。虽然导演他觉得不是，我不是这种人，但是拍的过程我自己越来越相信自己是这种人。
曹：那这一次讲述的是兄弟之情啊