环矫妫詈蟪隼吹钠樱圆皇悄阕畛跸胍模涫凳窃谧龅墓讨心慊岵欢系卦诘髡残碓谧龅墓讨校慊嵬蝗徽业揭桓觥鞍。揖醯谜飧龅惴浅：谩保揖鸵凑照飧龇较蜃呦氯チ恕Ｔ谇捌谂耐炅耍揖醯梦矣Ω谜庋醋銎樱窃诤笃诒嗉氖焙颍蛭罅康乃伎际悄阍谔ㄗ由夏ツツィ舻墓讨薪械模惆阉夭牟欢系匕崂窗崛ィ敢槐椋汛值娜サ簦偕福詈罅粝碌氖亲詈米罹牟糠郑缓竽惆丫亩鞣锤吹乩椿氐髡谡飧龉汤铮褪且桓瞿愕诙嗡伎嫉墓蹋涫底詈蟮慕崧郏詈蟮牧⒊。詈竽惆盐盏哪歉龇执纾窃诤笃诘墓汤锿瓿傻模且恢痹诒涞模晕宜挡坏阶詈笃硬コ觯阌涝恫恢雷詈竽慊嶙龀鲆桓鍪裁炊骼础Ｉ踔劣惺焙颍ㄔ谧龉赜谠侥系钠拥氖焙颍壹堑枚甲隽四敲闯な奔淞耍阶詈蠛铣傻那傲教欤彝蝗幌氲秸飧銎拥牡阌Ω迷谑裁吹胤剑缓笪揖蜕咸耍沁沁牵颜鼋峁乖俚饕槐椋�
所以我觉得纪录片的魅力也在这儿，就是不一样的准备会拍出来不一样的观点、视角，会使你关注不一样的东西，在前期拍出来不一样的东西。但是同样的这堆素材，我给不同的人去剪，又会剪出来截然不同的东西。贯穿着我自己的思考，我关注什么，我看重什么，我认为这个东西里的关键点在什么地方，但是这也是一个挺个性化的东西，所以刘春老跟我说：“你太理性了，你能不能多一点女性化的感性？”可能是因为我一开始接的片子都是这种，像《揭秘国家大剧院》，也许换一个编导来做，也许他更愿意去做设计师的故事，或者关注这个建筑会怎么建造起来，但是我关注的是这里头的文化冲突，新旧文化、中西文化的冲突，我觉得这个更有意思，所以我去做这个。结果我选择了这个点，它就注定了里头充满了思辩色彩。
你要站在一个高度上，看他的人生，跌下来，起来，跌下来，起来，把这个人生起伏里的无奈、感慨，这种人生的感悟做出来……
记者：你很幸运，在刚进凤凰的时候，就找到了自己的态度。做完这两期节目之后你又做了什么？
姜又兮：从进凤凰到现在，我做专题是做得最多的，《揭秘国家大剧院》完了之后我做了《山水可染》，是讲画家李可染的。完了之后《鲁豫有约》开播了，我做了庄则栋那期，那本来是准备他们第二期做的，但是因为非常敏感，所以推后播出了。当时我记得老板非常慎重，我在编的时候，正好老板过来，他就专门调看了素材，调看了一段庄则栋谈到他跟江青关系的，现在好像咱们的尺度放开了，但是那时候2001年底，播出是2002年初播的，老板特别慎重，他专门看了那段素材，后来在正片里那段只用了很少很少的一部分，那个片子反响非常好。
其实你说我找到了自己的定位，但是我记得在我进入凤凰之后，从来没有人给过我定位，你想想，我来做的第一个节目，在什么都不知道的时候就给我订飞机票了，哪有什么定位，就做呗。但是当时我记得，樊庆元也好，刘春也好，他们反复强调一个概念，就总是强调讲故事，一定要讲故事，不管说什么都要讲故事。
记者：是什么让你一到凤凰就如鱼得水？
姜又兮：我觉得就是空间，一开始它没有给你设限，没有说你一定要做什么，一定不能做什么。
记者：那你仰仗什么去做这些节目啊？
姜又兮：我还是说国家大剧院吧，做大剧院的时候，当时正好申奥，樊庆元就去香港了，他给我找了一个摄像，这个人是广院的老师，整个节目就是我们两个人拍下来，再没有其他人，就我们两个人，你说我仰仗什么？谁给我指导？的确就是它给你很大空间。没有人告诉我应该怎么做，但是我记得，我的第一版做完以后，让刘春看，我记得我在开头还弄了一个多明戈在午门那儿演出的片段，然后说多明戈要演出，北京所有的演出场所都有问题，没有一个现代化的、高级的、各方面都满足的大剧院，所以就设在午门，但是设在那里仍然有很多问题，好像我就用了那么一个开头，要把它拐弯抹角地说到正题上去，用很多人去说我们多么多么地需要这样一个剧院。然后刘春看了以后说，不用这个开头，有什么就直接说，说咱们不用拐弯抹角，甭来这虚的，有什么事就说。
电子书 分享网站
姜又兮（3）
我觉得初期就只有这些点拨，没有人给我长篇大论地讲，就是这样一两句话，但是给我的启发非常大。最后我就用了一个什么开头呢？我就用了一个串场开头，主持人站在那个地方说，这是一个风水宝地，黄金地段，这是天安门，这是人民大会堂，这是长安街，这么一个地方，多少年前就要在这儿建一个剧院，一直也没建起来，现在马上要建了，但是这个方案引起了多么大的争议，多少人上书，一直到现在都在炒，等等，结果我就用了这么一个特别直截了当的开头。
做《庄则栋》我印象也很深，因为当时预备第二个播出，是《鲁豫有约》节目做的第一个政治人物，我做好第一版之后，大家一起看，当时刘春说的话给我特别大的启示，他跟我说，做这种人物，最打动人的，是你要把他人生起伏做出来，你要站在一个高度上，看他的人生，跌下来，起来，跌下来，起来，把这个人生起伏里的无奈、感慨，这种人生的感悟做出来，这应该是你这个片子追求的境界，而不是单纯的讲故事就是讲故事，把最精彩的故事讲出来。那个时候我就明白了一个道理，就是不能为了追求精彩而忽略过程，有足够的过程积累，那个精彩的结果才有爆发力。其实从来没有一个人坐下来跟我讲过凤凰的节目应该怎么做，但是这些点点滴滴话语，就慢慢教会了我，而且我觉得每做一个片子，我都有特别特别多的收获。
四年里每一部片子的播出日期我都记得
记者：在凤凰工作有压力吗？
姜又兮：我觉得压力都是自己给自己的，我从来没有因为凤凰要什么我怕我做不出来而感到压力，因为凤凰从来不设置模板，这一点是我觉得最棒的地方，可能很多人都说，在凤凰挣的少，在我们这个圈里头，别的台一分钟能挣多少钱，可能凤凰挣的少，可是在我做完第一个片子以后，我觉得我太喜欢这个平台了，就是它没有模板给你，你做完只要它是合理的，就行。我记得那时候我们有个策划叫阿忆，我记得看我第一版的庄则栋的时候他也在看，看完以后阿忆就跟我说：“我觉得一个片子里边能有一个地方触动我，它就是好东西。”我觉得阿忆虽然不是凤凰人，但是他说的这种宽容就是凤凰的一个立场，我觉得凤凰也是这样，只要你拿出来的东西是合理的，有触动人心的地方，凤凰就认可你，而不是说必须得符合什么什么东西。所以我在这一点上，从来没有感觉到有压力，你要说有压力的话，我的压力都是来自我自己的，我觉得我做得不够好，所以我要一遍一遍地改，一直要改到播出前。这个过程是痛苦又幸福的，很痛苦，特别特别痛苦。
记者：你在凤凰最痛苦的是哪部片子？
姜又兮：《回眸三峡风雨录》，简直不要说有多么苦了。几天就睡几个小时，有时候平均下来一天就睡一两个小时，就是到那个时候，闭上眼睛睡觉，做梦脑子里都是片子里的事。怎么把握这几个片段？像搭积木一样，到底怎么弄好？把它搬到不同的顺序以后就会得到不同的结论。
记者：那种创作的激情？
姜又兮：我是一旦进入后期，就根本睡不了踏实觉，老是在想片子的事。而且我还有一个坏毛病，就是跟我在一块的人最后都受不了我了，就是我要做一个节目的时候，我就开始自己跟自己思辩，因为我老是得不出结论，所以我老是抓着别人跟别人讲，就说我给你讲讲这个事，直到把对方都讲成一个专家了，经常是这样。人是一种魔症的状态，整个生活里头全是这个东西。
可以这样说，我每一部片子的播出日期我都记得，就是因为后期太苦了，每天那个日期都在你脑子里印着，所以这四年里每一部非常苦的片子的播出日期我都记得。
记者：这是不是典型的凤凰人的激情？
姜又兮：我觉得应该是吧。我不知道是为什么，虽然和我们老板没有直接谈过话，但我觉得他对凤凰人的影响在无形中是非常大的。我们去年做凤凰8周年纪念的《凤凰大视野》，为了做这个节目，我们把老板所有的谈话都看了，虽然我没有直接跟老板谈过话，都是看他的讲话，听他的讲话，但是我觉得他是一个有特别磁场的人，他有一种特别的鼓动力，就是他说完话之后，会让你听了觉得你必须得去做很多很多事情，你觉得你要做的事情太多了，就是你应该去做，有那么多那么多的事情值得你去做，而且你会把它做得很好，每次你一看他的讲话，你就会有这样的感觉，他有这么一种力量。我认为这不只是对老板的一种崇拜，而是凤凰人身上共有的激情特质。
阮次山（1）
阮次山 凤凰卫视资讯台总编辑 首席时事评论员
公元二00一
口述人：阮次山
凤凰卫视资讯台总编辑 首席时事评论员
口述时间：2005年9月8日
口述地点：香港凤凰卫视总部
我访问别人，拿一份东西在手里，那都是假的，所有的东西都在我的脑子里
记者：阮先生，能否说一下您个人的经历。
阮次山：我毕业于台湾大学政治系。个人经历比较