过是一幕趣剧，大众对我们的信仰也极其可笑，因此，用艺术来教育人民和青年是
危险的事，应当禁止。既然艺术家一生下来就无可救药地注定要掉入这个深渊，那
末他又有什么资格为人师表呢？我们不愿落人这个深渊，而希望获得荣誉；但无论
我们转向哪里，它还是吸引着我们。所以我们还是把害人的知识抛弃吧，因为菲德
拉斯，知识是谈不上什么尊严的，它只是叫人通晓，理解，原谅，它没有立场、也
没有形式。它对人们所陷入的深渊寄予同情……但它本身就是深渊。因此我们毅然决
然地扬弃它，今后我们就一心致力于美吧。美意味着纯朴、伟大、严谨、超脱及秀
丽的外形。但菲德拉斯啊，秀丽的外形和超脱会使人沉醉，并唤起人的情欲，同时
还可能使高贵的人陷入可怕的情感狂澜里，这样，他就抛弃了自己固有的美的严谨，
把它看成是不光彩的了。它们也同样会把人引向深渊。我得说，它们会把作为诗人
的我们引到那边去，因为我们要使自己奋发向上可是件难事，而纵欲无度却是容易
的。现在我要走了，菲德拉斯，你留在这儿吧。只有当你不再见到我时，你才可以
离开。”
以后几天，古斯塔夫·冯·阿申巴赫每天早晨离浴场饭店的时间比平时迟些，
因为他感到不舒服。他不得不同一阵阵的头晕……其实只有一半才是身体上的原因……
作斗争，同时越来越显得惊惶不安，有一种走投无路、灰心绝望之感。但这是由于
外界环境还是自己的生活引起的，他可不清楚。在休息室里，他看到一大堆整装待
发的行李，他问门房动身的是谁，对方回答时就说出波兰贵族的姓名。这也是他暗
中料到的。他听到这个消息后，憔悴的面容并不改色，只是略略仰起了头，象是随
口打听一下而丝毫不想知道底细似的。 接着他又问了一句：“什么时候走呢？”“午
饭后，”门房口答他。他点了点头，走向海边。
海边已没有什么人了。在海岸与第一片沙滩之间辽阔的浅水上，微波荡漾。一
度曾是闹盈盈、热腾腾的这块海滨胜地，现在却显得满目凄凉，无人问津。沙滩也
不再打点得那么清洁了。一副照相机三脚架在海边撑着，看来已被人遗弃，照相机
上的一块黑布，在凉风中扑扑地飘动着。
这时，塔齐奥跟三、四个依旧耽在一起游戏的伙伴在他小屋前右边活动起来。
阿申巴赫的卧椅放在海水与海滩上一排小屋之间的地方，再一次坐下来看着他，膝
上盖着一条毯子。这回，女人似乎都在忙着整理行李，他们游戏时没人看管，因此
玩得很放肆。那个身体结实、名叫“亚斯胡”的小伙子，穿着一件围腰带的紧身衣，
黑黑的头发上亮光光地搽过油；他忽然觉得有一把沙子掷到他的脸上，连眼睛也睁
不开，一怒之下，就逼着塔齐奥跟他搏斗，结果，身体较弱的美少年很快倒了下去。
但在这个临别的时刻，地位低下的亚斯胡不象以前那么屈就了，一下子变得冷酷无
情，想为自己长时间来低声下气的处境报复一下。这位胜利者不但紧紧揪住败阵的
塔齐奥不放，而且骑在他的背上不住拿他的脸住沙土上掀，以致塔齐奥连气也喘不
过来、差点儿窒息。塔齐奥断断续续地作些努力想挣脱这块大石头，但不一会又停
止了，过后又挣扎起来，不过这只是一阵抽搐而已。惊恐万状的阿申巴赫正要跳起
来去救他，那个身长力大的家伙终于把他放了。塔齐奥脸色惨白，半弯起身来，撑
着一条臂膀坐着，他的头发乱蓬蓬的，眼睛闪着阴郁的光芒。这样一动不动地过了
几分钟后，他终于直起身子，慢慢地走开。家人在叫他，开始时喊声轻快温和，后
来调门上就转为焦的和恳求。但他置之不理。这时，那个黑脸的男孩子似乎很快对
自己的越轨行为感到悔恨，赶上他想跟他和解，但他耸耸肩膀支开他。塔齐奥从斜
角方向走下水去。他赤着脚，穿着一件有红色胸结的亚麻布条纹衫。
他在水边耽上一会，低垂着头，用一只足趾尖在湿漉漉的沙滩上画些什么画儿，
然后走到浅水里，浅水处最深的地方还不能沾湿他的膝益，他涉过浅水懒洋洋地向
前跨步，最后走到沙滩上。他在那里暂停片刻，脸蛋儿朝向浩瀚的大海，接着在海
水退潮时露出的一片狭长的沙滩上向左面慢慢地走着。他在那边徘徊；那儿，有一
大片水跟陆地远远隔开，孤高的情绪使他离群独立。他象一个与尘世隔绝的游魂，
一缕缕的头发迎风飘舞，前面展现一片茫茫的大海和烟雾迷蒙的空间。他又一次停
下来眺望。忽然，不知是忆起了什么事还是心血来潮，他扭动上身，一只手搁在臀
部，全身作一个美妙的转动姿势，回过头来把目光投向海岸。阿申巴赫坐在那边看
着他，正象他过去在休息室门槛边第一次遇到他灰暗朦胧的目光时那样。他的头靠
在椅背上，头部随着那个在海阔天空里漫步的孩子慢慢摆动。接着他仰起了头，似
乎回答塔齐奥的凝视；然后低垂到胸部，眼睛朗下望，脸上显出一种软弱无力的、
沉思的、昏昏欲睡的表情。在他看来，主宰他精神世界的那个苍白而可爱的游魂似
乎在对他微笑，对他眨眼；这时，那个孩子的手似乎已不再托住臀部，而是往前方
伸出，插翅在充满了希望的神秘莫测的太空中翱翔。他呢，他也象往常那样，跟着
他神游。
过了几分钟后，人们才急急忙忙去救援那个一动不动斜躺在椅子上的人。他们
把他送到房间里。就在当天，上流社会震惊地获悉了他去世的消息。
按：中篇小说《威尼斯之死》 （一译《死于威尼斯》 ）是德国作家托马斯·曼（1875…
1955）最优秀的作品之一。四方文学界很推崇这篇小说，作者本人也认为是自己的
得意杰作。从学术角度上说，作品探讨的是艺术家对生活的态度问题。作者着意刻
画的主人公作家阿申巴赫在当时的社会有一定典型性，也是作者本人的写照。一方
面，他的创作态度相当严谨，一丝不苟，而且赋有强烈的社会批判意识；另一方面，
他孤芳自赏，远离人群，渴望一种“冒渎”的叛逆式的生活，表现出复杂、矛盾的
性格。
《堕落》
托马斯·曼
我们四人又聚在一起了。
这一回，是矮个儿迈森柏尔格做东道主。我们在他的工作室里晚餐，吃得很痛
快。
这是一间布置得别出心裁的工作室；富有怪僻的艺术趣味。这里既有埃特鲁利
和日本花瓶①，西班牙的扇子和短剑，中国屏风和意大利曼陀林，又有非洲的贝壳
号角，古老的小雕像，五光十色的洛可可小摆设，蜡制的圣母像，铜版画，以及出
自迈森柏尔格本人手笔的一些作品。这些东西在工作室内排列得十分显眼，而且井
井有条，有的在桌上和墨架上，有的在托架上和墙壁上。墙上和地板上一样，都覆
有一层厚厚的东方绒毯和褪色的刺绣丝织物。
①埃特鲁利：十九世纪意大利托斯卡纳的一个区。
我们四个人，一个是身材矮小、头发棕色、生性好动的迈森柏尔格，一个是名
叫芬贝的血气方刚的年轻人。他一头金发，是一个理想主义的国民经济学家，无论
他走到哪里，总不住鼓吹妇女解放。再有医学博士塞尔敦和我。就这样，我们四个
人围坐在工作室中央的一张红木桌子边，各就各位。每个的座位形形色色，各不相
同。慷慨的主人为大家制订出一份出色的菜单。我们谈论了好长时间。也许还得添
些地酒。迈森柏尔格又得劳累一阵子了。
博士坐在一把古色古香的大椅子里，谈笑风生，而且经常说些挖苦的话。在我
们中间，他是一个专爱冷嘲热讽的人。他阅世很深，因而一举一动都显得玩世不恭。
他在我们四人中间是最年长的一个，也许已有三十岁左右，“生活经历”也最丰富。
“混蛋！”迈森柏尔格说，“他这个真有趣。”
事实上，人们真的可以稍稍把博士看作是“混蛋”。他的眼睛已放射出某件混
沌的光泽。他有一头剪得短短的黑发，头顶上的旅儿处，已有一小块地方童山濯濯。
脸上蓄着尖棱棱的胡子；从鼻子到嘴角处，流露出一种柳梢的神态，有时甚至令人
感到他是一个尖酸刻薄的人。
喝“罗克弗尔”①时，我们又开始“促膝谈心”。是塞尔敦博士用起这样的名
词来的。他谈话时口气玩世不恭，正如他自己所说，他为人处世一向独树一帜，与
众不同，对尘世生活抱一种漫不经心、无所顾忌的态度，而且不时耸耸肩膀向别人
提问：“没有更好的吗？”
①“罗克弗尔”：法国南部苏尔松河畔罗克弗尔出产的一种羊乳干酪。
可是劳贝用转弯抹角的方式巧妙地发挥起自己的观点来。他又控制不住自己，
陷在软垫椅里伸手在空中拼命打手势。
“问题就在这里！问题就在这里！女人的社会地位之所以卑下（他从来不说‘妇
女’，总是称‘女人’，因为这样更符合自然科学的原则） ，其根源在于偏见，社会
愚蠢的偏见！”
“干一杯吧！”塞尔敦博士轻声地表示同情说，并且倒了一杯红葡萄酒。这时，
这个好小子更是滔滔不绝了。
“哎，你呀！哎，你呀！”他激情满怀地继续说，“你这个愤世嫉俗的老鬼！
跟你这种人又有什么好说的！可是你们呀，”他一面说，一面挑衅地转向迈森柏尔
格和我两人，“你们得替我说句公道话！对呢还是不对？”
迈森柏尔格剥了一只橙子。
“大家各一半，准没错儿，”他用坚决的口气说。
“再说下去吧，”我鼓励谈话的人。他又要议论一番了，这个人总是不肯安静。
“根源在于社会愚蠢的偏见和鼠目寸光、缺乏公道，我说！他们干了一些区区
小事……唉，天哪，这倒是怪可笑的。他们创设了女子高级文科中学，还�