勾勾搭搭过家家大惊小怪！老天！拯救一下俺们的收视率吧。
慨叹过后，我们进一步剖析“这把花火咋这么旺？”有人说是“远道来的和尚会念经”，因为新鲜。没错，太对了！这句话有两层意思，也起了大作用。表面意思是对远道来者的礼节问候，内里则是对身边聒噪者的失望。基于这种心态，赞许、反对就难免滋生、传染，进而成灾。F4和《流星花园》刚开始是冒了烟，突然又蹦去几个煽风的，这火不旺才怪！赶紧救灾灭火吧，谁是肇事者，慢慢查吧，他跑不了！2002…6…27
txt小说上传分享
把工体还给年轻歌迷
9月28日，已经举办过两届，并在广大歌迷心中形成品牌效应的“演唱会”又将在北京工人体育场举行。与前两届突出“怀旧”特色有所不同的是，本次演唱会由时尚红星F4挑大梁，其余几位也均是华语歌坛的当红歌手，包括莫文蔚、陶晶莹和蔡依林。余下的惟一一位老将庾澄庆本次出场的主打曲目当属传遍街巷的《流星花园》主题歌《情非得已》。除却上面这些特点，与新歌手、新歌相搭调的恐怕就是清一色的年轻歌迷充斥工体。说到流行音乐演唱会，通常媒体都在细述歌手趣闻秩事之余才稍带提及歌迷。长久以来，我们似乎很少从歌迷的角度来反思当今的各类演唱会，这究竟是大家有意疏忽，还是演出市场本身就存在偏颇？
就流行音乐演出这一项，北京工人体育场的利用率近年来正逐步提高，名目繁多、规模不等、形式各异的演出此起彼伏，令娱记们头晕脑胀、歌迷们应接不暇。当然，渐渐地人们都学乖了，一部分人悟出了尊重自己的审美感觉而不受他人煽动才是个性的硬道理，从而有选择地关注部分演出。另一部分人则将个性完全建筑在潮流之上，暂时坚信“瞬间即永恒”。面对这样的两群受众，演出商及众歌坛艺人要承受的市场压力之大往往不为外人所知。出师要有名，既要巧立名目又要名正言顺来吸引赞助商及歌迷的注意，这样的演出比比皆是。赞助商暂弃一旁，我们还是谈论一下歌迷与演出的关系。究竟有多少演出的重心真正放在歌迷身上（注意，不是歌迷的钱包，而是他们的兴趣）？本文的标题“把工体还给年轻歌迷”除了“年轻”两个字，其余说的就是这个问题。
秋天是北京最美的季节，大大小小的演出均不约而同地赶在一起抢夺这个档期。这一事态与中秋节的月饼市场颇为相似，各生产厂家均加班加点赶制月饼抢夺市场，几块月饼经过繁冗花哨的包装后便敢卖出天价。为防消费者畏而却步不买账，搭售馈赠其他商品的老掉牙招数便故技重演，买几块月饼便送茶叶、茶具、电话、收音机、彩电、冰箱、汽车、房子、手纸、痢特灵（照现在的趋势，什么事都有可能发生，反正羊毛出在羊身上，碰到黑心月饼吃坏肚子也别怕，有赠药）！趁着还没赠送虎狼药的时候，我们有必要大声疾呼：把真正的月饼还给中秋节吧！按照这样的句式和语气，我们再次呼唤：把工体还给年轻的歌迷！原因是明摆着的，借各种名目举办的演唱会，本意绝非为了歌迷。一些稍有些品位的演出，又无不打着“怀旧、重温”的旗号，真正关注时下歌坛现状及年轻歌迷情趣的演出少之又少。歌坛要随时代发展，少了演出市场及真正歌迷关注的歌坛，实难谈得上繁荣。
“把工体还给年轻歌迷”中，要着重突出“年轻”两个字。每个时代都有不同的音乐，同时也要有与之配套的歌迷知音。时下歌迷知音似乎是不缺少的，否则满天飞的“追星族”，“Fans”等名词安在谁的头上？
那么与之相应的歌坛又有什么样的作为呢？市场是检验商品的惟一标准，此番的“5？27演唱会”的市场状况、歌手及歌迷的各自表现无疑将会为成为这个时代歌坛的绝佳注解。期望这样“现在时”的演出持续办下去，假以时日，便会验证黄舒骏所说的“现在只有流行，没有音乐”及罗大佑所说的“如果有任何新出炉的当红派后生向我挑战一比高下，我会告诉他，等你十五年后还可以在这里写曲子唱歌，而且还被接受，再来跟我比真伪、底气。”2002…9…30
给跳上桌子一个理由
歌坛的演出，是去看歌手还是去看歌迷？这个曾经不是问题的问题如今值得商榷。因为，如今来自于歌手的欢愉远没来自于歌迷的感动多。第１１届《中国日歌曲排行榜》颁奖典礼移师人民大会堂，规格的提升，让致身其中的人感觉颇像煞有介事去开誓师大会，但亢奋的歌迷为争睹偶像而跳上大会堂桌子的场景，让人热血沸腾。理制的条条框框在自由的感性面前，终于显出其渺小并虚伪的可笑作态。而母女齐捧周杰伦、朴树，父子争睹Ｓ。Ｈ。Ｅ、王菲的情形，则昭示着一个顺应歌迷的歌坛时代已来临，一个专属于年轻审美取向的消费市场已形成。
跳上桌子又怎么啦？！这就是理由！
从观看歌手的卖力表演到感受歌迷的忘我痴狂，这是低迷已久的流行乐坛近来一个最为可喜的表象，而其背后所透露出的有关歌坛创作动向及人们审美取向的悄然转变更让人惊喜。如果说大量的怀旧个唱更加商业化，年初以来的各大歌曲排行榜年度颁奖典礼日趋程式化，那么属于歌坛的唯一一点活力应归功于逐渐成为主流消费者的新一代歌迷。是他们给僵化的歌坛体制一个掩饰颓唐的借口，同时也给创作上灵感枯竭的部分假大空歌手一个维持虚荣的幌子。来吧，跳上桌子，别犹豫！难道这个理由还不够充分吗？
站得高，看得远。曾经，我们以为惯例常理的舞台高过看台，到如今跳上桌子，平视对等、分庭抗理、互看表演，如果说这是歌迷的进步，不如说这是歌坛创作的退步，分化。退步就没必要再现费口舌为它辩护了，但分化却值得大书特书。一直以来，有两个词可以代表歌坛：低迷、怀旧。两个词可以说互为表象互映证实。并非时下的创作者不努力，但怀旧的情绪成为传染病后，则使所有人忽略了歌坛的进步速度。因此当周杰伦、朴树、Ｓ。Ｈ。Ｅ的走红便有了一种横空出世的投机意味，进而也就使许多人会被自己随着他人跳上桌子的举动吓着。
怀旧毫无现实意义，因为怀旧只属于本该怀旧的一代人。当你还有力气但没有勇气跳上桌子去满足好奇心的时候，再说什么都无济于事。因此，我们应感谢那些曾经被捧在胸前，而如今被踏在脚下的桌子，是它们见证了一个新的歌坛，是那上面的表演，将所有对歌坛的尚存的余念从怀旧中解脱出来。跳上桌子吧，你还等什么！
歌手的歌曲是歌迷的心声代言，其实这话应反过来说，即歌手的歌曲要体现歌迷的心态。凭借一曲《Super star》如日中天的Ｓ。Ｈ。Ｅ是典型例子。三个小女孩的姿态及歌曲中用追星族口吻唱出的“你是天，你是地，你是我的Super star”，平民化的特点是与时下歌坛主流消费者的状态相合拍的，仅凭这一点，走红便毋庸质疑。如果非要从理论上给歌迷跳上桌子一个依据，就是这么简单。2004…4…16
书包 网 。 想看书来
在矛盾中起舞
新一年的内地乐坛，“新武器”组合及其首张专辑是惟一可说的亮点。他们的歌曲在排行榜上不俗的成绩，表明时下歌迷对hip…hop曲风的认可，同时也昭示着歌迷换代的标志不是年龄或阅历，而是审美取向与潮流的契合度。另外，“新武器”无论曲风或造型都更为纯正，这与其街舞少年的出身及幕后韩国当红音乐人的制作班底有极大关系。但只是以上这些表面化的原因还不足以令人瞩目，深层原因其实与其音乐无关，而是当今社会审美心理及价值取向互为矛盾成就了“新武器”及其乐迷。
求新求变，是当今社会的主流审美情趣。在一个新旧事物轮番竞现的时代，任何一种好坏、优劣的评判标准，都无法得到最大限度的公允，于是新、奇、快便成了审美无度可循时的惟一之选，新鲜刺激慢慢地也就成了人们生活的源动力。任何一个巨变的时代概莫如此。进一步来说，主观上求新求变，也成了当代人与人之间最清晰可辩的代沟，而代沟的基础则是价值取向，更确切的说是所选择的取向能否获得更大的价值。这价值可分为利益和成就两个方面，想要靠求新求变两种价值兼得，无疑风险很高，而且往往会事得其反。要想解决这种矛盾，能用的办法有两个：要么适应，要么调合。
“新武器”的音乐源于欧美，取自日韩，发展到今天依旧还是泊来品，不过是逐步升级换代了而已。经过多年来几代音乐从业人员的“进口”、“进口原件组装”、“引进专利仿制”、“开发新产品”等几道工序后，音乐上尚无实质性进展，但却培养出一群口味相投的消费者。
有需求就会有市场，无论这条路好与坏，现在只能沿着这条路跑下去了，反正眼前还没到“跑到黑”或“撞南墙”的地步。在适应此种矛盾同时，很多有识之士曾试图调合矛盾，例如已经在内地兴起的街舞，这种源于欧美街头少年的无规则娱乐，其本质是随意、自由、渲泻、自娱自乐、自生自灭的“洋相”。换做咱这块土壤，却要用举办“街舞大赛”，街舞比拼等来规范化。更有甚者，对于加入民族特色、太极武术的“中国特色”街舞则大喜过望，以为这就是学贯中西的典范，并急于上升到理论的高度。首先说，此举与街舞文化的初衷相佐。更重要的是，这无疑又是求新求变的一种变种。回过头来说“音乐组合”也是一样，无论我们在形式做什么样的努力，玩什么样的花活，本质上还是“出洋相”，而且是双重“洋相”。当然，如果从中能获得双重利益，倒也不枉费一番心机。
这是一个矛盾重生的时代，同时这也是一个“万斤油�