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举个例子，我们都知道，一个不出名的作家，想出一本书是非常困难的。没有出版商愿意为你冒险。而要想自己的出书，你还得掏腰包买书号。现在出版社贩卖书号已是众所周知的秘密，一个书号二万五到三万。我觉得国家相关部门早应该加大治力，书号就像一个人的身份证，是一本书合法的证明，它不应该成为某些出版社、不法书商的赚钱工具。贩卖书号，是比强盗还强盗的行为。因为我们关于书号的不合理的制度，养了一帮无耻的强盗！
一旦，你写出一本畅销书，或者有了一定的名气，再想出书就容易多了。会有出版商或出版社主动找你。你就可以拿稿费和版税。但在没出名前，你需要有很长的路要走，这和做生意的成本是一样的。不知道有多少文学青年就“死”在这之前了。我不主张年轻人一开始就专职写作，靠写作为生。这条路是很难走通的，除非你是天才。但这世界上天才有几个呢？也不要看当前社会上某某人年纪轻轻就靠写作发了大财，那其实更多是一种炒作，是他背后的利益小集团在炒作。不要相信这种所谓的“天才”。
问：请总结一下你的优点和缺点。每项最少三条。
答：先说优点，第一是执着；第二是一根筋；第三是除了写作我不会做别的；缺点很多，第一，不会花心思在为人处世上；第二，头脑简单，除了写作就是写作，不会调节生活；第三，理财知识太欠缺。
问：现在已进入2008年了，能否透露一下今年的创作计划？
答：我现在正在创作一部长篇系列小说《灵异少女》，另外还在构思长篇恐怖小说《列车惊魂》。同时，还在对去年写的两部书进行修改，准备出版。
主持人：好，非常感谢你来到我们节目，实话实说，展现了一个真实的作家形象。相信你的创作经历和经验，对现场观众朋友和电视机前那些想走创作之路的朋友会有所启迪。也使那些关注恐怖小说的爱好者更了解恐怖小说创作背后的故事。祝你在新的年里创作出更多更好的作品。期待你的新书！
与美国华裔学者穆爱莉（Aili Mu）教授谈小小说
通向文学圣殿的捷径
——与美国华裔学者穆爱莉（Aili Mu）教授谈小小说
华裔学者穆爱莉（Aili Mu）教授在美国一所大学教授中文，她发现，向美国学生讲授中国的古典四大名著，学生们不太好理解和接受。相对来讲，向他们讲授中国的小小说，则很受学生们的欢应。由是，穆爱莉教授开始关注中国的小小说和小小说的发展。2007年9月，穆爱莉教授专程来到中国，开始做一项搜集整理中国小小说发展与现状研究的项目。她广泛接触中国的小小说作家并实地采访，数月间走遍了中国的大江南北。国内诸多小小说作家，包括一些旗帜性的人物纷纷接受了她的采访。
我从1987年开始接触并写作小小说，转眼二十年时间。虽然从2006年开始把大部分精力投入在长篇恐怖小说的创作中，但并没有完全离开小小说。能够与穆爱莉（Aili Mu）教授在一起畅谈小小说，我非常荣幸，也深感中国小小说界应该对小小说作一个总结，自己也应该对自己的小小说之路做一个简要的回顾。
于是，我们有了这篇对话文章——
1）请简要介绍你的概况，尤其是a。所受教育；b生活经历；c怎样走上文学道路；d与小小说/微型小说的缘分等等。
亦农，原名唐哲。1971年生于一代名相诸葛亮的故乡河南南阳。1992年毕业洛阳兵工大学企业管理专业，大专文化。2003年获中国新闻出版署颁发的新闻出版专业中级职称。
1971年至1982年在河南南阳镇平县侯集镇大赵营村唐庄，度过无忧无虑的童年时光。1982年到侯集镇第二高级中学读书。1986年随父母离开农村，到伏牛山区一家国营企业子弟中学就读，1989年考入洛阳兵工大学企业管理专业。1992年毕业到河南信阳某国营企业工作，先后做过搬运工、铣工、采购员、统计员、人事管理员等工作。1998年2月到北京，先后在多家报刊、杂志从事编辑、记者工作。
也许上天注定我要走上文学这条路。从小学五年级开始，几乎每星期我写的作文都会成为语文老师在作文课上讲读的范文，这对我是莫大的激励。这种情况一直持续到高中二年级。我善长写记叙文或者散文，高中二年级开始提倡写议论文，这是我不善长的。
1987年我在读高中一年级时发表处女作，是一篇记叙文——现在回头看，那应算做一篇小小说，次年发表我的第一首诗歌。
1987年夏天，大约因为青春的骚动，我突然开始痴迷于写诗。一个暑假写了厚厚一摞诗歌，开学后交给语文老师。随后我不分昼夜，课上、课下地写诗。甚至向一位古代诗人贾岛学习，口袋里总装着一摞白纸条，想起好的诗句就急忙记下来。这种情况在课堂上也有发生。因此我的学习成绩受到很大影响。但我却沉迷其中，不能自拔。
1989年我到牡丹的故乡洛阳读大学，更加痴迷于写诗。先是跟随时代风潮写过许多蒙胧诗。后来看到台湾著名诗人席慕容的诗集《七里香》、《画诗》等，便放弃朦胧诗写作，专注于学习席慕容的诗歌，一直到大学毕业，至今我仍存有当年写的千余首诗歌。在大学时，曾与学友创办并主编《火花报》、校刊《牡丹》，颇受大学生欢迎。
关于小小说的缘份，严格讲应该从1989年开始。那时，我还在洛阳读大学，有一次与两位朋友去洛阳看闻名中外的龙门石窿，路上经过关林小镇，看到大路旁有人在卖旧书，其中就有郑州出版的五六本《小小说选刊》，我翻看后如获至宝，惊喜不已，倾其所有全部买下，回去一篇篇细读。可谓废寝忘食，百读不厌。自此开始陆续写小小说。
1992年我走出象牙塔，到河南信阳参加工作后，因为生活环境变化，思想情感也有所变化。认识到写诗只是持发个人情怀，并不能完全反映复杂的现实生话，于是开始逐渐远离诗歌，把精力转移到小小说的创作中。全身心地投入写作小小说，一直持续到2006年。
2004年6月，在小小说作家王培静、贺鹏的倡导下，北京小小说沙龙成立，我积极参于，并被选举任副会长至今。
从2006年8月起，我辞掉工作，开始专职从事长篇恐怖小说创作至今。中间也积极参加小小说界的一些活动，写过一些小小说，但数量上不能与以前相比。
我想，小小说的创作，将伴随我的一生。
2） 请介绍你的生存方式，包括工作性质、环境，日常生活等；尤其是a 小小说/微型小说创作为你的事业和个人生活带来了什么？b。你的生活经历对小小说/微型小说创作有什么影响？
现在，我是一名职业作家，主要靠写作长篇恐怖小说为生。
我借居在北京北郊一个部队老干部干休所里，每天除了接送女儿上学、放学之外，精力几乎全部用在写作上。那里非常安静，妻子上班、女儿上学之后，房间里就乘下我一个人。我有一台台式电脑和一个笔记本电脑，我会经常换着使用，并不是担心长时间使用会损坏哪一台电脑，而是需要调整我的坐姿，不让自己因为久坐而出现颈椎病等作家的职业病。
从2006年8月开始，写作成为我惟一的工作，也成了我赖依生顾的惟一手段。而靠写小小说是无法维持生计的，我想对于中国百分之九十九的小小说作家来讲，亦是如此。
回顾我的小小说创作与我的生活环境变化的关系，也很有意思。
我从1992年开始专注于小小说创作。那时候我刚参加工作，白天上班工作，业余时间几乎全花在读书与小小说创作上。当时我还没有恋爱结婚，和父母小弟生活一起，基本不用自己做家务活，生活上也没有什么压力，有比较多的业余时间。我可以以一种悠闲的心情读书与写作。
从1992年开始我陆续在报纸、杂志上发表小小说。1993年因为小小说在中国的权威小说杂志天津的《小说月报》上发表，成为信阳市第二位建国以来在《小说月报》上发作品的作者，因而被评为信阳市文学艺术界联合会当年文学作品创作一等奖，还拿了100元奖金。
1992年至1997年，是我学写小小说的时期，写出了大量的小小说作品。这一时期也是我不断学习与提高的阶段。真正出现质的飞跃应该在1998年至2003年。
1998年我和妻子来到北京打工，生活压力非常大。我一直认为写作是自己惟一的出路，打工只是谋生的手段，写作才是我的事业与终极目的。但是要想写作，前提是我得付得起房租、有衣穿、有食物裹腹。因此我不得不首先考虑解决自己的衣食住行问题。
我在北京无依无靠，完全凭自己在报社、杂志社当编辑记者赚钱养家。最初几个月，我月收入只有三五百元，而房租每月就要300元。生活捉襟见肘非常拮据。
曾经有几年时间，从我租住的北京前门大江胡同，到工作的单位，每天骑自行车来回需要二三个小时。回到家中，腿脚都是肿胀的，但想到自己的文学梦，便又精神百倍地投入写作。开始没有电脑，没有书桌，我就坐在砖块上，伏在床板上写作。《棋杀》就是这时候在一个仅有五六平米的檐下小租屋里写出来的。
2000年，我用手中积攥下来的六千五百元钱，请一位懂电脑的朋友在中关村海龙大厦购买配件攒了一台电脑。这台电脑为我以后的写作立下汗马功劳。我至今仍在使用它，性能良好。
……其实我至�