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即其居，累土为山，种梅百本，与乔松、脩篁为岁寒友。
明无名氏杂剧《渔樵闲话》四折：
那松柏翠竹，皆比岁寒君子，到深秋之后，百花皆谢，惟有松、竹、梅花，岁寒三友。
清俞樾《茶香室丛钞》卷二十二：
宋刘黻《蒙川遗稿》有六友诗：静友、兰也；直友，竹也；净友，莲也；高友，松也；节友，菊也；清友，梅也。
明都卬《三馀赘笔》：
宋曾端伯以十花为十友，各为之词：荼縻，韵友；茉莉，雅友；瑞香，殊友；荷花，浮友；岩桂，仙友；海棠，名友；菊花，佳友；芍药，艳友；梅花，清友；栀子，禅友。
张敏叔以十二花为十二客，各诗一章：牡丹，贵客；梅，清客；菊，寿客；瑞香，佳客；丁香，素客；兰，幽客；莲，净客；荼縻，雅客；桂，仙客；蔷薇，野客；茉莉，远客；芍药，近客。
宋姚宽《西溪丛语》卷上：
昔张敏叔《有十客图》，忘其名。予长兄伯声尝得三十客：牡丹为贵客，梅为清客，兰为幽客，桃为夭客，杏为艳客，莲为溪客，木樨为岩客，海棠为蜀客，踯躅为山客，梨为淡客，瑞香为闺客，菊为寿客，木芙蓉为醉客，酴釄为才客，蜡梅为寒客，琼花为仙客，素馨为韵客，丁香为情客，葵为忠客，含笑为佞客，杨花为狂客，玫瑰为刺客，月季为痴客，木槿为时客，安石榴为村客，鼓子花为田客，棣棠为俗客，曼陀罗为恶客，孤灯为穷客，棠梨为鬼客。
元程棨《三柳轩杂识》：
花名十客，世以为雅戏。姚氏《残语》演为三十客。其中有未有当者，暇日易共一二，且复得二十客，并著之，以寓独贤之意。
牡丹为贵客，梅为清客，兰为幽客，桃为夭客，杏为艳客，莲为净客，桂为岩客，海棠为蜀客，踯躅为山客，梨为淡客，瑞香为闺客，木芙蓉为醉客，菊为寿客，酴釄为才客，蜡梅为寒（今改久）客，素馨为韵客，琼花为仙（今改尊）客，丁香为情客，葵为忠客，木槿为时（今改庄）客，桃花为狂客，玫瑰为刺客，月季为痴客，含笑为佞客，石榴为村客，鼓子花为田客，棣棠花为俗客，曼陀罗为恶客，孤灯为穷客，棠梨为俗（兄弟之义不可称俗，今改为和）客，木笔为书客，（以上见姚氏）芍药为娇客，凤仙为媚客，紫薇为高调客，水仙为雅客，杜鹃为仙客，萱草为欢客，橘花为隽客，栀子为禅客，来禽为靓客，山矾为幽客，楝花 为晚客，菖蒲花为隐客，枇杷为粗客，玉秀球为巾客，茉莉花为神客，凌宵花为势客，李花为俗客，迎春花为僭客，月丹为豪客，菱花为水客。（以上新添）书 包 网 txt小说上传分享
五、花为友，莫轻孤负……元·王辉（2）
花卉中如此众多的雅号，并不全是一时兴起，随意加封的，许多雅号曾经历过古人的反复推敲，并经受住许多代人的认可才确定下来的。上引的命名中，我们就可以看到形迹可寻的传承。梅花，不外是岁寒友、情友（客）；兰，为幽客；牡丹，为贵客；莲，为净友（客）；菊为寿客，等等，多显一致。他们的根据是花草所秉赋的天然气质和本性，他们的理论则取自于孔子、庄子等先哲的思想。
古人非常重视朋友的选择。孔子曾告诫他的弟子们：“益者三友，损者三友：友直，友谅，友多闻，益矣；友便辟，友善柔，友便佞，损矣。”（《论语·季氏》）意思是说三种朋友是有益的，三种朋友是有害的。与正直的人、诚实可信的人、见闻广博的人交友，便会得到益处；与谄媚奉承的人、当面恭维背后毁谤的人、夸夸其谈的人交友，便会受到损害。因此孔子特别强调交友不应滥交，要谨慎，要有择友的标准。
既然朋友有好坏之分，那么花草中也要有所辨别。古人在花木观赏中，已将他们认为不入流的、甚至被视为“小人”的花木大多摈斥于这类评鉴之外了。比如，桐松花、地丁花、马兰、滴滴金、千里光、旋复花，在上面的名单里我们就找不到它们的影子。原因何在？原来，古人认为这些花犹如小人，不可列入论中。胡少瀹在《菊谱》的序言中就对这些花发表了一通奇论，他说，这些花外表近似菊，在习性上却不能望其项背。“花虽相近，乃菊之盗，犹小人之效君子，非不缘饰其外，而胸中之不善，讵能自揜？”（引自宋·史铸《百菊集谱补遗·杂识》）这样，这些花自然难以再登堂入室，延为座上客了。
即便在古人“三十客”、“五十客”的品鉴中，也有些花草之名实不敢恭维，什么村客、俗客、粗客、鬼客、佞客、显得不伦不类。好在“客”与“友”毕竟有些区别，客有时候不像友那般，都须讲究交神交，常言道：“来者都是客”，貌合神离者，道不同不相与谋，却都可待之如宾客，不过是尽地主之谊而已。想通这一点，便不难理解，何以恶客也可忝列其中了。恶客者，曼陀罗也。曼陀罗，又名风茄儿，花和全株有剧毒，误服过量，可致人死，有此恶性，遂得此恶名。如此度身打造名号，不正可警醒世人，在与此客交接应酬时，须多加些小心为是！
交友宜慎重。“君子必慎交游焉。”（北齐·颜之推《颜氏家训·慕贤第七》）在古人看来，与花木相处，又何尝不是这样。明人袁宏道曾发精辟之论：“夫取花如取友，山林奇逸之士，族迷于鹿豕，身蔽于丰草，吾虽欲友之而不可得。是故通邑大都之间，时流所共标共目，而指为隽士者，吾亦欲友之，取其近而易致也。”择花取于近而易致，那是限于条件。他接着说，为求良朋佳友，他绝不会降低尺度：“余于诸花，取其近而易致者：入春为梅，为海棠；夏为牡丹，为芍药，为石榴；秋为木樨，为莲、菊；冬为蜡梅，一室之内，荀香何粉，迭为宾客。取之虽近，终不敢滥及凡卉，就使乏花，宁贮竹柏数枝以充之。虽无老成人，尚有典刑，岂可使市井庸儿，溷入贤社混。”（《瓶史·花目》）若无梅花、牡丹之类，即便是用竹枝与柏枝来代替，也不肯用那些“凡卉”。由此可知，那类凡品，在他看来，不过是些庸脂俗粉，缺乏的是可以正人衣冠、养人心性、砺人节制、发人意气的高尚风范，又怎能与花中之君子、隽士同日而语呢？
古人交友的深刻体验是，“与善人居，如入兰芷之室，久而不闻其香，则与之化矣”，又道，“与恶人居，如入鲍鱼之肆，久而不闻其臭，亦与之化矣”。（汉·刘向《说苑·杂香》）兰芷是香花，曼陀罗是毒草，养花人不可不察。即使是香花，也要详加分辨。有些花，如夜来香之类，香则香矣，却香得怪异，嗅多了，并不利于人的健康，在古人看来，也应保持距离。有些花，如兰花之类，古人则推崇备至。兰，除了我们已经一再谈到过的古人所看重的品格外，还在于它香味纯正，毫不刺鼻，古人甚至认为它有养鼻的功效，这不能不说是古人一直奉它为上宾，给予高规格礼遇的一个重要因素。所以刘向《说苑》中讲“与善人居，如入兰芷之室”，当可反过来理解：入兰芷之室，犹如与善人居！二者并无区别。与兰相处，在古人看来，便是与品德高尚的土君子相处，“夫兰清芬醖藉，比德君子，日薰陶，使人鄙吝之心油然自消”，（明·张应文《罗钟斋兰谱·封植第二》）同臭（嗅）味，说的便是“久而不闻其香，亦与之化矣”，自己和士君子同化而为一了。
“梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人洁，春梅令人艳，牡丹令人豪，蕉与竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感”。（张潮《幽梦影》下）正是在这种与君子之花的同性相吸，同气相求中，君子方可达到心物贯通、物我两忘的境界。
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六、被薛荔兮带女罗……楚·屈原（1）
美妙的花儿，有着神秘的力量。花木奇谈之中，感动我们的，不仅仅是古人关于花的想象……
楚国南方沅湘一带地方民间风俗虔信鬼神，喜欢祭祀，祭祀时必定秦乐歌舞来娱乐鬼神。屈原生活于战国楚怀王、顷襄王之世，任楚怀王左徒、三闾大夫，因遭谗毁，一度被放逐北汉，顷襄王即位，又被放逐沅湘一带。他模仿沅湘一带的祭神乐歌形式，创作了《九歌》，这是一组乐歌，共分十一篇，其中一篇头几句是这样的：
若有人兮山之阿，被薛荔兮带女罗。
既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。……
本篇题目为《山鬼》，即山中之鬼。在这篇乐歌中，山鬼被赋予成为一个美丽的人间女子的形象，她身披薛荔，腰系女罗，眉目含情，笑容满面，很是可亲可爱。薛荔，香木名，是一种常绿灌木，蔓生，亦名木莲。女罗，即女萝，也是一种蔓生植物。这身打扮，极富浪漫色彩。
《九歌》中的山鬼，其实是个神。《九歌》十一篇是为盛大祀典而作的，它勾画出了楚地宗教中的神祇和人鬼的一个大概：万神之神为东皇太一。在东皇太一下有四位天神：云中君，即云神；大司命和少司命，一主死，一主生；东君，即日神。还有地祇四位：河伯，即北方黄河之神；湘君和湘夫人，即南方湘水之神；山鬼，即山神。此外便是人鬼，它们是第十篇《国殇》中追悼的阵亡将士以及最后一篇《礼魂》所祭祀的死者的魂灵。
在楚人看来，神鬼与人之间有着某种易感而难解的奇特联系，人死归天后，灵魂会转化为鬼神，监视着他们的行为，此外还有许多危害人类的怪兽怪物，楚人不得不在虔敬与畏惧之中去求教于巫。而西周初年，楚君熊绎本身就是兼职大巫。
楚君熊绎以什么来展示他作为巫觋的威力呢？主要是以桃花木。楚人一直�