饫嗯擞泄叵德穑客保乙参薇认勰椒锘颂ǖ哪切┡鞒郑丫槿痈腥巳ブ螅运抢此担秸ǖ谰秃推渌ǖ烂皇裁戳窖恕�
关于这一点，我同我先生有过很不同的意见。他认为，既然是新闻主播，应该没有题材限制；我告诉他，对女性而言，在服装与化妆品的品牌和各种军事番号之间，一定是前者好记，后者难缠。我甚至跟他说，在我们请来的那么多军事专家中，为什么没有一个女性呢？这还不说明问题吗？他几乎没有商量地回应我：在很多观众的眼里，你不是个大女人吗？你不是个职业新闻人吗？这时候你能跟观众讲什么限制呢？！你唯一能做的就是突破啊！
我生长在军人家庭，从小听父亲讲过很多打仗的故事。父亲参加过著名的黑山阻击战，还有湘西剿匪等等。印象最深的是他说过的，他们那时候脑袋成天提在裤腰带上，战友之间见面的头一句就是：你还活着啊！至于打仗的细节，不记得他说过什么，也可能是我本能地忽略不计。比如，他们那会儿用的是什么枪呢？
天哪，我能突破吗？必须承认，战争之初，军事专家说的很多内容我难以听懂，甚至没有听进去，心里一方面排斥，一方面告诫自己，事已至此，没有退路了。那些天，很多报纸都在版面上刊登当天的作战沙盘，我硬逼着自己一点点地去解析，弄懂交战双方的战略意图和战术使用。慢慢地，开始懂了，懂得越来越多了。专家们也不断地鼓励我：徐俐现在嘴里的军事术语越说越多了，什么空中折断哪，一线平推呀，等等，到了战争后期，我和张召中先生专门做了一期关于伊拉克战争分析的节目，从八个方面讨论分析这场战争的特点。
我听到了很多赞扬的声音，有观众甚至说，这是徐俐在伊拉克战争报道中做得最好的一期节目。有很多人见面就说，你现在快成半个军事专家了，真厉害！人们认为那是半个专家和一个专家之间的对话，真正聊起来了。
这些恭维在我心里多少有些苦涩，我当然不是什么专家，连边儿都挨不着，我只是尽了最大努力，让那些曾经令我畏惧的东西不再妨碍我，使谈话顺利进行而已。
伊拉克战争报道前后接近五十天，我走过来了，可以说是呕心沥血地走过来了。事后，有家媒体让我用一句话来概括对这场战争报道的感受，我写下了这样一行字：当一场场谈话内容无比刚性、现场信息无比纷繁的战争直播进行到八小时以上的时候，我知道，考验我的不仅仅是体力、智力，更多的是意志力。作为央视唯一的战争女主播，我与战争同行，并且走到了最后，我为此而自豪！
写到这里，我的眼睛有些湿润，真的是百感交集。我不想隐瞒，对于这场战争报道，我唯一满意的是自己的意志力。我脆弱过，真正地脆弱过，但是，我以自己的意志力战胜了自己，战争没有让我这个女人走开，最终我赢了我自己。如果要打分的话，前后综合起来，主持的技术层面我给自己打七十分（这也是综合了一家权威调查机构的结论），但在意志力方面我给自己满分！这是我一生的宝贵财富，我将终生受用！
伊拉克战争，我要好好地记住你！
上面这段文字写于战争结束的半年后，看得出，无论我当时怎样平复自己，直播战争的过程，仍给自己留下了太深的烙印。那年，我更多的时间在读书，读书思考之余，便把战争的报道经过，以自己的角色位置记载了下来。
第28节：名将之约
相信，许多对我的战争报道持肯定态度的人，读过这些文字一定会惊讶，他们无从想象我还会有这样一段心路历程。持反对态度的人或许多些了解，而我并不指望他们同情修正什么，我欠缺的永远就是我欠缺的，我该如何努力照样会去努力。
现在回过头来，当然已经平和平淡了很多。我之所以采用当时所写，主要是取当时记载的真实。过后，我到台里的资料室去查找有关战争报道的照片，几乎难以相信，台里没有一张留存，当年的台史年鉴也没有一字有关〃四套〃战争报道的记载。那么，若干年以后，还有谁会记得这场惊心动魄的战争报道呢。
无论是团队还是个人，都有一个成长过程。战争报道使〃四套〃获得了巨大成功，走过战争报道的新闻部更加的成熟自信，我个人仿佛也经受了洗礼一般，从容平和了许多。如此这般，伊拉克战争，我仍要好好地谢谢你。
名将之约——深的是遗憾，浅的是痛
伊拉克战争结束后，我开始做每天九点《中国新闻》之后的新闻访谈节目。
节目内容经常很宏观、很政策，说的都是离日常生活八丈远的事。节目并不完全适合我。我有兴趣做，主要是想在技术上有所突破，以此来锻炼和掌握访谈这种技巧。
那时，偶然在国际频道看到了一个叫《名将之约》的节目，说的是中国体坛的世界冠军和他们的教练的故事。这个题材的占位很好，央视已经有了《艺术人生》，再来个〃体育人生〃不是很好么？开始以为节目是我们〃四套〃从外面拿来的内容，自己换个包装，再一看字幕，居然是〃四套〃自己做的，很是惊讶。〃四套〃何时这样开窍了呢？节目采用了纪录片的样式，风格很好，就不知为何叫《名将之约》，没有主（持）人，名将和谁约呢？
不久，节目制片人找我，希望我来做《名将之约》的主持人，主要是人物访谈。如此说来，节目要改形式了，作为主人，名将要来同我相约了。
在我心里，这是一个无比美丽的邀请。
长久以来，我都有做人物节目的想法。从小就喜欢在人堆里不声不响地观察人，自认为善解人意，自认为懂得人的甘苦，自认为尊重不同人群的不同价值观，既心怀好奇，又好循循善诱，做人物多好哇。
美国的名主持芭芭拉。沃尔特斯是做人物节目的个中高手，有人说她的本事是在四五个问题之后，让被访者浑然不觉地放松警惕，自自然然跟着她的问题走。她或者像老朋友一样地谈天说地，或者像冷面杀手一样地毫不留情。有被访者说，她的声音仿佛有一种魔力，关键的时候，她会变化语气，变化节奏，也变化声音，而这种变化恰好是那时候需要的。因为这种变化，你的心被不知不觉打开，过后你绝对想不到你居然向她说了那么多。
克林顿和莱温斯基闹绯闻，所有媒体都在盼着莱温斯基开口。包括金钱在内，媒体使尽了所有手段，而她全部回绝了，她在耐心地等一个人上门，那个人就是芭芭拉。沃尔特斯。
人物节目做到这个份儿上，很有些成就感了。芭芭拉七十多岁才退休，现在还时常作为嘉宾，出现在类似美国王牌主播拉里。金等的谈话节目中。
芭芭拉从四十多岁才开始做人物节目，在人生不惑的年龄，在对生命、对生活有着透彻理解的时候。她曾经表示，在节目中对人物的掌握主要有三个方面：过程、观点、个性，缺一不可。
我也想试试。
制片人很感性，她意识到像《艺术人生》这样注重人际情感交流的节目火遍全国的时候，她的节目再恪守纪录片样式，已经很难达到理想的收视率。现在的观众实在太缺乏耐心，她应该尝试一对一的访谈节目样式。
对于我，制片人并没有更多把握。她看到了我们关于伊拉克战争的报道，曾向我表达过她真诚的赞许。她担心的是，一个长年做新闻节目的人，是否能够适应人物访谈类节目的要求；一个长年操新闻语言的人，是否能够用别的语言模式来做镜前表达；一个在镜头前干脆利索甚至霸气十足的人，是否能够同别人亲善友好地娓娓交谈。
她的担心有足够的道理。
而我对自己的判断是：我需要一段相对长的时间。
我对制片人说，请允许我用十次访谈来寻找和确定这类节目的镜前状态，这里包括语言模式的改变、镜前状态的调整。我似乎对内容方面的东西不太担心，我觉得，我能把握人物。
一年以后，我在中宣部开会，碰到了老领导，从中央台调任中宣部的李东生副部长。他见到我没说几句话，就直接提到我的《名将之约》节目。他的语气充满感慨，他说：徐俐，我没想到你能做好这样的节目，非常好，状态好，问题很到位。他又接着说：从新闻节目往这样的人物访谈节目过渡是非常难的，我没想到你在镜头前能这样亲和，你在新闻节目里多厉害呀，完全是两个人啊。
李东生是老电视人，认识透彻的行家，一手操持过中央台诸多新闻及专栏节目，他太知道在两个截然不同的节目类型之间完成镜头前的过渡，会有多大的技术难度。在人们的印象里，播音员只会照稿念字，离开稿件，什么话都不像自己说的，横竖找不到自主说话的状态。很多编导也认为，让新闻播音员做别的节目，做成的可能性极低，不管他们内在理解能力如何，做来做去，都很难脱播音员外在的表达形式。
但是，我知道，我是能完成这个转变的。从业二十多年，我几乎接触过所有类型的节目，只是近十来年，岗位才相对单一固定。给我时间，我就一定能完成转变。
第29节：勇气可嘉
我跟制片人要了十个人物的时间。
大大出乎我意料的是，尽管我已经应邀来到节目组，除了完成日常新闻节目之外，我已经开始全情投入人物的面对面采访，但是，制片人和她的编导并没有最终决定，《名将之约》究竟是继续采用纪录片样式，还是转变成人物访谈样式。
如此地不确定，结果就是编导们仍旧按照纪录片的样式，把人物先拍一遍，然后，又把人物请到演播室，再同我进行一次面对面的访谈。
还记得我采访速滑奥运冠军大杨扬。这个坚强的女孩，据说在媒体面前从来没有掉过一滴眼泪�