那时的“我们”，大概就是这么几千万人，可以根据当时流行的作品来推断他们的审美，应当偏文艺一些，无数的小说创作名垂青史，其中他们喜欢看王硕和金庸，当中有部分喜欢诗歌，尤其是海子的，有部分人喜欢民谣和摇滚，喜欢罗大佑和崔健，一部《甜蜜蜜》令他们泪流满面。
他们是市场的全部，根据他们的审美，资本和创作者们不遗余力地满足他们，滋润他们，不断的推动下，终于诞生了《霸王别姬》和《仙剑奇侠传》（谁敢说不是国产？！）。
如此的演化下，这一批“传统文艺青年”形成了一套成熟的审美观，虽然60后瞧不上70后，70后也看不上80后，但年轻人基本上还是均匀的进入市场，拥有“未来投资”，一切优雅而又淡定。
现在不同了，城市青年不再是什么稀罕的东西，只要你有劳动能力，来到城市，都可以成为一个城市人，都可以赚到钱去电影院，代价并不比一顿饭多多少。
即便你头一天还对自己家乡以外的世界一无所知，一旦你进入城市拥有工作，你的消费能力将不亚于任何一个传统的城市青年。
于是，这个新城市青年，不知不觉的也会拿起钱包，为未来投资，无论是看一部电影还是打一局手机游戏。
他有权作出任何他喜欢的投资，无论是小鲜肉还是王者荣耀，他买女装当大佬上街都没毛病！
所有的这一切，构成了新的“我们”，那些20年前的“传统青年”，大概在其中，也就剩下15％了。
而另外85％的“我们”，伴随着经济大爆炸拥有了“未来投资”，与60、70、80这代人均匀的更迭不同，之后的年轻人们犹如一颗重磅炸弹，轰地一声宣布入场，《小时代》的成功也许正是这次入场最通彻的号角！
他们并未发出太多声音，但聪明的资本家和创作者能听到
“我们来了！”
新晋拥有“未来投资”资格的“我们”，通常还没有机会鉴赏那么多作品，接触那么多文化，甚至没有那么多时间，在“文化阅历”上，他们单纯的像一个孩子，但他们手上的“未来投资”，却并不少于任何一个“传统青年”，重要的是，他们几乎在几年内，瞬间占据了市场的大多数，经济大爆炸可不会谈什么优雅，就像爆炸一样，“噗！”地一下，就填满了全部！
这部分我不得不多说一句，我个人没有任何文化歧视，我坚定的认为，一个人的文化欣赏水平，审美观，甚至是智商，都受限于他的成长环境，如果我出生在一个与世隔绝的乡村，并且生活到现在的年龄，我将不可能读懂这篇文章，这简直不可理喻。
这种歧视是不可理喻的，如同歧视自己的妈妈不太会用电脑一样不可理喻，这与人的品质能力没有任何关系，纯粹是生长环境的结果，任何人都要《黑猫警长》开始，不然看《你的名字》只会昏昏欲睡。
回到“未来投资”上。
“新青年”与“传统青年”对比，无疑有巨大的不同，二者无分高低，但如果将所有的不同例举出来，恐招不适，请自行脑补，要注意这些都是客观存在的，并没有任何主观判断，且不包含任何恶意。
在此仅说明，新青年是在短时间内，“嗡”地一下子出现，大概在《小时代》公映前后成为了绝对市场主力，这么说是不严谨的，实际上可以用数据研究的方法来确保严谨，因为不是专业学者，在此略过。
随着经济与城市规模的发展，越来越多的未来投资掌握在了“文化阅历相对较浅”的“我们”身上，曾经自诩为“文化精英”的人们，手上的票子并不比一位刚进入城市得到工作的，没看过什么电影的人更多，这种数量上的碾压随着经济发展愈发加剧，“我们”的比例愈发失衡，这也就不难解释为什么“电影越来越差”这个结果了。
【这真的不怪小鲜肉，小鲜肉是“我们”投资出来的，为了满足“我们”而存在的产品。】
“传统的我们”站在鄙视的高塔上俯视着“小鲜肉的粉丝们”，同时另一只手打开av的下载种子，欣赏着各位老师的杰作。
就俗不可耐，唯利是图，有伤大雅，没有内涵等所有角度来看，***忧貌似都不如小鲜肉。
只因为***忧满足了我们的需求，而小鲜肉满足了他们的需求。
【作为受益者，便认为理所应当；一旦被抛弃，才摇旗呐喊！】
是的，所有厌恶小鲜肉人们（包括我在内），相当程度上被市场抛弃了，因为我们手上的“未来投资”太少了，被多数人用数量碾压了。
如果对此不满，骂小鲜肉粉丝的姑且还能勉强算是骂对点儿了，骂小鲜肉和幕后资本的实在错的离谱，就像竞选失败的政客骂投票箱一样荒唐。
至此论述都是通顺的，但我们要尽量杜绝犯“想当然”的错误，现在的一切都局限于中国，我们不妨站的更高来看这一切，最直观的类比无非美国。
我们会惊讶的发现，美国佬的审美也并不比“我们”高到哪里去，贾斯丁比伯什么的不是照样大行其道么？他们的年轻人和我们的年轻人都喜欢一样的东西！他们的消费主力同样有一大部分“文化阅历”很浅的人。
可凭什么，他们的产品如此优秀，且百花齐放？？？
这种跨越视角的反驳思考是值得提倡的，但本身这个反驳并不成立。
首先，美国佬貌似并不比我们好到哪去，同样有相当多的人对于现在占据半壁江山超级英雄嗤之以鼻，与上世纪九十年代超级经典相映成辉，他们面临同样的境遇。
但必须看到，他们的局面比我们好的多，如果说他们的市场膨胀了2倍，那么我们的市场就膨胀了10倍，如果说我们的“传统”占据“15％”，那他们至少还有“50％”。
美国在近20年来，并没有经历我们如此快速的经济飞跃，换句话说，他们的“未来投资”是相对均匀的，一代一代人均匀的来，均匀的走，并没有发生我们这样如此爆炸的“未来投资”。
从10到50岁，他们的手上的“未来投资”相比于我们要分布均匀得多，城市人口的数量并没有太大的变化，20年前有70％的人有资格进电影院，现在可能到90％了。
而我们，在20年前这个数字也许只有15％，而现在是70％。
的确，在美国，每年也会有“文化新人”进入电影院，他们虽然“文化阅历”尚浅，但已经拥有了不错的工资，与我们的新人完全相同。
但在美国市场，这样的新人比例远低于我们。
他们的城市人口本就占大多数，绝大多数人以及他们的父母，从出生时就是“我们”了，他们的每个年龄，每个群体，都相对均匀的进行“未来投资”，贾斯丁比伯的确大行其道，但和他同级别的明星简直太多了，他只是其中之一。
美国当然也有小鲜肉现象，有小鲜肉粉丝，只不过，这个群体与其它群体相对均匀，并没有我国如此夸张的比例碾压一切，因此我们可以看到各种类型的电影。为各种需求的人服务。
更关键的是，考虑到观众的多样性，他们无法依靠“小鲜肉”就赚的盆满钵满，更多的观众是挑剔的，阅历丰富的，你必须要拿出来足够好的东西才行，有小鲜肉也许更好，但如果电影是坨屎，除了贾斯丁比伯的粉没人买账！
如果让贾斯丁比伯搔首弄姿就可以获得3倍的利润，谁还有心思用数年的时间精益求精呢？或者说，更多的观众要求电影本身精益求精，而非贾斯丁比伯。
资本家和创作人可没什么“良心”，他们单纯为了赚钱，只是他们“小鲜肉的套路”收益有限，已经是被迪士尼公司只手遮天了，作为正常的电影集团，唯有想方设法做好电影才能赚到钱，否则观众不会买账。
【真正逼好莱坞做出好电影的，不是他们自己，而是观众。】
其实他们也不必在乎电影是否好，只在乎赚钱，只是在他们那里，好与赚钱是几乎划等号的，而在我们这里显然不是，流量与赚钱才能划等号，与流量画等号的又是各种奇怪的东西……总之，“好”真的是“费力不讨好”。
与中国资本家一样，美国资本家大可计算一下偶像粉丝的比例，然后在立项前，也许也会出现类似于刚刚《致青春》与《霸王别姬》一样的对话，不过在他们的文化中，应该换成《暮光之城5》与《西部世界：人性与智能》。
也许他们的经理会做出这样的报告：
“关于《暮光之城5》，现在诸多主演都是超级大碗，他们的片酬是好莱坞的顶峰，如果启用原班cast，片酬成本就超过一亿五千万美元了，整个影片成本将超过2。5亿，算上宣发和分成，我们需要7。5亿美元的票房才能保证盈利，作为参考，《暮光之城4》的票房大概是7亿美元，还算不错，总之这个项目有保障，但需要突破。”
“至于《西部世界》，相对容易启动，我们已经买到不错的剧本了，根据我们的调查，2550岁的观众都会感兴趣，科幻元素与人文结合是个趋势，在保证演员阵容强大的基础上，我们有能力将成本控制在2亿美元之内。这部电影没有太多的参考，我们判断他至少能达到《星际穿越》的水平，全球票房有理由冲击六亿美元，不过我们不太看好美国市场，我们的观众太蠢了，反而中国市场始终处于某种饥渴状态，像《星际迷航》《云图》这种需要动脑子的电影，在中国的票房甚至比美国本土还高！”
听过这些之后，老板与股东们面临了真正的抉择，公司的下一步的命运掌握在他们手中，他们却很难确定哪个投资成功率更高，因为二者能捞到的“未来投资”貌似不相伯仲。
这时，一位情报员跳了出来：“环球影业正在制作一部类《�
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