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已经成名的艺术家与充满抱负的学生之间的关系尤其紧张。1820年秋的一次演出后，安徒生被挤出了舞台，实际上，他们在学生、机床工人和任何一个舞台工作人员中，都能找到一个人来填补空缺。此时，年长的演员约翰？丹尼尔？鲍尔带着滑稽的表情嘲笑了这个又高又瘦的临时演员。他握住安徒生的手，把他拉到舞台上面，面对着已经空空如也的剧院。鲍尔摆出严肃的表情，喊道：“先生，请允许我把你介绍给丹麦人民！”
充满恐惧的戏剧学生和年长自信的演员、歌手以及舞蹈演员构成了两种极为不同的等级。老手们对待新人像对待奴隶一样，他们可能会突然用别针猛刺学生的小腿，目的是要使穿着肉色紧身衣的学生在舞台上跳跃。随后，这位学生可能会遭到轻蔑和冷酷的评论：“嗯……他的小腿竟是真的，我简直不能相信！”这是托马斯？奥弗斯库所讲述的故事。1821年，奥弗斯库曾经和汉斯？克里斯蒂安？安徒生一起演过一部外国歌剧《拉纳萨》，该剧的故事背景是亨利四世统治期间的印度。同唱诗班的其它学生一样，这两个年轻人应该扮演印度祭司，而且王妃卡罗琳出席了首次公演。早先，当安徒生拜访腓特烈城堡并把糖果掉落在地时，她说他侧面看起来像席勒，这让他很高兴。后来，她告诉安徒生，这位临时演员可不像席勒或印度祭司，而像被剥去皮的猫和烫过的猪！安徒生对此不得不表示同意：
“我们的服装让人恶心。肉色紧身衣套住我们的全身，只有一根细小的带子；我们的后背和胸部几乎要裸露出来。我们的头发被朝上拉着，像鞭子一样，看起来十分吓人。人们笑着，发出嘘声。我极其瘦弱，觉得十分羞愧，而且看起来似乎很可笑。下次表演，我们得多穿点儿。”
舞蹈学生（4）
1821年秋，安徒生的舞台表演生涯即将结束。在经过一年半的舞蹈演员、歌手和演员的尝试之后，安徒生虽然从费迪南德？林德格伦那里获得了私人授课，但现在似乎没有任何选择了。当时，费迪南德？林德格伦同时还在培养一个天才学生路德维格？费斯特。在第一次上课时，安徒生声称他只对扮演那种“打动人的”主角感兴趣。林德格伦则坦率告诉他这位奇怪的学生说，个儿高但瘦骨嶙峋的英雄是会让人发笑的。可是，他补充说，像安徒生这样既用心又聪明的年轻人最好考虑一下其它职业：“你不应该在这里东奔西跑，浪费你的时间！你应该学习。你不适合做演员，除了这门艺术之外，还有许多其它光荣和伟大的事情！”安徒生回答说：“我不适合？甚至不适合演喜剧？哦！上帝，我太伤心了！我将来能成为一个什么样的人呢？”
在林德格伦看来，安徒生应该尽可能快地学会一些拉丁文文法，而且当他学会时，人们无疑会更加重视和关照他。但在1821年，事情并没有随着拉丁文文法而有所好转。安徒生从一个名叫本特森的学生教的课上逃了出来，这实在太枯燥了，而这门课程是由霍格…古尔德伯格教授安排的。小安徒生宁愿去剧院表演木偶剧，或者将更多的时间花费在他已经开始创作的剧本上。在某些方面，这个男孩全部的生活都变成了一幕宏大的戏剧，这幕戏剧现在即将结束，因为他逃课的事被发现了。虽然，拉丁文对于安徒生的教育来说是必不可少的。但不管怎样，当霍格…古尔德伯格发现安徒生正在逃避拉丁文课程的时候，觉得自己被利用了。当安徒生来到教授位于诺里布罗乡下的家里道歉，并像往常一样装出一副可怜相时，教授严厉斥责了充满幻想的安徒生。“可怜！”霍格…古尔德伯格对安徒生说，“你喋喋不休地说的那些喜剧太无聊了！我以前就听过。我不想再为你做任何事情。这里还有属于你的30枚银币，你每月可以拿走10枚，但我们之间到此为止！”
结果，在1821～1822年的冬天，安徒生靠借债度日，并且意识到一件重要事情将在1822年里发生。这件事正好发生在1822年春皇家剧院正式通知安徒生他们所有的戏剧学校都不再欢迎他之前。他的绝望在感伤的新年中表露无遗。后来，安徒生把这一幕写进了他所有的自传中：1822年1月1日，年轻人偷偷地登上剧院的舞台，大声向上帝祈祷，希望比那些树枝状的烛台更高的力量能够听见他的祈祷并正确指引他的天赋。在刚刚过去的一年里，某些迹象也表明安徒生的未来将要变得清晰起来，他突破舞台的机会还没有完全消失。但是，他需要积极主动。“我们的上帝赐给了我们坚果，但并没有把它们敲开！”许多年后，安徒生在故事《雪女王》中这样写道。在作者整个童话般的生活和工作中，信念像脉搏一样跳动着。就这种信念而言，决定性行动的舞台现在已经搭建了起来。他必须要敲开的坚果是当时丹麦文化生活中最重要的代表性人物：亚当？奥伦施拉格、奥斯特、克努德？林恩？拉贝克和乔纳斯？科林。科林是国王腓特烈六世最信任的官员之一，他和拉贝克一起任职于皇家剧院理事会。
迈入黄金时代（1）
1821年1月，国王任命乔纳斯？科林为皇家剧院的新院长，最重要的是他可以管理剧院不稳定的财务。在弗雷德里克？霍格…古尔德伯格教授的竭力劝说下，安徒生立即在乔纳斯？科林在布莱德盖德的住所里向新任命的院长发出请求。在这位院长繁忙的上班时间，安徒生迫切地等着要介绍自己，但是，极其短暂的接见并没有给他带来多大希望。安徒生根本不喜欢科林的傲慢和他的官腔，因此，他决定在1821年4月2日自己16岁生日那天，寄一封信和一首诗给这位有权势的家伙。在信中，他强烈地表达了要成为皇家剧院永久的一员的请求。这封信明显充满着感伤，另外还有一些粗心所致的错误，这些错误不仅表明寄信者十分年轻和缺乏教育，而且表明他是多么匆忙地寄出了附在信中的那首诗。不过，那首诗没有显得太个人化，因此他也寄给了其它可能的捐助人，例如格朗德维格和英吉曼，他们早在6个月前就收到了这首诗。安徒生甚至没有正确拼写收信者的姓名和头衔。给乔纳斯？科林的诗上方写的是：“枢密院顾问科林先生”。这首诗一定能够激起科林慈父般强烈的同情感，而这种同情则会使这位不幸的诗人的航船最终在戏院台阶下的国王新广场———塔利亚圣殿靠岸：
我在远处看见艺术圣殿，
在海浪拍击的峭壁间，
我匆忙向那里赶去，哦！如此急切，
以至于没看到沈船和其它各种危险。
这些灾难吓不倒我，我看见
疯狂的波浪与这些危险一起嬉戏，
因为我的心中始终燃烧着一种激情之火，
希望抵达这个渴望已久的海岸……
我将登上陡峭的悬崖，
然后看见近处的塔利亚圣殿。
此时，没有人会像我一样快乐，
没有！绝对没有……
通过这种方式，科林收到了一个奇怪的男孩有力的暗示。1821年夏天，这个男孩渴望被倾听和赢得喝彩，所以，他想让住在腓特烈城堡巴克胡斯的卡玛和克努德？林恩？拉贝克阅读自己的新作《森林教堂》。这部戏以1819年曾经刊登在《信鸽》杂志上的一篇德国短篇故事为基础。像当时许多受莎士比亚启发的其它戏剧一样，安徒生的喜剧是用素体诗形式写成的，没有韵律，极其接近通俗语句。
卡玛？拉贝克立即感受到了安徒生的滑稽，同时也觉得他的确是个诗人。正如评论家乔治？布兰迪斯1870年在一篇关于巴克胡斯这位第一夫人和黄金时代早期的文章中所说：“她看到了天才们脆弱和人性的一面，但也清楚什么是卓越，因此，在这种卓越还处于萌芽时她就已经认出了它。她意识到，在同时代人中谁能够抓住未来。”她能够立刻看出敏斯特、海博格和保罗？马丁？莫勒这样一些丹麦作家的才能。她也是首先重视这个名叫安徒生的小男孩的人之一，当时安徒生已连续在5幕喜剧和悲剧中扮演了角色。而且，她是第一个称他为“诗人”的人。有一天，在汉斯？克里斯蒂安？安徒生的读物中，卡玛？拉贝克发现有几段是从奥伦施拉格和英吉曼的戏剧中借用过来的。她当时就指出了这种大段的、不加掩饰的借用，对此，安徒生作出了代表诗人天赋的回答：“是的，但这几段太妙了！”
从1821年夏天起，一直到1822年7月，安徒生出版了自己的第一本书《年青人的努力》，署的却是一个奇怪的笔名：威廉？克里斯蒂安？沃尔特。此时，尽管他最终意识到了自己戏剧天赋的局限，但他的生活还是发生了变化。安徒生意识到，他即兴创作才能的力量并不在于表演，而是在于创作戏剧，而且他知道自己的舞台之路必须要先经过写作这条迂回路线。但是，他的唯一目标仍然是征服剧院，而且无论如何，他对自己天赐的才能毫不怀疑。可是他知道，既然1822年春皇家剧院其它所有的艺术形式都对他关闭了大门，那么要出现在舞台上必然不能缺少某种东西。
到1822年秋，安徒生已经在考虑把自己的戏剧《森林教堂》交给剧院。可是，当弗雷德里克？霍格…古尔德伯格力劝安徒生不要把剧本寄出去时，尽管这个男孩对教授的建议大吃一惊，但他还是拒绝那样做。安徒生确信，霍格…古尔德伯格的建议是由忌妒和懊恼引起的，因为教授从未写出可以与之相比的著作，这显示出年轻的安徒生对自身的认识。1822年初，自信的安徒生将近17岁，从地方民间故事中受到启发，完成�