支雄脸色顿变，“插屏中真的藏有东西？你是怎么看出来的？”
唐易笑道，“这屏芯上的浮雕，只有韩幹的马，没有戴嵩的牛，但是却刻了两句诗，韩马戴牛相提并论。这是一个疑点。另外，晚清的插屏，屏芯多是活的，这个不仅不是活的，而且很奇怪，居然是白松石镶嵌到楠木上。所以，我觉得有可能里面夹了什么东西。”
这个说法，是从道理上推断的，其实很牵强，因为古人制作插屏，未必会按照这种道理来，随性所制的可能也很大。但是唐易也只能这么说了，难不成还能说看到了“宝光投影”？
支雄和刁钦三也是将信将疑，但是唐易宁可多花高价，也要打开看看，说明决心已定，他们也不好反对。
“我早年间就做过木工活儿。石料镶嵌在楠木上，石料偏硬，楠木偏软，我觉得拆开问题不大。”支雄居然毛遂自荐，不过说完之后又道，“但是，拆容易，拆了之后再复原，我未必干得了。”
“这东西比较隐秘，也不好让外人知道，就由您直接动手吧。东西取走之后再修复那就好说了，到时候找个手艺好的木工就是了。”唐易应道。
几人便到了支雄家里。
支雄的店倒了，但是房子好歹留住了，住的房子面积不小，而且有一个专门的“工作间”，里面主要是一些处理青铜器的工具，他又从柜子里拖出了一个工具箱，里面还真有些木工工具。
支雄利用工具，虽然小心翼翼费了不少工夫，但算是把白松石的石板完整地从楠木背板上取下来了。
原来，这白松石背面，四角做出了四个“卡扣”一般的凸起，而楠木背板上，则挖出了凹槽，嵌入得很精密，是以没用胶水之类的东西，也能严丝合缝。
这里面，果然藏着一张绢本册页！
横竖都不过四十厘米，从装裱风格来看，像是从大型册页中取下来的一幅，边缘都有些残破了。
这是一幅水墨画。一头水牛正在池塘边饮水。最妙的是，这个水中的倒影也很清楚，真实的水牛口鼻和倒影中的水牛口鼻相连，精细生动，活灵活现。
池塘边，还有一顶小帽和一根缰绳，但是却不见牛主人。
看到这画面，让人忍不住想到，本来看牛的应该是个孩童，此时不知跑到哪里玩儿了。
这幅画没有落款，但是在小帽一侧的空白处，落了一方朱印：戴嵩。
从绢本来看，唐易断定是唐代的东西。而这方朱印，无疑也说明了应当是戴嵩的手笔。没有题字落款不知原因，但是毕竟用了印。
而且，除了戴嵩的印章，还有有后世两处收藏者的留记！
其中在左上角，有一句诗：乞我一牧童，林间听横笛。
落款：兴至，为戴老水牛图题，山谷道人。
山谷道人，黄山谷，黄庭坚。虽然没有落印，但是从诗文和书法来看，必是黄庭坚的手笔无疑！
这两句，实际上是黄庭坚写过的一首五言诗中的最后两句：韩生画肥马，立仗有辉光。戴老作瘦牛，平生千顷荒。觳觫告主人，实已尽筋力。乞我一牧童，林间听横笛。
而另一处痕迹，是在右上角落了一方朱印：退谷逸叟。
支雄对着这幅画看了半天，喃喃道，“这是戴嵩的真迹！这是戴嵩的真迹！而且被黄庭坚和孙承泽收藏过。我看，孙承泽是因为黄庭坚题字在前，故而没有题字，只是盖上了‘退谷逸叟’的收藏印章！”
唐易点点头，“他要是再题字，就破坏了这幅画的意境了，如此一来，整体和谐还没有被破坏。孙承泽很喜欢题跋，这幅画能忍住，也是不容易。”
孙承泽，是明末清初的收藏大家，在明朝和清朝都当过官儿。他最擅长鉴定书画，光是关于书画方面的集子和著作就好几十种。他住的地方，寓号研山堂，里面还有“万卷楼”，可见一斑。
他所收藏的书画，有的是明亡之后从大内所得，有的是朋友赠送，有的是自己买的。在不少著名的字画当中，都有他的题跋和收藏印章。这个“退谷逸叟”，是他隐居西山退谷后所用的收藏印记之一。
“想不到，真是想不到啊！这幅戴嵩的池塘水牛，居然被这么藏了起来！”支雄又道，“只是可惜，不知道是怎么传承的了！从宋代黄庭坚到清初孙承泽，孙承泽之后，晚清又不知道到了什么人手里！”
“老爷子喜欢，先留下欣赏几天吧！”唐易笑道，正好这插屏你一并找人修复下。”
“跟戴嵩的水牛图比起来，这块插屏算什么！”支雄一边感叹，一边连连摆手，“据我所知，只有台岛故宫有一幅戴嵩的《斗牛图》！这东西要是到市面上，那铁定是天价！这么贵重的东西，我哪能留下欣赏！我在唐先生离开之前能好好看看，就很知足了！”
刁钦三也接口道，“是啊，我们一起喝茶抽烟，欣赏一番！”
唐易点了一支烟，“都是自己人别客气。以后等博物馆建起来，这幅画也是要对外展示的！”
“如此最好！”支雄很开心，看了看画，又笑道，“这里面水牛的尾巴，倒是没有翘起来！”
“翘起来？什么意思？”文佳问道。
“这是关于戴嵩的一个小故事。”唐易吸了一口烟，“你看，戴嵩画牛，整体上是没得说，但是也闹过笑话。据说，宋代有个人，收藏了一幅戴嵩的斗牛图，非常珍爱，阴天好好保护，晴天还拿出来晒太阳。”
“结果这天他给斗牛图晒太阳的时候，有个牧童看了这幅画，哈哈大笑，说：牛在相斗的时候，力气在角上，尾巴都是紧紧夹在两腿中间，这斗牛图，尾巴却是翘着，错了错了！”
ps：入冬以来，屡感风寒；年底事儿又多，这两天更新不太稳定，实在是抱歉了。
第1277章 秘色瓷器
唐易说的这件事儿，有一些古籍记述可查，可能是真的。不过，所谓瑕不掩瑜，即便有此错漏，也掩盖不了戴嵩在画牛方面的艺术成就。
明代有个叫李日华的书画家，名头也不小，仅次于董其昌这种，而且很善于鉴赏，他对此也有个相关评价，说：象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。这个“神”，才是绘画艺术的关键所在。
这一天逛市场，都有些累了，处理好了相关事宜，唐易和文佳回了酒店。
周一，唐易和刁钦三接收了紫光轩，同时找了装修公司，稍加改造装修，也找了人定制了“阁宝多”的牌匾。一切都在有条不紊地进行。
这张戴嵩的水牛图，唐易也准备等开张那天展示一番再带走。
古玩这个行业，的确是一个充满传奇的行业，因为这行业的“主角”，本身就可能是一个传奇。
就拿这张画来说，一千多年前的一张画，历经不知多少辗转，留下了戴嵩，黄庭坚，孙承泽这些历史文化名人印记。拍案叫绝之时，又有多少惊喜和失落淹没在历史长河之中；再看这幅画，又有多少感慨和思悟。
刁钦三和支雄都是经验丰富能办实事的人，长安分店的筹备开张，的确是省了唐易不少事儿。唐易也准备开张之后就可以走了，不用盯太久的时间。
就在紧锣密鼓地筹备开张的期间，一天上午，刁钦三带了一件东西来找唐易了。
这是一个小巧的净水瓶，不到二十厘米高，六棱，颜色青绿滴翠，煞是好看。
唐易本来没睡好，没大有精神，一看这个瓶子，立马瞪大了眼，“哪里来的？”
“从一个铲地皮的人手里来的，说是一个唐代墓葬里出来的。听说这个墓葬不小，还有两件唐三彩的马流到了市面上，高度都超过七十公分。不过，唐三彩本身就是冥器，北方的墓葬也常见，但是这青瓷，我怎么看着像南方的龙泉窑，怎么会在北方贵族的墓里？”刁钦三介绍的时候，也面带疑惑。
“能找到进墓的土夫子打听一下么？”唐易问道。
“肯定找不到了。这个铲地皮的，算是我以前认识的，他接手的东西也不多，而且是通过中间人和土夫子交易的。和我碰头时，他手里就这么一件东西了，卖了我一个面子。我在瓷器方面不怎么通透，不过这东西来源应该靠得住，而且我觉得特别，才拿下了。”刁钦三介绍道。
唐易递给刁钦三一支烟，“这不是龙泉窑，这是越窑。”
“唐代越窑的东西，出现在北方的墓葬，也有些奇怪啊！”
“这不是普通的越窑，这是秘色瓷！而且从工艺来看，是属于朝廷贡品级的精品，所以才有这么好看的颜色。陆龟蒙有两句诗：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。就是写这种秘色瓷的釉色！”
“原来这就是秘色瓷！”刁钦三恍然大悟，“价儿不高，肯定是没有买亏了。”
“嗯，唐代秘色瓷无疑。”唐易接着说道，“在法门寺地宫出土秘色瓷之前，很多人对这种越窑的精品认识不清，不少也误会过是龙泉窑。后来都清楚了，而且越窑秘色瓷在唐代有一部分是朝廷贡品，成批运到长安，带动了北方的需求。所以北方墓葬出现也不奇怪。越窑秘色瓷，也算是官窑的雏形了！”
谈及官窑，一般都说是从宋代开始，汝官哥钧定五大名窑，同时宋代也有八大民窑体系。
不过，真要论及官窑的雏形，恐怕就得算越窑秘色瓷了。所谓官窑，一般是指专门为朝廷所烧制的瓷器。秘色瓷虽然也算是民窑的产品，但是要定量上贡精品。也就是说，其实是为官窑的形成打下了一个基础。
“虽说唐代讲究厚葬，但是，有秘色瓷，有如此规格的三彩马，这个唐代墓葬也很不简单。这东西，有点儿烫手。”唐易又看着刁钦三说道。
“这？”刁钦三一愣。
现在分店即将开张，若因为这一件东西生出意外，那真是有点儿得不偿�
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