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我们的先人是唐宋以来由中原南迁的汉人，多居住在偏僻的山区，受当地人的排挤和欺侮，为了团结御侮求生存，他们不得不聚族而居，也不得不建造土楼这样具有防御性的城堡式住宅，以抵御盗匪和当地人的侵扰。不仅如此，还设计建有坚固的多层“角楼”，既可用来储备粮食、草料，又可居高临下射击来犯之敌。如遇盗匪前来扰劫，只要把大门、半门一关，村民们便携武器进入围龙屋和角楼，进行抗击。
我家一楼是厨房、饭堂和杂物间。因为家里人多，空间有限，婆婆就住在杂物间里。父亲嫌空间太小，太多东西没地方放，所以就自己动手用木梁做成适当尺寸的木板，两边墙上分别打四个洞，然后用实木梁顶上去，这样就算是做了一个小阁楼。
阁楼上面放了一副棺材，棺材表面用蛇皮纸盖住了，蛇皮纸烂的七七八八，依然能看清棺材表面已经脱落了大半的红漆。我第一次进婆婆的房间时，看见这副棺材，感觉阴森森的，全身起鸡皮疙瘩，心里很害怕，像鬼魂附身，浑身充满可怕的阴气。后来我无意间瞥见邻居老人的房间，发现他们的房间里都放着一副棺材，好像他们随时等待着死亡的降临。
婆婆的床放在靠窗的角落，这床是几十年前的老古董，听说是跟爷爷结婚时的婚床。这张床涂了一层红漆，只是红漆几度脱落，但依稀可见床头床尾雕刻了很多图案，花花草草，山山水水，还有鸳鸯鸟什么的。
靠门边的那个角落放满了农用工具，如犁耙、轳轴及牛压链、簸箕、谷箩之类的东西；待农忙季节来临时，需要腾出一些角落空间来放湿谷，等湿谷都晒好了，再放到厅堂的一个角落里，用木板隔开，以免老鼠吃掉或者小鸡仔进来屙鸡屎。如果还不够空间用，婆婆的房间还需要腾出一个小角落来放干谷，这样一来，这间本来就不大的房间看起来狭小无比。
二楼本来是三间房的，父亲把另外一间大的房隔开，一个房变成两个房，还做了个小阁楼，这样一来，就等于多了两间房，像我们家这么多人，房子是不够住的，可以想象小时候他们挤在一块的场面。直到姐姐们都嫁人了，才有些空房，等她们过年过节一回娘家又得挤在一块。
桠麻村没有这样的房子，最多也就是上下堂的堂屋，简简单单，风水的概念要淡许多。所以我一直在想，我们的祖先如何以惊人的智慧建造出这样独特的建筑？或许这样的设计正影射了古代阴阳哲学思想，集中体现了建筑物体与天然地形的协调统一，合符“天人合一”的哲学道理。这种阴阳思想，后来又夹杂了不少讲究“风水屋场”的易学文化，而且屋内住户按辈份高低及男尊女卑来分配房间。围屋大厅中心位置都安排放祖宗牌位，供后人拜祭，这正如俗谚所说：“风水人间不可无，全凭阴阳两相扶”。
我现在终于明白了，昨天晚上为何一家人分等级地聚坐在一起，原来这里是讲究客家传统家庭伦理思想的，那么，顺着这个思维推理，我离开南坑村肯定跟这个男尊女卑的思想有关系。或许也不完全对，应该还有很多原因促使我被遗弃。这样一想，我感觉这个家是个黑洞，在这个黑洞里一定还藏着更大的秘密。顿然间，我的血液开始膨胀起来，感觉我现在就要被推向这个黑洞的深渊，永远看不见光明。
我的胸口在隐忍作痛，走出大院门口，深深地呼了一口气，然后傻傻地靠在土墙上，伤感、失落一齐涌上心头，我不能再想这些，再想下去我就要崩溃掉。我静默了几分钟，然后再踏出几步，抬头看见小牌坊上写了“聚贤楼”三个大字。字是用红漆写的，经过岁月的风吹雨打，大部分红漆都已经脱落，已经没那么清晰可辨了。
牌坊门口下去是个小斜坡，用大小不一的石子铺成，经过太多的雨水和风月的搏击，石头里的鲜苔已经变了色。从门口这里向远望去，前面的几栋方土楼的烟囱里不断地有浓烟冒出，每家每户的烟起伏不定，像仙女在舞蹈，大风一吹，浓烟又消失在云层里蒸发掉。
以这条石路为界，向左望去，不高的黄泥山一座座相连，树木很稀少，只有少量的松树和衫树在黄土山上挺立着，帮沙尘挡道。山脚下是大片弯弯的梯田，那些农田面积都小，在晨雾的笼罩下，隐约可见农民们在田里作业的身影。右边也是一座座矮小的黄土山相连着，山脚下就是东江河，东江河的水没有桠麻村的水清澈，但也不会太浑浊。
以前，站在桠麻村的后山上，可以看到像龙一样的东江河水缓缓地流向珠江、香江，但在南坑村却只能看到部分河身，它以独特的发声方式，孤独地在南坑村的土地上呼唤着。
“聚贤楼”背后的山比周围的任何一座山都高些，好像这里的土地非常肥沃，山顶长满了高大的衫树、松树和桉树及其它叫不出名的树木，这样前后瞻望，南坑村的地形就像女人的子宫，山背就是宫壁，“聚贤楼”就是子宫里永远长不大的孩子，它存在这里上百年，是以特殊的方式祭奠什么呢？
大姐她们洗衣服回来了，她们提着两大桶的衣服，有说有笑地朝我走来。
“九九，站在这里做麻计（做什么）？”大姐用浓重的客家话问道。
“等你们开饭呀！”我微微一笑，讨好她。我差点忘记了，母亲让我叫六姐和哥哥起床，得赶紧跑上楼去叫他们，我得学乖一点，要不然我又得惹她们不高兴了，我不想成为她们都讨厌的人。
我走进三楼六姐的房间，她房间里有挂贴了很多装饰品，我眼前一亮，好奇她从深圳打工的地方带回来很多新鲜的东西：蚊帐两头挂着两个塑料做的蝴蝶，窗户边挂着一串贝壳风铃，外面的风一吹进来，贝壳之间相互触碰，发出像乐曲一样的声音，好听极了。房间的墙壁有的保持白色，有的脱落了一层皮，为了美观，她用彩色的贴纸画粘在墙上，把房间装饰的很温馨。
我走近桌前，桌上摆放着各种各样的化妆品，洗面奶、口红什么的，这些我从来没有见过，很想走前去触摸，但又不敢。我突然想，如果父母实在不供我读书，无奈之下还可以求求情，让六姐带我去深圳打工，离开这个家，离开的越早越好，跟她一样过得自由自在，没人管束。这样的私念一生出，我叫六姐的声音特别温柔，甚至带有乞求的味道，“六姐，起床吃饭了。”
“吾，吾……”六姐随声应和，朦胧中睁开眼看了看表，“还没到上班时间呢，让我再睡会嘛！”她翻了个身，面向墙壁，又呼呼睡去。我很想跟她说这不是在工厂，你已经回到南坑村了，可看着她困倦的样子，话到嘴边又咽下了。
我不想再叫醒她，于是下楼去哥哥的房间。
他的房门没有关，隔老远就可以听见他打呼噜的声音，像极了母猪发出的鼾声。我站在门口扫视了一下他的房间，里面乱七八糟，什么东西都乱放，墙上挂着一幅不知道从哪里弄来的*女人的照片，好像是剧照。窗户边摆放了一张桌子，桌子上放了一片圆镜，一把梳子，还有一瓶摩丝，心想他真是个爱臭美的男人。他床边没挂蚊帐，清楚可见他的难看的睡姿：光着膀子，穿着一条四分裤，脸贴着凉席，抱着枕头趴着睡，嘴里还流口水，那种样子就像个僵尸。
我看不下去了，于是敲门大声喊道：“喂，吃饭了，太阳都晒屁股了！”我叫不出“哥哥”两个字，倒不是因为他不是亲身的兄长，反正他也曾经是这个家里的不速之客，只是他以男人特有的生殖器官换来了这个家里的所有尊贵。我就是不想叫他哥哥，看他能把我怎么样！
“你肉痒呀，有你这样叫的吗？没大没小！”他突然坐起来，两眼冒怒光，很生气的样子。我想他平时是打架打多了，摆出一副想打架的样子，难怪全家人甚至邻居都怕他。但不知道为什么，我一点都不怕他，或许是潜意识里埋怨他来到这个家里抢了我跟七姐、八姐的饭碗，我们才得已被抛弃，讨厌他的霸道和蛮横，这个时候把他揪出来作对，我有一种说不出的*。我狠狠地瞪了他一眼，气匆匆地跑下了楼！
大姐她们正在摊碗筷，母亲在煮最后一道菜南瓜汤，“他们起来没有？”母亲不悦地问。我摇头。“不理他们了，我们先吃！”母亲说。我没搭话，转身往院外走。
父亲放牛回来了，可能水牛还没吃饱，父亲在给水牛喂米糠潲水，一木桶的潲水牛儿只吃了一半，父亲见牛不吃，就用空心竹筒装米糠潲水，然后往牛嘴里灌，大概牛已经吃饱了，或者嫌弃此食物不够丰盛，它发出“咩”“盎”的喊叫，双脚一直往后退。我在为牛儿着急，跟父亲说：“牛可能吃饱了，就别强迫它吃了。”父亲面无表情地瞟了我一眼，说：“你懂什么，它不是不想吃，是怕吃饱了要干活，吃完了我得带它去犁田。”
哦，原来牛也很通人性，它也有思想，它也知道偷懒。家里农田太多，人均一亩田，我们家人太多，地不算，包括父母、奶奶的一起也只有五亩田，一个有十几口人的家庭，自家田里产的粮食只能勉强可以维持生活，但如果遇到自然灾害，粮食得不到正常收割，一家人的日子就难过了。所以就租了别人的田来耕，加起来有十亩左右，这么多农田对这头不是怎么强壮的牛来说，现在又是“农忙双抢”季节，在炎炎夏日下不停昼夜地在田里劳作，确实是一个沉重的负荷，难怪牛要跟抗食，甚至牛见到父亲就怕，看见父亲手中的犁耙，它更是拼命地往后退。或许它跟我一样，一直想逃离，可牛是天生的劳作命，它的一生都逃脱不了农田给它划的圈圈，就像我逃不出命运给我划的圈圈�