待得几人走后，张玉树也坐下休息，端起茶杯慢慢啜饮着，对站在那里的何向东说：“东子啊，你自己随意点，我跟你师父交情很深，你就跟在自己家一样就好。”
何向东像是没听见似得，站在当场一动不动。
张玉树看的也纳闷，放下茶杯问道：“你怎么了？”
何向东转身目光灼灼盯着张玉树的眼睛，一字一句问道：“您前面说我师父被徒弟害了是什么意思？”
何向东的眸子亮的惊人，小脸很是严肃，张玉树也微微有些惊讶，问道：“你师父从来没跟你说过他以前的事情吗？”
何向东道：“说过一些，但都是无关痛痒的东西。”
张玉树忽然沉默了，过了好一会儿，他才抬头皱着眉头缓缓说道：“孩子，既然你师父决定不告诉你，那我也不能说，等到合适的时候我相信你师父会把他的故事都告诉你的。我能说的是……你师父是一个好人，一个……有本事的人，一个有脾气的人，一个有本事有脾气的好人，所以注定了他一生都很坎坷。”
“孩子，我不知道你能不能听懂我说的，但是你要记住你一定要好好孝顺你师父，你是他唯一的指望。你一定跟他好好学相声，你是他唯一的传人，你要知道相声就是你师父的命，要是连你也……那你师父也活不下去了。”
何向东豁然抬头，看着张玉树，脸上多了许多不解和震惊，许久过后，他才点了一下头，什么话都没多说。
张玉树站了起来，慢慢走到何向东身边，伸手摸了摸他的头，眼神中多了很多复杂的情绪。
回到家的方文岐是不知道这一切的，他正在为另外一件事情烦恼，因为他收到了一封战书。
柏强也在方文岐家里没走，这老小子憋着坏笑，问道：“是你那师弟寄来的？”
方文岐黑着脸点了点头，道：“都一把年纪了，还这么没溜。”
柏强也道：“嗨，他那人就那样，你又不是知道。”
闻言，方文岐盯着柏强，问道：“他怎么知道我在这个小县城里面的，还把信寄到我家里来？”
“嘿嘿……”柏强也不好意思地笑了起来，解释道：“我这不是为你着想嘛，你这辈子又没朋友，我算一个，张儿算一个，你师弟算一个，好了，没了，我不是想你们叙叙旧嘛，谁知道他这么没溜儿啊。”
“哼……”方文岐鼻子里面发出一声轻哼，也不理会这个满嘴胡说蔫坏的老头了，直接问道：“我收东子为徒的事情也是你告诉他的吧。”
“嘿嘿……”柏强笑得更不好意思了，连声道：“顺带，顺带，顺带嘛。”
方文岐扬着手上的信纸，没好气道：“人家都把战书寄到我家里来了。”
柏强摆摆手道：“嗨，他哪里是你的对手啊？”
方文岐斜斜看了他一眼，道：“人家说的可以让他的徒弟跟我徒弟比，看看谁赢，输的学狗叫。”
柏强故作惊讶道：“啊？有这事啊，这文泉也太没溜儿了吧。”
“哼，你敢说不是你撺掇的。”方文岐问道。
柏强也清楚自己老友的性子，要是再不承认人家立马就要翻脸，他嬉皮笑脸道：“我这不是简单提了咱们东子的出色表现嘛，哪知道文泉这么没溜儿啊，还非要比赛，还学狗叫，这是一个老头能想出来的招么？”
方文岐对眼前这个看热闹不嫌事大的老货也是无语了，思忖了一会儿，他问道：“文泉那个徒弟，你了解多少。”
柏强瞬间来劲了，坐了下来，道：“那我确实知道不少，我和文泉都在北京曲艺团里面，那孩子打小就在学员班里面学艺，后来被文泉看重暗中收为弟子，传他手艺。”
“要说这孩子天分就是高啊，基本上你们相声的活路他一遍就会，而且都使的有模有样的，现在会的段子也有不少，我上次还听说这小子自己写了新相声，文泉还捧他呢，两师徒公开表演了这个相声，我们团里面的领导也很喜欢这孩子。”
“还有啊，文泉对他的这个徒弟可宝贝了，去哪儿演出都带着，一有机会就让孩子上台表演，这孩子也争气一点不露怯，我想过不了几年这又是一个好角儿。”
方文岐听得很仔细，微微皱起了眉头，而后问道：“那这孩子跟东子比怎么样？”
柏强道：“要是论起天分来，那绝对是东子强了，我从没见过东子这么灵醒的孩子。可惜东子今年才九岁，太小了，你也才正经教了他两年，学的还都是贯口和柳活儿，基本功是扎实了，可会的太少了。”
“人家孩子会的可多了，能捧能逗能唱能跳，而且人家孩子都十三岁了，舞台表演经验也多，这些年可没少演出，大小也是个腕儿了，东子对上人家可不一定有胜算。”
方文岐点了点头，沉默了一会儿，没有说话。
见方文岐沉默了，柏强又凑上去刺了一句：“老方哥，你不是怕了师弟了吧，没事，咱都是朋友，我去帮你推了他，就说你离开了郊县了没有收到信，怎么样？”
“放屁。”方文岐爆了一句粗口，当时就急了，道：“老子会怕他？他跟我斗了半辈子了就没赢过，这次我不让他学狗爬着回去，我跟他姓范。”
柏强也缺德地笑了起来了。
第三十五章 学习口技
“若论起口技的起源恐怕要追溯到上古蛮荒时期，那个时候人类为了引诱猎物或者吓退强大的野兽就会模仿一些动物的叫声，最原始的口技就是从这里开始的，到后来战国时期，也有擅鸡鸣狗盗的口技者助孟尝君脱险的传说。”
“再到了唐宋时期，在唐朝就有了专门培养口技艺人的组织叫”学像声社“，再到了宋代，口技这门艺术得到了极大的发展，《东京梦华录》里面就记载了口技艺人文八娘模仿小贩叫卖堪称一绝。”
“宋朝是一个精神物质极大丰富的朝代，各种民间艺术发展很快，宋朝的时候就有了隔壁戏，口技艺人以八尺屏障为依凭，一桌、一椅、一扇、一抚尺，艺人在屏障内说学逗唱模仿各种动物声音，宋徽宗时期有一个口技艺人叫刘百禽，能模仿多种动物叫声，技艺十分高超。”
“一直到清代民国，我们口技艺术算是真正成熟了，是百戏之一，清人李振声的《百戏竹枝词》里面对口技的表述就是‘围设青绫好隐身，象声一一妙于真。谁知众口空嘈杂，绝迹曾无第二人’，说的就是这个。”
“在20世纪30年代以前，我们的表演都是在屏障后面的，正所谓只闻其声不见其人，30年代以后我们表演慢慢走出屏障，和观众面对面声情并茂地表演，还借助了现代科技音响扩音器，使得我们有了大范围表演的可能，我们这些演员这些年到处演出，包括在国外都是面对面演出的。不过我之前演的那一段是传统的口技表演，是有屏障的。”
张玉树大致给何向东介绍了一下口技的历史和由来。
何向东听得很仔细也很认真。
张玉树继续说道：“我们口技和你们相声也可以说是出自同门，口技最初也是叫像声，也讲究在屏障后面说学逗唱，那个时候有一个人表演的也有两个人表演的，跟你们相声的单口对口差不多，后来也是一部分口技艺人走出了屏障，面对观众开始了表演，也有了相声的雏形，那个时候也有明相声和暗相声之分。你们相声的十二门功课里面也有口技一门，你肯定也听你师父表演过吧。”
何向东点头道：“是的，我师父比较擅长伐木还有学鸟叫，不过他学鸟叫都会往嘴里面塞一个小器具来助力，不然学不出来，其实还是您高明点。”
张玉树也笑，说道：“我就是靠这个吃饭的，要是连这个都被你师父比下去了，我还怎么活啊？”
“嘿嘿……”何向东也笑。
张玉树道：“我在上海杂技团也是有职务的，我最多只能抽出半个月时间来教你，所以这段时间你的学习压力会非常大，你要做好准备。”
何向东也收敛了笑意，非常认真点头道：“张叔你放心，不管多么大的压力我都承受的了，您尽管来。”
张玉树欣慰地摸摸何向东的脑袋，道：“这段时间我主要教你的是口技的运气发声，还有口齿唇舌喉的运用，这些都是基本功，你一定要练扎实了，万丈高楼平地起，靠的就是地基稳实。口技和你们相声一样，都需要几十年的水磨功夫才有可能成才，千万不要妄图一步登天，这是不可能的。”
何向东点头表示明白。
张玉树继续教道：“口技的呼吸法以前一直是单呼吸法，在有一次央视的一期节目《鸟类的发声方法》里面，鸟类专家向我们介绍了鸟类的特殊发生结构，鸟类的鸣叫其实是可以持续好几分钟的，它们没有声带，但是有鸣管，鸣管吸气出气都有发声的功能，鸟类的这种发生方法就是‘循环运气法’和‘循环发声法’。”
“这种方式对我们的启发很大，尤其是玉亮兄利用声带的反正发声的特殊条件，加上他多年的探索实践，终于研究出来循环运气法和循环发声法，这种方法可以反复用气，反复发声数分钟，达到正常人的十几倍，而且音律也更和谐，效果非常好，我要教你的就是这个。”
何向东点头说好，张玉树便开始教授如何运气。
“气”是发声的动力，气不足则声就不足，科学运气是口技表演根本的根本，基础的基础。循环运气的练习法子也就是要根据人的生理呼吸规律和发声原理，先加强肺部的呼吸量，然后练习呼气量，，一口气呼出的时间由短逐渐加长，由最开始的十几秒逐渐延长至一分钟甚至更长，气沉丹田，肺部放松，减轻肺部压力，用鼻子配合口吸气，巧妙偷气存气，让气有用之不尽的感觉。
张玉树一遍遍指导何向东练习运气的法门�
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