想到这里，楚琛立刻从床上爬了起来，从背包里面拿出手电，往床底下照去。不过床底下，除了一个木箱之外，并没有发现其它什么有价值的东西。
而这个木箱，楚琛也知道里面放着的是一些比较珍贵的典籍，但这些典籍大多都是五六十年代的一些学术上的典籍，少部分是民国年间的印刷的书籍，要说珍贵确实有点珍贵，但这些书籍的价值，还没到宝觉会有所感应的地步。
虽然如此，楚琛还是把箱子从床底拿了出来，不过他的左手一接触到箱子，异能就有了反应，这让他兴奋的同时，连忙把箱子了打来，里面还是以前楚琛整理时的模样，放着一箱子的书籍。
为免东西是夹在书中的，楚琛把全部典籍都翻了一遍，但都没有发现其中有什么异常的地方，异能也没有什么反应。
“书里没有，东西那就一定是藏在箱子里了。”
这么一个箱子，如果藏东西，就只有箱底一下可能，知道了这一点楚琛才发现，这个箱子其实就像是之前遇到的笔筒那样，里面的深度浅了许多，不过之前楚琛根本没有在意这个，所以没有往这方面想过。
发现了这点，楚琛用手敲击着箱子的底部，果然，在敲到箱子的一角时，那咚咚的声音，有了一些细微的差别。
“哈，就是这里了。”
楚琛兴奋的拿起手电，边照着，边仔细观察，没一会，就让他看出了周围的一道不太明显的缝隙，至于缝隙不明显，则是因为上面还涂了一层蜡油。
蜡油很好去除，只要用刀轻轻的刮掉就可以了。其实如果有电吹风更方便，只要在有蜡油的地方放一块面巾纸再用电吹风吹，蜡融化后就被面巾纸吸掉了。
把缝隙上面的蜡油去掉之后，楚琛用小刀伸进缝隙里微微一动，还好木板有反应，说明这里面没有什么其它的机关，这让楚琛不由的松了一口气。
虽然里面没有机关，不过为免里面的东西有什么意外，揭开木板的时候，楚琛显的非常的小心翼翼，好一会才把那块木板揭了开来。
木板下面的暗格之中，放着一只看上去像是天青釉的圆洗，圆洗的周围则放着木屑棉花之类，应该是起到一个保护的作用。
在古代，洗是文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，也是历朝代皇宫贵族文人收藏和使用的佳品。
洗最早见于西晋青釉制品，敞口、宽折沿、阔腹直壁、平底，洗沿和里心多刻画水波纹，宋代以后均有烧制。如仿古铜器式样的青釉双鱼洗耳恭听、鼓钉洗、圆洗、单柄洗、葵瓣洗、委角洗、蔗段洗耳恭听、莲花洗、桃式洗、叶式洗等。
当楚琛看到这只天青釉圆洗的时候，不禁就大吃了一惊，因为这种天青釉的圆洗，往往代表着汝窑两字，而父亲郑重其事的把这件东西放在箱子的暗格里，难这是一件宋代汝窑烧制的？或者更甚者是一只汝官窑的圆洗？
汝窑是我国宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名瓷之一。其创烧于北宋晚期，因其窑址在汝州境内而得名。
由于汝窑以玛瑙为釉，形成特殊色泽，还以香灰胎满釉裹足支烧，为其它窑所不及，更受到北宋皇宫的偏爱与赞赏，因而汝瓷成为“名瓷之首，汝窑为魁”，得以流芳百世。
汝窑开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。流传到至今的真品（汝官窑），已知的仅有六十多件，珍贵异常。
汝窑瓷器的釉色滋润，一般表现为天青色，胎骨薄，底有细小支钉痕。宋人评青瓷以汝窑为首位，明清两代品评宋代五大名窑时，也列汝窑为第一。
汝窑的烧瓷时间非常短，南宋时已有“近尤难得”记载，明代前期景德镇德御厂曾一度仿烧，清代雍正、乾隆时更有年希尧、唐英等督窑大量仿烧。
冯先铭先生曾经说过：“汝窑釉色最难仿，比定、钧、耀等窑难度大的多，不易仿制，因此传世制品根本无乱真之作。”
楚琛眼前的这只天青釉圆洗，敞口，浅弧壁，圈足微外撇。通体施淡天青色釉，釉色莹润，釉面开细碎片纹。外底有三个细小如芝麻粒状的支烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字。
现在传世的汝瓷的器物中，底下有铭文的，一般为两个时期所刻。像楚琛这只天青釉圆洗上所刻的“寿成殿皇后阁”，还有“蔡”、“奉华”，一般为宋代所刻。
“寿成殿皇后阁”是宋代宫殿名，“蔡”字则应该与宋徽宗的宠臣蔡京有关，“奉华”据考证与刘贵妃有关。
另外，像“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等标志，还有一些乾隆的诗词，则是入藏清代宫廷后所刻，精于鉴古的乾隆皇帝当初将自己所喜爱的古董划分等级，所以留下了这些标志。
一般来说，鉴定是否是汝窑，有五句话，“青如天，面如玉，蟹爪纹，晨星稀，芝麻挣钉釉满足”。
“青如天”，即釉色如雨过天青。“面如玉”即器表有玉石般的质感，釉光莹润如玉，用手摸来，表面有如美玉般的润泽。“蟹爪纹”，指的是釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，透明无色似冰裂，俗称为“蟹爪纹”。
第一百六十一章 汝官窑
当然，也不是每一件真品都有“蟹爪纹”这个特点，明代的曹昭在《格古要论》里有过这样的描写：“汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。”
这段文字就是曹昭对汝窑的精确描写，明确指出汝瓷的颜色是淡青色，有蟹爪纹的为真，没有的就更加的好。
世界上现存的汝窑器大部分都有蟹爪纹，但是有少部分的不开片，就是所谓的无纹者。
而“晨星稀”即是指釉中的气泡稀疏，有如晨星一般寥寥无几。“芝麻挣钉釉满足”是指汝瓷器物的底部形态，一是用支钉支烧，支钉的形态如芝麻粒般的椭圆状。而釉满足，是施釉到底，不留圈足。
而这五个鉴定是汝官窑真品的特征，在这件圆洗上都可以一一得到体现。
此洗胎骨轻薄，“扣声如磬”。釉色青中泛蓝，纯净、温润，釉表隐现出一种柔和含蓄的光泽。它既不同于钧瓷的乳光，也不同于哥窑的脂光，而是一种类似于古玉般内蕴的光泽。釉较薄且平滑均匀地紧贴于胎骨，呈半透明状。
并且楚琛拿二十倍的放大镜观察，可以明显的看到釉中气泡大而稀疏，犹如镶嵌在明朗夜空中的颗颗明珠，更是“汝器釉泡如晨星”之说的明证。
另外此洗还有一些其它的特征，也都真品一般无二，同时也没有找到哪里的作伪的地方。这些都可以证明这只天青釉圆洗应为一件宋代汝官窑的真品，再用异能检验，结果更是没有出乎楚琛的意料。
楚琛看着手中的圆洗，实在是激动的难以自己，这可是汝官窑啊！当初金灭北宋后，汝窑也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝官窑瓷器已经非常稀有，流传到今天的真品已不足百件。
南宋周辉《清波杂志》云：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉。唯供御拣退，方许出卖，近尤难得”。南宋叶真《坦斋笔衡》说：“本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。”
宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。被称之为“纵有家财万贯、不如汝瓷一片”。著名国画大师李苦禅先生曾说过“天下博物馆无汝者，难称得尽善美也。”
楚琛完全没有料到，父亲居然会留下这么一件珍贵的东西给自己，心神激动的同时，想起父亲对自己的关爱，也不禁是流下了缅怀的泪水。
刘国民的身体，因为那个特殊的年代，所以身体一直不太好。不过自从他收养了楚琛之后，虽然生活辛苦了一点，便是因为有了相依为命的楚琛，身体还好了一阵子，不过没办法，毕竟底子在那里。
等到楚琛快要十六岁那年，将近五十六岁的刘国民，身体再也坚持不下来了，本来他还想交待楚琛包括这件天青釉圆洗的事情，只是有一天，他一不小心，摔了一跤，头撞到了一块石头上，顿时就昏迷了过去。
本来他已经快要走到了生命的尽头，又摊上了这样的事情，结果昏迷了七天之后，就再也没有醒过来，而这件圆洗的事情，楚琛就无从得知了。
抚摸着手中的圆洗，楚琛长叹一口气的同时，心中既痛恨命运让父亲就那么过世了，又有些庆幸当初并不知道父亲留给了他这么贵重的一件东西。
如果当初的楚琛就知道有这么一件汝官窑，也不见的就是好事，毕竟当时他还很年经，自制能力很低，有着普通年青人那样，急躁的毛病。
当初楚琛刚到京城的时候，看到那个繁华的大都市，也非常的向往纸醉金迷的生活，幻想着自己哪天能够突然间有了一大笔钱，这样就可以不必那么辛苦的摆摊，也不必每天抱着书死啃了。
如果刘国民当初把汝官窑的事情告诉他，很有可能这只汝官窑已经在别人的收藏室里了。而且就算他不想卖，万一别人知道了他拥有汝官窑的事情，凭那时只是一个普通人的楚琛，能够保住的希望实在是太渺茫了。
摇了摇头，楚琛不再多想，接下来，他不停的把玩着手中的这件天青釉圆洗。
慢慢的汝官窑的特点，不断的展现在了楚琛的面前。釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正，圆洗更是随着屋里灯光的折射，显出了让人心醉的迷人光彩，让他真是爱不释手。
这一看，足足看到了凌晨一点多�
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