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在《海岸风雷》中，表现三兄弟中老大（坏蛋）讨厌打鱼劳动，处处不满、牢骚满腹的有一段台词，是这样说的：“……我一见这些臭鱼烂虾，我就腻歪透了！打鱼这个倒霉的营生，连根上吊的绳子都买不起。”每每想起，我都忍不住要笑，说一个职业使人穷，想上吊却买不起上吊的绳子，还有比这更生动的表达吗？直到现在，我还能模仿那段道白，我不知那是谁配的音，但我非常喜欢那浑厚的声音和那妙趣生动的台词，它伴随我成长，成为我生命中不能抹去的鲜活记忆。
白看电影的日子很快好景不再，废弃的下水道被砖和水泥封住了。我和伙伴们便改变战略，或趁观众拥挤进门时，混迹其中蒙进去（这样的成功率较低），或只买一半票，一个人攥着票的头部以背面给检票人撕票，成功后再传给院外的人，再以副券的正面给检票人，这样，一般可以买两张票进四个人，若遇到比较认真的检票员则难逃厄运。曾经有几次因被识破，未能如愿，只得怏怏而回。最惨痛的记忆是在夏末的一晚，我和另一伙伴拿废票进场被一黑大汉检票员抓了个正着，黑大汉一手抓一个的后领将我们提到门旁的一间公园办公室，不由分说每人先给两记响亮的耳光，接着让我俩彼此对抽，我们谁也不动，黑大汉便又赏我们两记耳光，打得我们双颊火辣辣，涕泪交流，浑身哆嗦。然后黑大汉怒吼一声：“再蒙票打断你们的狗腿！”回家的路上我们一言不发，那极度的沮丧与伤心真是难以形容。
看露天电影的日子，正是国家文化一派荒凉的凋敝年代，物质与精神食粮都极度的匮乏，无数的露天电影和露天影院中的人与夜气中看电影的感受深深镂刻在记忆里，在成长的烦恼中，露天电影给了我们对外面世界的种种神往和梦想，留下了些许的温馨，也留下了铭心刻骨的伤痛……
注：这篇怀旧的文字写于1984年8月。
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观影随手（1）图
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《巴尔扎克与小裁缝》剧照
我有个绿色封面的笔记本，在看完电影后，我常常把一些即时想到的只言片语记在上面，在这个笔记本的扉页上写着“观影随手”，它只是一些思维的沙砾，随手记下也可以随手扔掉。下面只是随手选择的其中若干条。
一、因对《美国往事》期待已久，当我终于看罢这部影片时，反而有种淡淡的失落。如果没有早先的过高期望值，也许我会对这部电影专家强力推荐的影片赞赏有加。但时过境迁（注意，我用的是时间的“时”而不是事情的“事”）之后，我无法再对心中没见过的经典顶礼膜拜。类似的经验，还有对《天堂影院》的期待。
期待有时是一种润滑剂，它可以预先把不存在的偶像打磨得光亮滋润，当你见到时，你知道他在你的心中已存在好久了；期待有时又是一种腐蚀剂，它在不经意间把偶像悄悄销蚀，当你蓦然与偶像相遇时，会发现偶像已是面目皆非，早不是你期待的样子了。
二、有的大师或经典如同自己失散的兄弟，一见如故，能感觉到彼此的血液在相似的血管里奔流；而有些则完全与你不搭界，相异如不同的种族，大师和经典都是他人的，与自己没有丝毫关系，根本引不起心灵的共鸣。看德国名片《靡菲斯特》、费里尼的《爱情神话》、帕索里尼的《萨罗，或索多玛120天》时，就完全是后者的感觉。看《萨罗，或索多玛120天》时，心存的一点审美观差点彻底坍塌，我一方面心里排斥，一方面勉强往下看，恶心得甚至想呕吐。
三、美国人拍摄的《罪与罚》和《安娜·卡列尼娜》，总觉得不是俄罗斯的感觉，没有俄罗斯的沉重与博大。《罪与罚》中男主角最后的拯救也像好莱坞式的大团圆，美国人总喜欢把人家的东西按照自己的爱好去重新打扮，结果是有其外形，却没有其神韵。流在民族骨子里的血脉确实是难以改变的……
四、在《波尔多的欲望天堂》里，导演想表现的是西班牙大画家戈雅的非凡一生，但作为把当宫廷画家视为最高理想的人，感人的故事实在是乏善可陈。导演另辟蹊径，把由头放在画家82岁的暮年，让他与最后的情妇侨居在波尔多，以给小女儿再现其一生中的几件大事，跳跃地串联出他生命中的大阶段，巧妙地将现实与回忆交融。尤其是表现他走进回忆时的交错，现在的自己和历史的自己相遇，颇似人在意识流中的自然形态。表现人物传记的影片，首要的成功就是选准一个好的叙事角度，在《波尔多的欲望天堂》之前的《莫扎特》也是如此。
五、姜文的《鬼子来了》是一个中年人在圆自己的少年梦，用中年（甚至暮年）的眼睛去看少年的梦幻，去看迷离的历史，就会有种化不开的深度和沉重。我以为这部影片最大的震撼来自于时间的距离，没有时间的间隔，任何所谓的历史都会因缺乏关照而显得失真。
六、苏联导演罗沙里曾指出：“在影片《奥赛罗》中……华丽的服装和美妙的音乐占据了首位，妨碍观众去注意摩尔人忐忑不安的心灵。造型上获得了全胜，但却因此损害了思想，使它不能鲜明地体现出来。在爱森斯坦的《伊凡雷帝》上集中，每个镜头都有雕像似的独立意义，都有非常突出的构图，以致使各个镜头彼此对立起来，使人难以完整地感受整个场面。”他还特别指责一些导演和摄影师让贫苦的渔夫穿上洁白到令人难以置信地步的衣服，仅仅为了要用纯白色来与灰银色作对比，认为这是“迷恋于卖弄明暗的技巧”。张艺谋和陈凯歌的不少影片都有此毛病，当形式大于内容时，本来就不够丰满的内容就越显贫瘠。
七、正如有“作家中的作家”之说，我想也应有“导演中的导演”之说，看费里尼的很多影片我都有此种感慨。比如他的《八部半》、《卡比里亚之夜》、《扬帆》以及《罗马》都是杰作，但对导演的借鉴意义可能比对观众的启示意义更大。很多大师的存在就是给后代披荆斩棘，他开辟的道路可能并不美丽，但正是这些道路让很多后来者减少了摸索和坎坷。
八、想对每一部影片都有感受是很危险的，如同人不可能对每一个人、每一件事都有感受一样，你不可能对每一部电影都有感受和心得，都有感受就意味着都没有感受。
九、看有些电影杰作，如同与某些伟人的相遇，在无比的惊叹之后，你会产生极大的失语感，仿佛所有的语言也难以表达你对其拜服的感受。看《西伯利亚的理发师》、《海上钢琴师》时，都曾有此感受，可以说是百感交集，我一直想写一些心得，但至今也不知从何写起。
十、如果你注意，再好看的电影都可以看出它学的是谁，创造往往是大师们的事，更多的人只是沿袭。所谓好看的电影，无非是它沿袭的痕迹不是那么明显。
十一、平庸的电影实在太多，它在占有着我们的宝贵时光的同时，也在为我们的造梦机器催眠。
十二、电影大师的产生和其国家的经济发达并没有决定性的联系，而更多地决定于其民族的性格特质。很多小国家，堪称电影大师的摇篮，比如意大利、法国、西班牙、伊朗，尤其是伊朗，简直是匪夷所思，那么一个保守、贫困落后的小国，居然为当代影坛贡献了多个极为优秀的电影大导演。也许这正应了那句中国成语：近朱者赤、近墨者黑。只要有了一个领头的就可以带出一批。
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观影随手（2）
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十三、在《红色沙漠》中，为渲染人物的情绪，导演根据人物在一个场景下的不同心理，居然让环境中的墙壁变换颜色。这是电影中表现人物方式的一种尝试，或者也算突破，但却并不高明，卓越的表现其实是无须借助环境的色彩的，一个人物的神态或一句对话完全可以做到。
十四、当代人很难耐心地去观赏没有一句对白的《裸岛》，虽然我们经常失语，但却不愿去看失语的电影。
十五、先看过费穆版本《小城之春》的人，对田壮壮版本的《小城之春》颇多微词。我是倒过来，先看了田壮壮版本再看费穆版本的。两部影片其实有不少改变，但竟觉得几乎没有不同，我想田壮壮真是相当了不起，他居然淡化了两个版本的差距。一个是黑白的陈账，一个是彩色的新梦，都耐人咀嚼，让人感伤和怀旧。有一种时间流逝和递进的感觉，两个版本都是值得珍藏的。
十六、在《狂人彼埃罗》中，戈达尔似乎疯得不能自制，现代艺术中的朗诵、招贴、新闻片段等尽情拼接粘贴，才华横溢得泛滥，几乎让人找不到清晰的叙述。
十七、与许鞍华谈话感觉她经常很不自信，但她的电影几乎部部都好。也许是她的不自信使得她十分努力，更清楚她的缺陷在哪里并如何避免。
十八、重看陈凯歌的《霸王别姬》仍然有种惊艳和震撼，拍摄过如此大气磅礴影片的人，怎么就又会去拍《和你在一起》这样伪真诚的煽情之作。
十九、在我周围，喜欢张艺谋《英雄》的几乎都是男人，而女人尤其是小资的女人几乎都对其不屑。《英雄》最大的好是好看，不从“看”电影的角度出发，非要去索取和分析思想肯定要失望。
二十、含蓄晦涩的影片往往有众多的寓意，其中很多的寓意并不是导演原有的，观众和评论家可能极大地丰富或削弱了它，反正它和导演的本意是有出入的。
二十一、无情节的电影属于过去的时代，但在现在和未来都不会绝迹，因为生活中大量的内容的确是无情节的。
二十二、据说，第七封印在《圣经》中是世界末日最后审判的信号，伯格曼在他的《第七封印》影片头尾分别有对《圣经》的朗诵，伯格曼的庄严与庄重让人时时觉得他要借助剧中人向人类宣布最后的审判。伯格