这一份功力，不是施特雷洛第一次展现，却也不会是最后一次。
‘狂暴之路’中，施特雷洛再次展现出了他一贯的反英雄主义色彩，选取了三个独特而鲜明的角色，演绎出了整个故事，叛逆而独特的手法、细腻而深刻的描写、凌厉而鲜明的观点，塑造出了继印第安纳…琼斯以来最独特的荧幕形象。
麦克斯，‘疯狂的麦克斯’里的那个麦克斯，电影当之无愧的绝对男主角，但让所有人大跌眼镜的是，施特雷洛大量削减了麦克斯的戏份，甚至放弃了展现他孤胆英雄的情节，一笔带过，反而以狼狈不堪、冷酷无情的寥寥笔墨，为观众带来了整部电影里最硬朗也最柔情的一抹风景。
在整部电影里，麦克斯几乎没有多余的表情，也没有太多的台词，许多对话都是在简单明了的音节之中完成，那种内敛到了极致的硬汉风格扑面而来。冷酷无情、不折手段、铁腕强硬、麻木不仁、信仰缺失，这就是观众对麦克斯的所有印象，与传统英雄不同，麦克斯拒绝多管闲事，拒绝伸张正义，甚至双手沾满血腥，所有一切都是为了生存，他可以毫不犹豫地抢走救命恩人的座驾疯狂逃命而没有任何心理负担，他也可以干脆利落地杀死所有阻拦者勇往直前——他甚至没有耍帅的机会，登场就成为了俘虏，随后又成为了血袋，窝囊地更像是小丑。
麦克斯的身上，可以说是云集了所有反英雄的元素。
但恰恰就是这样一个角色，却承载了‘狂暴之路’整部电影最深刻也最动人的主题，甚至比贯穿始终的女权主义精神所带来的强势还要震撼。可以说，麦克斯寄予了兰斯对社会的希望和期许，这一份重量，沉甸甸地压在了麦克斯伤痕累累的肩膀之上——此前犯罪三部曲都没有能够给出的答案，施特雷洛终于通过麦克斯这个角色，透露出了一抹稀薄的曙光！
这，成为了铸就经典的决定因素！”（未完待续。）
884 跻身经典
罗杰…埃伯特以一句“经典”将“狂暴之路”推上了赞美的巅峰，而在影评之中，他则给出了深刻的剖析，以新颖而独特的视角全面呈现出了这部电影的深刻内涵。
“信仰的丧失，这是施特雷洛在犯罪三部曲里给出的答案，由于信仰的丧失，人们失去了道德的底线，开始变得冷漠；由于信仰的丧失，人们失去了生活的动力，开始变得孤僻；同样也是由于信仰的丧失，人们失去了正义的概念，开始变得随意，就好像‘罗生门’的故事一样，一切都是为了生存，所以一切都变得似乎合理。
信仰的丧失，同样也是困扰麦克斯的梦魇。‘狂暴之路’里给出了一点线索，麦克斯曾经背负着正义的枷锁，试图解救每一个人，但却被这种枷锁压垮，以至于他人开始变得理所当然，甚至因为麦克斯的疏忽而埋怨，得寸进尺地享受麦克斯的付出。这让麦克斯走上了截然相反的一条道路，他抛弃了自己的信仰，逐渐成为一个为了生存而不折手段的丧尸。
但，这样的生存真的有意义吗？
这是麦克斯与费罗莎、与纳克斯相遇之后开始思考的问题，并肩作战的道路上，麦克斯重新找回了自己的信仰，那是对自由的渴望、对生命的热爱和对希望的执着，于是他再次拾起了自己的正义，与战友们一起走上了重建家园、重建社会的道路。
在电影的最后，麦克斯选择再次上路，将这一抹曙光带到其他角落。
麦克斯无疑是整部电影最困难最复杂的一个角色，任何一点点情绪的偷懒和疏忽就会导致角色陷入冰山面瘫脸的窘境，导致剧本里深刻的思想都毁于一旦。但，施特雷洛再一次证明了他作为演员的天赋和能力，浩瀚如同大海般的眸子里，生动诠释出了每一次情绪，准确而深刻，就连那份错杂的挣扎和压抑的隐忍都让观众感同身受，一个眼神、一个动作、一个表情，都拥有一股强大的力量，唤醒观众灵魂深处的共鸣！
施特雷洛又一次奉献出了比‘水果硬糖’毫不逊色的演出，甚至，更为精彩。
相比于麦克斯来说，费罗莎更像是‘狂暴之路’的主角——这一点在首映式结束之后的交谈之中，由兰斯洛特…施特雷洛亲口承认，‘这部电影的主角是费罗莎，一位浴血奋战的伟大女性！’
费罗莎幼时被虏，在敌营之中凭借实力一步一步往上攀，时机成熟之后策划了逃亡，肩负着五个人的性命安危，身后跟着不死老乔的全部车队，彷佛在钢丝上跳舞。与性别无关，任何人做出这样的举动都需要极大的勇气和坚定的意志，更不用说她在锤炼之中走到今天的地位，从受害者逐渐成长为一位领袖、一位拯救者、一位革/命者。
施特雷洛将这个拯救者的角色设定为女性，不仅大胆，而且疯狂，更加震撼，‘如果费罗莎是一个男性，那就相当于一个男人从另外一个男人手里拯救了五个女人，带她们踏上了逃亡之旅，意思就截然不同了。’于是，他摒弃了战士和女性两个角色之间的差异，塑造出了近年来荧幕之上最值得赞誉的战士。
费罗莎那坚如磐石的眼睛里折射出火与沙，坚毅而强悍、睿智而独立，在她身上，性别的分类已经彻底失去意义，让屏幕之上出现的其他女战士、女英雄都变得苍白无力、浮夸浅显——性/感的同时又兼具出色战力的强力女性并不是对女权的最好诠释，真正的女权是人人平等，无需过于强调女人的强势，也无法过于强调男人的尊重，仅仅只是将双方摆放在平等的位置上。这就是费罗莎，站在麦克斯面前也令人心生敬意的费罗莎。
她小心翼翼地用信任搭建起了一条桥梁，与麦克斯成为并肩而战的战友，将后背交付给了彼此；她步履蹒跚地用坚持和热情走出了一条荆棘之路，通往未来、拥抱自由的道路，让仅剩下野兽般生存本/能的麦克斯一点一点重新回到人类这一侧；她遍体鳞伤地用精神和毅力杀出了一条血路，带领着其他女性走向独立，那份坚定不移的信仰重新唤醒了麦克斯的希望。
在费罗莎和麦克斯之间，那份战斗的默契超越了信任的牵绊，成为了彼此走下去的依靠。但最重要的是，最最重要的是，他们之间没有任何爱情的滋生！费罗莎不仅是一个战斗力破表的战士，她的存在也不是为了给麦克斯增加一段浪漫关系。这无疑是施特雷洛最石破天惊的选择！
在好莱坞一亿级别的大制作之中，制片人总是坚信着，战斗与爱情并存、枪火与浪漫同在，即使是在逃亡期间，男女主角之间的火花也总是最亮丽的一道风景线。但施特雷洛却打破了这样的幻想。
这里是废土末世，任何一点疏忽都会导致灭亡的残酷世界，拥有浪漫关系的奢侈从来都不存在；而且，费罗莎不是任何人的附属，也不需要任何人的怜悯，她就是一个伟大的战士，与麦克斯并肩而战，从初遇时的剑拔弩张，到结束时的彼此致敬，两个战士之间的高尚情谊令人羡慕。
整部电影最动人的时刻，莫过于那句‘麦克斯，我的名字叫麦克斯’，这不是爱情的萌芽，这也不是友谊的建立，这是战士之间惺惺相惜的敬意和默契，两个角色之间根本不需要爱情线的画蛇添足，就已经足够饱满，让人动容。
费罗莎身上维系的，是向往自由的光芒，更是女权主义的崛起。塞隆继‘女魔头’之后，奉献了她职业生涯最精彩的表演，那双坚毅而明亮的眼神，带着杀伐果决，也带着温柔脆弱，层次分明、入木三分，她的表演里有一种难以言喻的韧劲，让人忽视了费罗莎的性别、也忽略了费罗莎的处境，只是坚定不移地跟随着她的脚步，在狂暴之路上肆意狂奔。
施特雷洛与塞隆两位演员的强大气场碰撞出了2006年以来的最出色表演！
相较于两位主角而言，纳克斯无疑这一个意外惊喜。
纳克斯这个角色代表的是废土末世之下的新生代，他们没有道德和罪恶的概念，所有的信仰都是来自于不死老乔。施特雷洛在剧本之中有这样一个细节，以纳克斯为代表的战争之子们词汇十分贫乏，翻来覆去都是相同的几个形容词，纳克斯甚至不知道‘树’这个单词怎么说——因为他们所有的词汇都是来自于不死老乔，那些形容词就是不死老乔平时挂在嘴上的单词。这就是后‘罪恶之城’时代诞生的新生代。
他们狂热，他们执着，他们癫狂，他们就像是没有自己思想能力的木偶一般，在不死老乔的操纵之下，执行着命令，向往着英灵殿，这种近乎于邪/教的信仰，真正诠释了‘正义与罪恶之间不再有界线’的残酷现实，所谓的道德、所谓的邪恶、所谓的错误都缺失了社会标准，沦为不死老乔的个人崇拜。那么，未来有一天，麦克斯死了，费罗莎死了，那些曾经见证过文明社会的人都消失了，这个社会又将如何？
遁入更加可怕的黑暗？不，社会将会迷失，彻彻底底地迷失，这才是废土世界最可怕的地方。
但施特雷洛终究还是没有彻底掐灭曙光，如同麦克斯与费罗莎建立起的战士情谊，纳克斯根植于灵魂深处的狂热和信念，让他做出了‘正确’的选择，终究开花结果，他牺牲了自己献身于英灵殿，同时成全了希望种子的残留，为人类保留了一丝曙光。
在纳克斯身上，施特雷洛暗示了：人之初，性本善。归根结底，施特雷洛还是没有对人类失去希望，在犯罪三部曲之后，他终于展现出了对人类岌岌可危的脆弱信任感。
法斯宾德，这位名不见经传的德裔爱尔兰演员，奉献出了今年大屏幕最令人眼前一亮的表演，狂热却不失控、执着却不死板、简单却不肤浅，出色的台词功力被发挥到了极致，每一次登场都对故事的铺垫和推动起到了至关重要的作用。即使是在施特雷洛�
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