事情节，而是喜欢你的语言魅力。
当然我这样说，并不是说长篇小说不注重情节故事。好的起伏的故事情节是写长篇必须的，且是第一重要的。如果不能讲一个起伏波折、充满动感的故事，就不要写长篇了。
问：你觉得写作真的能为你赚到足够的钱吗？
答：我觉得写作分两类，一类是自娱乐型，这类人有自己的稳定收入，比如国家圈养的那些作家协会的作家们，国家发工资，他们可以根据自己的心情爱好写作，不必考虑市场。再比如写散文、诗歌，也是很难赚到钱的，当然席慕容除外。另一类型就是要赚钱型。写作的主要目的就是要赚钱，因此，这类作家就要研究市场，研究自己的读者群，他们想看什么，自己能给什么，尽最大可能让供需结合。这样书才能卖。出版社、书商也很清楚。所以你说是写散文、诗歌，对不起，要么根本就不要你的，要么你自己掏腰包，自费印刷，满足你自己的出书欲和虚荣心。
问：现在市场上比较受欢迎的是哪些类型的书？你认为自己最适合写哪种类型？
答：言情是一个永恒的话题，写青春少女恋情的，比如都市言情题材；再有就是武侠、灵异恐怖的。穿越体也很有读者，就是今人回到古代，或古代人来到现代。内容还是以爱情为主。
至少从某前来看，我还是觉得比较适合写灵异恐怖小说。带有一定的传奇彩。即要有一定的生活基础，又要有一定的想像空间，可以写爱情，但并不是浅薄的为爱情而爱情。当然，随着创作的不断摸索，在情况许可的条件下，我也会尝试写其他领域的东西。
就当前来看，我的读者群相对固定，我不想失去这批读者。同时，我也希望未来就越来越多的读者喜欢我的作品。一位作家有他的叙事风格，这与他的生活经历、性格、偏好等有关系。我得扬长避短，把自己的长处发挥到极至。
问：有媒体评论说你是创作恐怖小说的鬼才。在你创作中有许多读者无法在其他恐怖小说中感受到的恐怖。你觉得与那些恐怖小说作家相比，你的创作特色在什么地方？也就是有什么独门秘籍？
答：鬼才称不上，那也是朋友们对我的赞誉之词。早在1999年，我刚开始接触恐怖小说，就是读的史蒂芬&；#8226；金的恐怖小说，《闪灵》、《缅茵鬼镇》等。那时候就有了自己写恐怖小说的想法。后来还在草纸上写了《石佛镇》开头十余万字。后来，因为要为生计奔波，不得不去打工赚钱，所以恐怖小说就基本上停滞下来。一直到2006年下半年，我决定休整自己，于是无意中打开了《石佛镇》的初稿，又重新找到了写作恐怖小说的冲动。利用数月时间，完成了《石佛镇》的写作，之后一发不可收拾，相继写下长篇恐怖小说《空谷幽魂》（即《黑皮鼠》）、《艳鬼惊情》、《北戴河》、《灵异少女》系列、《京都鬼话》等。
在创作的过程中，我也思考过这样的问题，要不要阅读学习别人已成功的恐怖小说。很快我就否定了这种想法。原因有三。一，如果看了别人的，会对自己创作情节有影响。我希望我写的恐怖小说是世界上独一无二的，在别人的书中从没有出现过的，能给读者带来不一样感受的恐怖小说。二，我是1971年生人，已是37岁的老青年了，不像二十出头的小伙子，所有的经历、阅历、对生活的感悟和别样的思考，都将会通过我的小说创作体现出来，我只少短期内还不需要从别人那里汲取营养。
问：我特想问一个也许很天真的问题，写作是不是一定需要整快的时间？像我们上班族是不是也可以写长篇小说？
答：这个每个人情况不一样。就我的个体经验而言，一部几十万字的长篇小说，最好能够有整块的时间来完成创作。它需要你集中全部力量，每天除了吃饭睡觉，脑子里想的就是你的创作。可以说你是在跟着你的的人物、你的故事情节在往前走。如果时间不集中，很容易就停滞下来。而有些创作情绪，一旦停下来，要想再进入，就需要费功夫。如果再去上班、考虑别的事情，写作就很难顺利进行下去。
一部几十万字的长篇小说，对一个人而言，就像一个浩大的工程，在施工期间，你得拼尽全力，绞尽脑汁。不遗余力。自始直终一直吊着一口气，绷着脑神经，甚至吃饭睡觉或看电视时也在想着。一直到落下最后一个标点符号。整部小说写完，你才可以松口气。整个人就仿佛泄了气的皮球，或者害过一场大病，筋疲力尽。或者说仿佛被扒过一层皮一般。我写完《石佛镇》、《黑皮鼠》后就有这种感觉。
问：一部书稿写完，你会马上回头立即修改吗？
答：一部书写完，我会不想再读再看再想它。把它放一段时间。几个星期，或者几个月过去，等到勾起了我对它的重新审读修改的兴趣，我才会重新打开来看。有时候会连续十天半个月或者更长时间，我会进行一次完整的修改。然后再放一放、再改。我的一部书一般要统改三边以上，才可能交给出版社。
问：你是否同意商业文学、纯文学的说法？
答：我觉得这个无所谓。你能告诉我《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒》这些书是商业文学还是纯文学呢？有些人有这样的误区，只要畅销的，就是粗俗的畅销文学。纯文学是一种意淫。你写出的书没有人看，你便给自己一个自我解脱说，我的是纯文学、高雅文学，所以俗人看不了。这很可笑。
文人有两种，一种靠文字来娱乐自己，他们注定很难靠文字发财；另一种，把文字当作谋划生工具的，他们很有可能靠文字生活得很好，而且将来的名著，也大多会出自他们之手。好文学是一定要广为流传，并为大家喜闻乐见的。我属于那种想靠写作谋生，并希望以此发财的人。我的观点可能有些偏执，只是个人观点。
问：对于文学青年，或者准备打算像你一样靠写作赚钱的朋友，你会有什么建议？
答：做生意讲投入，写作也是一样。首先你得提高自己的创作能力，这需要时间和精力。我不建议青年人直接走写作之路，因为，写作的前提条件是，你得先能填饱肚子。身为一个男人，你得养家糊口。如果连填饱肚子的本钱都没有，就想在家里靠写作为生，这个不现实。
举个例子，我们都知道，一个不出名的作家，想出一本书是非常困难的。没有出版商愿意为你冒险。而要想自己的出书，你还得掏腰包买书号。现在出版社贩卖书号已是众所周知的秘密，一个书号二万五到三万。我觉得国家相关部门早应该加大治力，书号就像一个人的身份证，是一本书合法的证明，它不应该成为某些出版社、不法书商的赚钱工具。贩卖书号，是比强盗还强盗的行为。因为我们关于书号的不合理的制度，养了一帮无耻的强盗！
一旦，你写出一本畅销书，或者有了一定的名气，再想出书就容易多了。会有出版商或出版社主动找你。你就可以拿稿费和版税。但在没出名前，你需要有很长的路要走，这和做生意的成本是一样的。不知道有多少文学青年就“死”在这之前了。我不主张年轻人一开始就专职写作，靠写作为生。这条路是很难走通的，除非你是天才。但这世界上天才有几个呢？也不要看当前社会上某某人年纪轻轻就靠写作发了大财，那其实更多是一种炒作，是他背后的利益小集团在炒作。不要相信这种所谓的“天才”。
问：请总结一下你的优点和缺点。每项最少三条。
答：先说优点，第一是执着；第二是一根筋；第三是除了写作我不会做别的；缺点很多，第一，不会花心思在为人处世上；第二，头脑简单，除了写作就是写作，不会调节生活；第三，理财知识太欠缺。
问：现在已进入2008年了，能否透露一下今年的创作计划？
答：我现在正在创作一部长篇系列小说《灵异少女》，另外还在构思长篇恐怖小说《列车惊魂》。同时，还在对去年写的两部书进行修改，准备出版。
问：一部书稿写完，你会马上回头立即修改吗？
答：一部书写完，我会不想再读再看再想它。把它放一段时间。几个星期，或者几个月过去，等到勾起了我对它的重新审读修改的兴趣，我才会重新打开来看。有时候会连续十天半个月或者更长时间，我会进行一次完整的修改。然后再放一放、再改。我的一部书一般要统改三边以上，才可能交给出版社。
问：你是否同意商业文学、纯文学的说法？
答：我觉得这个无所谓。你能告诉我《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒》这些书是商业文学还是纯文学呢？有些人有这样的误区，只要畅销的，就是粗俗的畅销文学。纯文学是一种意淫。你写出的书没有人看，你便给自己一个自我解脱说，我的是纯文学、高雅文学，所以俗人看不了。这很可笑。
文人有两种，一种靠文字来娱乐自己，他们注定很难靠文字发财；另一种，把文字当作谋划生工具的，他们很有可能靠文字生活得很好，而且将来的名著，也大多会出自他们之手。好文学是一定要广为流传，并为大家喜闻乐见的。我属于那种想靠写作谋生，并希望以此发财的人。我的观点可能有些偏执，只是个人观点。
问：对于文学青年，或者准备打算像你一样靠写作赚钱的朋友，你会有什么建议？
答：做生意讲投入，写作也是一样。首先你得提高自己的创作能力，这需要时间和精力。我不建议青年人直接走写作之路，因为，写作的前提条件是，你得先能填饱肚子。身为一个男人，你得养家糊口。如果连填饱肚子的本钱都没有，就想�