天工- 第783节

　　　　女史箴图原画绘于东晋，推测在公元380至400年间。那时候罗马帝国还没有分裂，欧洲现代国家连出现的端倪也没有，美国的出现更是漫长时光之后的事情。

　　　　那时候的中国正处于魏晋时期，儒学思想受到严重冲击，“独尊儒术”的局面结束，老庄、道家、佛教……百花齐放，形成了一个精神上极度自由，思想上极度开放的时代。

　　　　所有剧烈变化的时期也是文学艺术之花绽放得最热烈的时期。

　　　　这种时代与思想的转变，让魏晋时期的艺术呈现出了全新的景象。

　　　　在此之前，中国的文学艺术慎重端严，更注重对人的内在德行的考察，注重“教化”的意义。

　　　　而从这个时期开始，艺术审美逐渐占据上风，这一特征尤其体现在了魏晋的人物画上。

　　　　魏晋时期关注女性美，欣赏女性美，并在生活上进行模仿。男性涂脂抹粉在那个时代是非常流行而且风雅的事情，在之后的任何一个时代都是非常少见的。

　　　　张华作女史篇的时候，是将它作为对当时专权的贾后的一个讽谏，因此绘的是“女德”，是想要“苦口陈篇，庄言警世”，其实主要目的是说教。

　　　　但是顾恺之在为它绘制插图的时候，却仍然展现了当时的审美情趣的变化，同时体现了他自己的美学追求。

　　　　女史箴图整幅画采用游丝描手法，用笔精细绵密、繁密无际，如“春蚕浮空，流水行地”。线条贯穿画面，使得三米多的长卷极具整体感，每一段相对独立，又前后照应，艺术价值与审美价值极高。

　　　　顾恺之提出了“悟对”与“实对”的说法。

　　　　实对指的是对单个人物眼神的刻画，悟对则是对多个人物眼神与神态交流的捕捉。

　　　　因此，他不仅笔法细劲连绵，设色典丽秀润，对女史箴中每一个情节的设计以及其中人物的描绘都非常传神，达到了极高的审美情趣，放在整个时代中间来看的话，更具有独特的历史意义。

　　　　毫无疑问，出现在公元三世纪的女史箴图是华夏绘画史上的顶级珍品，即使只是唐代摹本，也是真正的无价之宝，在华夏绘画史上有着划时代的意义。

　　　　之前，它一直被收藏在紫禁城建福宫花园，慈禧太后时期被移往颐和园。

　　　　八国联军入侵的时候，它被驻颐和园的英军第一孟加拉骑兵团的克劳伦斯·k·约翰逊上尉趁乱盗走，最后以25英磅的价格卖给了大英博物馆。

　　　　可笑的是，约翰逊上尉并没有真正认识到这一举世珍品的价值，他把它拿给大英博物馆，只是想让馆员为画轴上的玉扣估价而已……

　　　　在苏进上个世界，女史箴图一直保存在大英博物馆，但是极少拿出来展览。

　　　　苏进完全没想到，在这个世界里，他能在华夏的土地上看到它，还是被英国人主动拿回来的……

　　　　想到曾经听说过的它的历史与现状，此刻，当苏进的手按在文物箱的表面上时，连他的心也忍不住剧烈跳动了起来。

第5章　干了什么……

　　　　苏进打开了箱子。

　　　　这个箱子很大，光是宽度就有六十厘米，长度有一米多，刚才是两个人一起把它抬进来的。

　　　　箱盖打开，还不能马上看到里面的东西，必须揭开上面的遮光膜才行。

　　　　段程站在苏进身后，很紧张地看着。

　　　　苏进的动作明显比平时慢得多，他小心翼翼地掀开上面的薄膜，又打开下方的夹层，这才让下方的画卷出现在众人面前。

　　　　目光才一触到画上的人物，段程就轻轻吸了口气，眼睛亮了。

　　　　他不懂文物，但是他有审美。

　　　　这幅画真的非常美。

　　　　画的正面是一顶车辇，八个宫人高高抬着，辇里坐着一男一女，辇后一名女性侧身站立，面容庄重，衣袂飘扬；另一名女性跟随在她身后，注视着她，目光有些犹疑。

　　　　画面上，每个人物的服装、动作、神态全都不同，段程几乎可以脑补出这幅画想要描绘的故事。

　　　　车辇精致，里面坐着的一定是身份极高的贵人，很有可能就是皇帝。皇帝想让车后这名女性与他一起同乘，车后女性或者是因为避嫌，或者是因为身份不对，拒绝了他的要求。

　　　　这名女子才是画上的核心人物，她秀美端庄，昂首而立，表情坚定，非常坚持自己的做法。这种坚持，让她在画中诸人里格外突出，拥有了非同一般的美丽。

　　　　这幅画背景淡黄色，画面结构非常清晰，焦点极为突出。八名宫人以及前后两名女子的衣服线条像流水一样柔软而连绵，让人忍不住伸手想要摸一摸。

　　　　真的很难以想象，这是绘制于公元三世纪的作品——在那个离现在如此遥远的时代，就已经有了这样的艺术作品，有了这样的美！

　　　　女史箴图刚一出现，就吸引了所有人的目光。他们紧盯着画面，纷纷露出了惊喜赞叹的表情。

　　　　对美的欣赏，本身就是人类共同的特征。

　　　　苏进的手却再次停住了。

　　　　段程欣赏了一会儿画面，以为苏进也是一样在欣赏，一开始没有在意。

　　　　但很快他就发现了不对。

　　　　苏进的呼吸再次变得急促起来，手掌极为难得的微微颤抖着，这感觉，跟之前看见敦煌绢画时极为相似，甚至犹有过之。

　　　　而与此同时，旁边的张万生也急不可待地上前一步，失声问道：“这是怎么回事？”

　　　　什么怎么回事？

　　　　段程一愣，有点不太明白。

　　　　这时，苏进终于再次开始动作。

　　　　女史箴图是被镶在一个板子里的，嵌在里面，四周都有挡板。

　　　　苏进双手托起这个板子，把它放到旁边准备好的木板上——做出这个动作的时候，他的双手一直在微微颤抖，完全不见平时如磐石般的稳定。

　　　　木板撞击，发出轻微的声音，段程却看着面前的箱子呆住了。

　　　　镶板下面，又是一块镶板，里面同样嵌着一幅画。

　　　　这幅画跟之前那幅内容不同，但同样是淡黄底色，同样是线条流丽的人物画，一看就是出自同一人之手。

　　　　段程越发呆住了——

　　　　女史箴图不止一幅，而是两幅？

　　　　但是……感觉不对啊？

　　　　第二板镶板被移开，又露出了第三块。

　　　　最后段程发现，同样的镶板一样四块，上面镶着的，同样都是女史箴图！

　　　　一个个人物，一幅幅场景，每一个都那样生动，那样鲜明。

　　　　女史箴图的每一幅画虽然都是独立的，但表现的都是同一个主题，因此相互间有着非常深的关联性，是一个完整的整体。

　　　　陡然间，电光火石一般的明悟贯穿他的大脑，他明白过来了！

　　　　这四幅，的确全部都是女史箴图没错，但它不是四幅不同的画，而是同一幅画，被硬生生地裁成了四段！

　　　　女史箴图原本是一幅长达三米多的长卷，现在被截成了每段不到一米的中等画幅，这个恢宏罕见的巨作，被裁切了开来，再也不复一个整体！

　　　　“这是怎么回事？谁干的！”

　　　　看见这幅画，张万生勃然大怒，咆哮声脱口而出，几乎震动了整个展馆。

　　　　但是他来不及追责，而是扑通一声单膝跪了下去，开始察看板上画面的具体情况。

　　　　这时的他就跟刚才的苏进一样，眼里心里只有这幅画。

　　　　它怎么变成这样的重要吗？非常重要！

　　　　但更关键的，是它现在究竟怎么样了，还有没有可以挽回的机会！

　　　　张万生是个非常奇特的人。

　　　　他头发凌乱却全白，满脸深刻的皱纹，一看就是个老人，年纪已经非常非常大了。

　　　　但是从某个角度来说，他又没什么老人的特征。

　　　　他目光明亮，一点也不混浊；说话的时候中气十足，骂人的时候尤其犀利；走起路来龙行虎步，打人的时候快狠准，三五个大小伙子一起上也未必是他的对手。

　　　　但此时此刻，他却真的显出了老人特有的模样。

　　　　他的头发在颤抖，他的下巴在颤抖，他的手在颤抖，他的整个人都在颤抖。

　　　　他紧盯着眼前的画，双唇翕动，却什么话也说不出来。

　　　　他的眼圈红了起来，一丝晶莹在中间闪烁，仿佛随时都会掉落下来。

　　　　“你们对它……干了什么啊……”

　　　　过了好一会儿，一声极为沉痛，极为悲愤的声音响了起来，直直传达到了所有人的心里。

　　　　苏进猛地抬头，望向天花板。他紧紧握着拳头，身体同样在微微颤抖，仿佛正在强忍着什么。

　　　　良久之后，他才缓缓低下头来，冷静地说：“女史箴图，东晋顾恺之作品，唐代摹本。现今真品已经佚失，此摹本水平极高，可以作为真品同等看待。”

　　　　他已经强行让声音稳定下来了，但段程仍然听得出来，在这句陈述的最深处，仍然隐藏着一丝颤动，那是他完全压抑不住的失态。

　　　　他的目光从画幅上扫过，继续道，

　　　　“原画共有12段，现留存9段，画心被分为四个部分，被镶装于木板之上。其上题跋被裁剪遗失，无法判断具体历史传承情况。”

　　　　苏进这段陈述全部都是用中文说的，他一边说，一边有人小声为查理侯爵翻译。

　　　　比利馆长站在查理侯爵身边不远处，这一串串英文传入他的耳边，让他的脸色瞬间就变了。

　　　　然而苏进对文物状况的判断与陈述还没有结束。

　　　　“画幅表面曾以酸性物质进行保护，此为错误的保护方法。此酸性物质与绢面发生反应，腐蚀绢面，造成明显的开裂与掉渣现象。此一状况不可逆转，只能谋求后续的保护与加固。”

　　　　腐蚀，开裂，掉渣，不可逆转……

　　　　如此稀世奇珍，如此无价之宝，竟然被“保护”成了这个样子，难怪苏进和张万生会是这种反应！

　　　　中英文两种语言交错而行，在空荡荡的展馆里来回震荡。