心理学技巧。总之对于心灵我还是认为该看书。
对于心灵，我还有很多的想法。因为我发现很多的效果都能用心灵的方式呈现。比如说一个简单的找牌魔术，一个biddle trick，sandwich甚至invisible plam你也可以这么包装。一些老魔术，把它包装，重新写剧本（至于怎么写，我想郝赫的两本重点将是很好的参考），让它变成你自己的。这就是为什么我把标题叫做朝花夕拾。
最后大家分享自己的一个流程。一个简单纸牌魔术的重新演绎－－怎么样通过它让观众认为你是心灵师，你是超能力者。
这是我偶然想到的，也是必然。首先说下这个流程的主题－－micro expression reading微表情阅读。对，没错。松明所谓的微表情阅读，或者叫测谎术。
在这个魔术之前，我一般会在前面加两个魔术，以作铺垫（当然可以加其他类似的）。
一。让观众手里拿个小东西，转过头不看，瞬间说出在哪只手。这个效果我一般作三次，也就是猜三次。观众会一次比一次惊讶。完后告诉他，这叫微表情阅读。实现的方法有很多，纯心灵、cold reading、各种force。很多书里都有介绍这个效果，比如steve banachek的《psychological subtleties》。教学也有，patrick redford的《prevaricator》。具体不多说。
二。第二个阶段。这时候观众或许会对微表情阅读产生怀疑。这个阶段就要消除他们的疑问。我会选择wayne dobson的《wd40》里的效果－－sharpie。没错，用到几只不同颜色的正常sharpie笔就行了。但是表演方式不同，具体参照松明在《开门大吉》里让小尼扔骰子的表演。让观众想一种笔的颜色，然后我一支支举起来问观众是否想得是它，让他们所有的问题都回答“不”，并且压抑自己的表情不要有变化以免被我发现。然后你就可以光明正大地说我阅读了你的微表情，并通过你的微表情做出了判断。（以上两个只是我喜欢并经常使用的）
三。到了这个时候观众已经完完全全相信你真的可以通过细微的表情看到他她的心思。ok。拿出你的扑克牌。这就是我一开始说得那个纸牌魔术。是什么，相信大家已经猜到了。没错，biddle trick。让观众随便选张牌放进来，我个人喜欢让观众随便想一张然后找出来给大家看再放进来（这样更有当代心灵的feel，观众会真的认为他仅仅是想了一张）。随意切个牌问观众是不是这张，观众说不是。然后你说好的我记住你这个表情了。翻开五张牌一张一张数过去，同时问观众是不是这张。观众都说不是，但其实有一张是。
。然后ok，你可以用各种你喜欢的方式装逼了。。。而且关键的是结尾很欧亨利啊！你读出了观众的心思后，让他她再集中精神去想它，慢慢地想，直到它消失不见。然后展示只剩下四张牌。
第396章 选择门类
一般情况下街头表演对于魔术爱好者而不是专业的魔术师来讲，基本上都是在扑克和硬币上来回周转，绝大部分都是近景类魔术，角度就成了最大的问题。因为四面八方都是观众，想发挥好，也是一件很纠结的事，其实解决这个问题的方法有很多，最简单的莫过于表演道具（不需要角度的）或零手法魔术。
道具上的选择像：道具版巴格拉斯效果，绿野仙踪，不可能的转换，wow等等，硬币类我实在不擅长，就不举例了。而零手法魔术很考验魔术师的语言组织和错引能力，这个需要很详细的解说，我大概说一下就好，语言的表达跟魔术表演一样重要，甚至更重要，他需要节奏，特写，需要给观众“消化”的时间，不能太快，也不能太慢，把握住观众的反应和情绪来应对，这个对于魔术师的临场发挥有着很大的考验，这个要大家仔细琢磨。
至于错误引导，有句话说，眼明手更快，但是人类的眼睛事实上是十分的精密，即使是1/24秒的时间，那个动作都会在眼睛里留下印象，人的手再快，也无法敌过眼睛的观察力。观众说∶哇！我看到刚刚他手好快！？和我完全不知道他怎麽办到的┅？这个等级可是有差别的。所以如何善用错误引导，成了魔术师们要学习的重要课题。
理论上来说，人的注意力无法同时集中在两件事上面，故将注意力导引到另一件事时，观众会忽略真正的key point的部分。举个例来说，今天你表演途中对著观众大叫∶看！有飞碟！！？┅让人发觉你在引导他，这就不叫错误引导了。错误引导不只是引导观众，更是引导的神不知鬼不觉，一切的动作、说辞、眼神，都是理所当然，毫无不自然之处。
错误引导的范围非常的广。今天我单就“拉一下袖子“这个动作来讨论好了。拉袖子这个动作可能有几个意义，当然我可能真的只是拉一下袖子而以，也有可能是要向观众强调袖子里没有东西，也可能是要证明“拉袖子的手中没有东西！“为什麽拉袖子可以证明“拉袖子的手没有东西呢“？因为我“误导“了大家！！掌心藏了东西，这是一种“不自然“的举动，而我不希望观众发现！所以我做了一个“自然“的举动！因为我做的是一个自然的举动，所以观众不会发现，那个举动就是“拉袖子“。我记得有位魔术师跟我讲过关于错误引导方面的知识，他们将错引分成两大类timing和acting。
举个简单的例子，例如你做个硬币消失法，这时假如你是马上就把左手打开，秀硬币消失了，观众可能会没反应，因为他不知道发生什麽事。但是，如果你是左手依然紧握，然後讲一些话，左手慢慢搓一搓，然後慢慢打开，观众就爆了，因为观众很清楚在消失的前一刻，硬币还是在你紧握的手中（所以说∶快，是男人的致命伤，笑）。任何事掌握时机时候作是很重要的，魔术表演也是如此，所有的动作都要恰到好处。
以上这个左手打开的动作，如果你是直接打开，一点魔术味都没有；但是你是吹口气在左手上，并搓一搓手慢慢的打开，观众或觉得更加惊奇；因为吹口气和搓一搓手的动作，使得这个消失发生的前一刻，好像你灌注了什麽魔力到你手上的感觉。不要吝惜使用彷佛带有魔力的咒语和动作，这些演技是营造魔术气氛的关键。
废话了半天，我该说说关于奥客的问题，我想大家对奥客这个词都不陌生，表演过魔术的人都应该碰到过奥客，啊！你的牌肯定有问题！我要检查一下。你袖子里是不是有问题，你拉起来看看。你的魔术肯定是（*）#￥￥#……（这样变的，什么啊，这你也算魔术师？我也会！
这样的事情大家都应该碰到过，其实观众也分三六九等的，我把观众分为四大类：
第一类（孩子型）表演起来特别费劲，有时间看半天都不理解你在变什么，观看的时候还容易分心，抓抓脑袋，扣扣鼻子，捏捏衣角……对待孩子类型的观众，我有诀窍，孩子们喜欢什么？吃！玩！你给孩子变扑克牌，其实有点强人所难，你要是变个棒棒糖，变个毛绒玩具，他们指定都跟你跑，再有一点，读心术之类的心灵魔术你就放弃吧，表演一些效果明显的，空手变出来点什么东西，或把东西变没，孩子们也会喜欢，语言组织上兑加一点他们熟悉的东西，比如说~~~~~喜洋洋~变形金刚……看你的了！！！！
第二类（老人类）这一类观众传统思想非常严重，我曾经就被这一类人看成是江湖骗子，以为我是骗钱来的，所以你表演的时候，最好带有有一些比较能突出你身份的东西，证明你真的是魔术师，还有一点，老人对魔术表演有一些不以为然，觉得你这都是小把戏，跟很早前说相声的是一个等级……，所以你要用点心思，把老人们不服气或低估你的想法改变一下，这就要考验你的语言了，魔友们~加油吧~
第三类（纯奥客类）一般情况下，捣乱魔术表演，或大张旗鼓公开魔术秘密的人素质和道德都不怎么样，给这样的人表演，你要有气势和胆量，因为这类人觉得面子很重要，这就需要你去激他！但不能过火，否则人家觉得你嚣张，你要在表演前用语言讲明一件事，就是不要打扰，否则就扰乱的所有观众所观看的表演，如果对方有女朋友或哥们在就更好了，用语言暗示观众，如果你捣乱，你就是不想让其他人看魔术表演！他可不想丢人~会老实的~
第四类（观众型）这类人是绝对的有素质，他们觉得这是表演，不应该打扰，我推荐两种，稳重的学生和在社会上有地位的人，因为第一种觉得自己的形象和素质很重要，他们不会去疯狂的打扰你的表演，当然~你表演成功也别太指望他们在惊讶的同时，会有什么太大的反应。而社会上有地位的人他们知道怎样去尊重别人，所以也不会去打扰你。
还有一种类型是我没算进去的，就是你身边的朋友，因为关系的问题，他们会不在乎你生不生气，尴不尴尬，处理这样的人~第一你要告诉他，你如果尊重我，就尊重我的魔术，因为作为魔术师的朋友，他们有义务让你练好魔术，不去“搅局”，尊重你的同时，也尊重你的爱好，这个很重要，魔术师身边的氛围也很重要。
第397章 连接技巧
不知各位有没有这种体会，魔术玩久了，曾经认为一个碉堡的效果，现在会认为很单调，于是会产生想要去完善或者衔接效果的想法，这在舞台魔术流程体现得最多，但是在近景中就比较少了，我看大部分的爱好者，只是做完一个效果后，就结束了。
例如手臂烟灰预言。这样当你表演后，观众以为你就这样结束了，会让他有吃不饱的感觉，所以老是提出要再看一次的请求，对于这种不是很即兴需要setting的魔术，你又只能避开回答，换个魔术继续表演，这样�