通庆贺、生日满月等事，也都由内务府承办。至于大婚、万寿、国殇，或
有特大的建筑工程，则由工部、礼部，会同内务府办理。其实有关内廷
部分，大家都怕太监内务府员司，在皇帝跟前嘀咕，为了减少麻烦，仍
由内务府主稿，别的衙门只不过是具衔而已。
此外关外皇粮庄田，都有庄头经管，京剧里霸王庄皇粮庄头黄隆
荃如何横行不法、鱼肉乡民，足见其势派之大，他们平日不但收缴皇粮
以多报少，谎报沃土肥田，是薄咸沙窝，任意盗卖，结果好的庄田，陆续
都变成内务官员跟有权势阉人的私产了。
此外上驷院、鹰犬处、向导处、銮仪衙等等机关，虽然不属内务府
管，可是内务府也要插上一腿。
清朝设立内务府，原本是因为明朝太监职权太大，设立内务府是
削弱太监权势来管制他们的；可是到了后来如李莲英、小德张一般宠
监所说的话，内务府反而奉命唯谨，非照办不可。因为他们有一套说
词，永远把老佛爷皇上说在前头，这种挟天子以令诸侯的手法不但高
明，而且让内务府大臣非常头痛。现今内务府已成为历史上名词，偶
或在故宫档案中。内务府的奏折，词句欠雅不说，1f百且有许多错字，可
是像奎乐、峰齐、寿民都是翰院出身，颇有文名饱学之士，居然让属下
乱写一通而不删改，也就更令人诧怪啦。
闲话升官图
每逢农历新年，阖家老少吃过团圆饭，大家围聚在一起，总要掷几
把骰子、顶牛、打天九，或是斗斗纸牌，我就想起当年在内地掷文状元
筹、武状元筹，用骰子掷升官图的情景了。
在台湾跟人一谈到升官图，知道用“捻捻转儿”捻出德才功赃而定
升黜的，已经是很不错的了，至于用骰子掷出德才功良由赃玩法的，除
了高阳先生他们几位杂学丰富，研究历史的朋友外，甭说看过玩过，就
是听人说过这种升官图的人，恐怕也寥寥无几了。
自从高阳兄在《联合报》副刊写过一篇谈升官图的鸿文之后，文内
曾提及笔者虽非官迷，但与他同好，对掷升官图却颇有兴趣。他轻描
浅写的一句话不要紧，而我则灾情惨重了，不但整天电话不停，甚至有
几位读者，认为我存有此图，希望我大量影印以便价购。更有两位同
好，希望我们玩的时候愿意前来参加，大家同乐。想不到这种老掉了
牙的玩意儿，居然还有偌许人对它有兴趣，而且是男女老少皆有，真是
吾道不孤，出人意料。
记得笔者第一次玩掷骰子的升官图，是民国十三年甲子春节，笔
者随侍先慈赴沪，住在李经羲（仲轩）太姻伯府上，仲帅次公子斐君父
子先后被嵊县匪徒绑架勒赎，李府严墙三仞，戒备森严，简直变成镇日
足不出户。长日无聊，于是六七位年纪仿佛的亲友凑在一起，以掷升
官图来消磨岁月。恰好赶上李府续修李氏宗谱，谱局子里有不少饱学
之士，担任编纂校对工作，薪高事闲，倒都怡然自得。其中有位朱瑞九
是仲帅出任云贵总督时期的总文案，担任总校，事最清闲。我们玩升
官图，特地请他执掌名牌运转。一位周涤垠兄是斐君姻丈出任省长时
期的机要秘书，在谱局中只是挂名而已，他头脑非常精细，就由他给我
们管理公注收支。他们二位对于掷出什么花色，如何跃升转调，奖罚
收支，全都了然于胸，而且一索即得，不劳我们循j图摸索浪费时间，得
以放心去玩，更增加了不少情趣。
这种升官图，凡是参加入局，首出公注若干，每人先要拿出两个代
表自己的标忘，最好是一方名章、一枚闲章用资识别。玩上一局，从掷
出身到大贺，最快一小时半，慢则两小时甚至到两小时半。玩过两次
之后，不但对于有清一代官阶黜陟升迁，可以洞悉始末，对于何者是官
职，何者是差事，自然而然有了明确分野。譬如说，总督一职，渊博如
南皮张之洞（香涛），最初他总以为巡抚是总督部属，有时意见相左，语
气词色难免有欠谦和，他也漫不经心，等他交卸湖广总督，巡抚前来
“护院”，他这才知道巡抚是当地首席亲民之官，并非总督的部属。因
为钦命出任某某地方总督全衔都是太子太保某部尚书再加上总督衔，
没有光头总督的。而且总督行文是用关防，而非大印，所以早年官场
有句俗语，是“文官要长”，指的是总督关防，“武官要方”，是指的驻防
将军的大印。如果不玩升官图，我们也弄不清楚的。
我们在上海玩升官图时期，因为镇日闭关，所以一个正月，每天晚
饭后总要玩上一两局以消磨时间，对于清代官制固然了解了很多，更
化解了若干说不出的疑问，并且因此有人着迷，有人上瘾。
舍亲李榴孙有一天忽发雅兴，写了一篇骈四俪六的小品文，一方
面请周瘦鹃、范烟桥、冯叔鸾、钱芥尘几位报人在上海各大小报为文吹
嘘，并在新申两报刊登广告，征求历代升官图，想不到一个期间，居然
搜集到汉、唐、宋、元、明、清各种升官图，共有十七张，其中南北宋竟然
有五张之多，明代的有三张，其中一张叫“忠佞升官图”，大概就是高阳
兄所说那张啦。
历代各种各样的升官图，虽然繁简各异，玩法也不相同，唯一相同
之点，是一律用骰子来掷，至于后来的升官图，取消良由两项，又改用
“捻捻转儿”来捻，就查不出来龙去脉了。
我们搜集历代的升官图，到手之后，趁新鲜都要玩上一两次，就
官制官阶来讲，以唐代节度使的权限最为广泛，南宋北宋官阶虽大致
相同，但是南宋官阶紊乱，起伏甚大不合情理之处极多。明清两图，由
于清沿明制，官阶小异大同，明代早期升官图，黜陟升调大致也都中规
中矩。到了明代后期升官图，添上东厂西厂锦衣卫，太监可以监军，官
阶升降弄得毫无章法，一塌糊涂，从升官图上，可以看出，明代宦官，权
势已到了无法无天的地步，我想那张图制图人必定是明末清初的人
物，把宦官深恶痛绝到极点，用升官图发挥一肚子苦水的。
大家玩过历代升官图之后，一致认为清代升官图制作得最为严谨
合理，与实际很少有相悖之处，所以以后的春节，仍是主张玩清代升官
图居多。不过玩了几次历朝的升官图，对于历朝的官制官阶，大都有
个了解，后来读史就方便多啦！
前两年《汉声》杂志出版的童玩专辑，底页有半幅升官图，我在工
专举办的童玩展览会中，曾向吴美云女士说明此图极为难得，如在手
边请捡寄新印后奉还，一直未获嗣音。后来跟高阳兄谈起，他也藏有
此图，现在会同苏同炳兄研订校正，把不合实际情形地方，一律加以改
正，使其臻于至善尽美，再行新印出来。等高阳那幅藏图修改大功告
成，凡我同好，自当奉邀同作邰图之游的。
民间艺术——大鼓和相声
什锦杂耍组成班子在园子里上演，是天津娱乐界首开其端的。天
津是张园、陶园、大罗天先有杂耍，后来泰康商场小梨园发扬光大。北
平是先有四海升平，因为地近花街，比较规矩点儿的人，都不愿涉足其
间，中间沉寂了十多年。后来有人把哈尔飞戏园包下来，专演杂耍，举
凡民间艺术如踢毽子、抖空竹、练飞叉、耍坛子、戏法、单弦、坠子、快
书、单弦拉戏、各种大鼓书（在杂耍里，不管什么地方的大鼓，只能列为
大鼓，不准另外分类的），百戏杂陈，不但社会人士耳目一新，影剧界、
梨园行也大力捧场，从此杂耍在娱乐方面才奠定了始基。
杂耍虽然花样繁多，可是仔细分析起来，“大鼓”、“相声”是其中两
项最受大家欢迎的玩意儿。
京韵鼓王刘宝全
谈大鼓，首先要说“白发鼓王京韵大鼓刘宝全”，他是同治年间生
人，出身梨园，先学昆生，后改皮簧；他在毯子工上，很下过几年功夫，
所以他过了古稀之年，腰杆挺直，眉清目朗，白胡如银，仍然有股子英
气逼人。他最大的长处，是不烟不酒，守身如玉，一过五旬就断了女
色，所以他底气充实。加上嗓筒高、亮、圆、润，京音拿得稳准，韵角押
得严正，把昆乱里边的精华都谱人大鼓新腔而不着痕迹，比画刀枪架
子边式利落，蔚为大鼓界一代宗师，实在不是偶然幸致的。他上台献
唱一定是长袍马褂，冬天在长袍上还加一件巴图鲁坎肩；他说这是艺
人对主顾应有的礼貌，如果不衫不履，还谈什么敬业迎宾呢！至于晚
年在小梨园登台先漱口，附带用手帕擦嘴。他说那是因为年纪大了容
易口干，本行规矩有别于京剧的，是不准台上饮场，这是有愧于中不得
已的措施，决非故意摆谱，请主顾们多多原谅。
刘宝全生前最佩服的是逊清内务府大臣奎乐峰（俊），每逢奎的寿
诞头一天，他必定带着三弦、胡琴、琵琶、月琴去暖寿。有一天奎大人
一高兴，在小花厅穿衣镜前支好鼓架子，让刘宝全唱了一段《关黄对
刀》。因为这个大鼓段里刀枪架子最多，他爱看使出身段的后影，结果
刘初次对着穿衣镜喝，往前看，越看越毛咕，一段《关黄对刀》唱完，里
面的小褂裤全汗透了。刘自己说，就是在西太后御前献唱也没有这么
紧张过。不知是什么缘故，刘宝全是民国三十一·年冬天去世的，他的
玩意儿没有传下来，有的也只是一鳞半爪，实在太可惜了。
梅花鼓王金万昌
笔者第一次听金万昌，是在北平哈尔飞，他虽年近花甲，已经步履
龙钟，可是一上场打一通鼓套子，已经让人叫绝了。梅花大鼓又叫梅
花调，行腔媒艳柔媚，跟行云流水的京韵大鼓又自不同，金万昌躯干轩
昂，可是唱起来缠绵俳恻，柔靡醉人，在过门行弦的时候所打的鼓套子
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